《复仇者联盟4》下映后的第七天，终于有部大爽片扛起了票房大旗。
没错，说的就是它——
哥斯拉2：怪兽之王
Godzilla: King of the Monsters
电影上映三天内地票房已过4亿，比北美高40%。首周在全球76个市场共拿下1.79亿美元票房，无悬念在全球周末票房榜上登顶。
哥总不仅是怪兽之王，同时还是票房之王。
这个诞生于1954年，如今已经走过65年头的怪兽对广大观众依然有着巨大的吸引力和强劲的票房号召力。
不然传奇影业也不会下决心筹备自家的“怪兽电影宇宙”。
论知名度，能够和哥斯拉相提并论的，就只有那一只为心爱的人站在帝国大厦顶楼打飞机的金刚。
这个怪兽宇宙的终极目标，就是让观众可以看到哥斯拉和金刚打上一架。
要引出这场大戏，自然少不了前戏铺垫。
就等于漫威要引出《复仇者联盟》系列，自然要先拍各个超级英雄的单人电影。
传奇影业也依葫芦画瓢，在2014年推出《哥斯拉》，为“怪兽电影宇宙”打响第一炮。
2017年推出《金刚：骨髅岛》，引出骨髅岛靓仔。
为了能让这两个怪兽界的王牌能够顺理成章地产生交集，这个宇宙同样引入了一个和神盾局类似的神秘组织——帝王组织。
这个组织由一群全球顶尖古生物学家组成，他们的目的是对这些巨兽进行追踪和研究。
按照故事的设定，这些巨兽早在人类出现之前就存在，曾经统治地球的它们后来因为各种各样的原因陷入了休眠状态。
二战结束后不久，一场核爆唤醒了来自海底的哥斯拉。
军方本来想用核弹将其消灭，但他们不知道核能对于哥斯拉就是最好的食物，多多益善。核能量吸收得越多，它便越厉害。
哥斯拉一直生活在大西洋海底，没有人见过它的真容。
直到2014年，早前帝王组织找到的两颗休眠的生物孢子成长为穆托。人类在这些巨兽面前毫无招架之力。
作为“地球使者”的哥斯拉终于现身，打败穆托再次返回大海，深藏功与名，明明白白告诉人类：哥虽不在江湖，但江湖仍然有哥的传说。
《哥斯拉2》的剧情延续上一部的故事。除了哥斯拉，“帝王组织”已经在世界各地发现了大大小小不同种类的巨兽共17种。
比起第一部只有两只穆托，这次可谓是加量不加价。
从片名“怪兽之王”我们可以看出，这部主打的是怪兽群殴，胜者为王。
最终在影片里下场参赛的选手有：魔斯拉、拉顿、基多拉。
这三只怪兽和哥斯拉合称东宝四大怪兽。
基多拉则是哥斯拉系列里最强劲的对手。
这只拥有三头巨龙和一双巨大无比的翅膀的怪兽，一出场，王者气息尽显无疑。
在电影中，哥斯拉的设定为109米高，9万吨重。基多拉的身高设定为159米，比哥斯拉还要高出50米，不仅如此，其展翅长度大概有400米，哥斯拉在它面前也显得娇小许多。
《哥斯拉2》真正做到将主角交还给怪兽。怪兽们没有犹抱琵琶半遮面，开场半小时我们就迎来了基多拉和哥斯拉的第一场干架。
要知道在《哥斯拉》第一部，只有在最后四十分钟，哥斯拉才不紧不慢地现身，现身了也没几个全身镜头。
如果说第一部还要为怪兽营造气氛，增加神秘感。那么第二部就没几个必要了。毕竟大家从预告片和海报中都知道这些怪兽长啥样。
影片由曾担当第一部编剧的迈克尔·道赫蒂出任导演。他非常清楚观众最想看的是什么。
更难得的他本人就是一个哥斯拉的真粉。
粉丝拍的电影通常处处夹带私货，比如基多拉和哥斯拉的第一场对决的远景，就和1991版《哥斯拉大战王者基多拉》的经典场面如出一辙。
从王者基多拉，拉顿，到红莲哥斯拉，摩斯拉，高度还原昭和时代特摄世界观。
两段视觉上爆炸到极致的哥斯拉大战三头巨兽基多拉，而且还有美到炫目的摩斯拉大战火焰怪兽拉顿。
从视觉上看，完全是《哥斯拉》第一部的“全面升级版”。
第一部中诸如画面太暗，特效不够的问题在第二部里统统不存在。即便你看的是IMAX，仍然会觉得画面要撑被爆，根本看不过来。
另外，破坏氧气的炸弹、芹泽博士的举动都是致敬1954年版。
更别说最后标志性的BGM响起，让粉丝们激动不已。
结尾预示着金刚和哥斯拉两王终将相遇，彩蛋宣告了王者基多拉不会轻易狗带。
看完这一部我不禁要为骨髅岛金刚捏一把汗。
金刚：你们一个个都是魔法攻击，叫我一个近身肉搏怎么顶得住？我们真的是同一个宇宙的吗？
如何平衡两大怪兽的战力，是《哥斯拉大战金刚》需要解决的问题。
人类戏份在看之前已经觉得是多余了，但看了之后发现那不仅是多余，还拖后腿。
在《变形金刚》里，人类角色好歹还打下酱油，充当汽车人的辅助。而在《哥斯拉2》里则只剩下抬头张着嘴看上帝，什么忙也帮不上，还搞事情。
唯一的乐趣可能就是演员本身了，《招魂》的维拉·法米加、《怪奇物语》的小11、《水形物语》的莎莉·霍金斯、《权游》的泰温·兰尼斯特，再加上基多拉是三头龙的巨兽，真的可以让人想出一万种可能性的脑洞情节。
作为《哥斯拉》系列的第二部，“怪兽宇宙”的第三部，《哥斯拉2：怪兽之王》都称得上是合格的承上启下之作。
是开启最终决战《哥斯拉大战金刚》的前哨战。
不得不承认，《哥斯拉2》是一部爽片，但绝不只是一部无脑的爆米花。
如果仅仅只是爽，哥斯拉不会成为日本流行文化及全球最知名的代表符号之一。
别忘了哥斯拉的诞生正是源于人类对核威胁的恐惧。
是“哥斯拉之父”本多猪四郎通过哥斯拉表达自己对战争的反思。
经过好莱坞重启后的《哥斯拉》，进一步确立它作为“地球守护者”的身份与人性化特征。
如果说前作中的哥斯拉代表了来自未知的神罚，那本片中则变为了那些刻印在远古石壁上、书写于传说故事中的真实的人族古神。
它们不是毁灭万物的恶魔，它们是地球派来治愈创伤的抗体。
人类是打破平衡的罪人，在这些巨兽面前只是束手待宰的羔羊。
想起《三体》里的一句话：
毁灭人类的，不是无知和弱小，而是傲慢。
哥斯拉更像是一面“镜子”，让我们每个人，可以照一照过去，现在和可能的未来，从中更好的认识，反思人类和个体的自己。
