《奇葩说》曾经有一个议题：假如有一个按钮，能让你知道你的伴侣有多爱你，你按不按？
其实《被光抓走的人》拍的便是一个类似命题，只不过这次有一股“神秘力量”帮人类做了决定：按。于是白光一闪，犹如灭霸响指，部分人类消失。剩下的人一看：消失的好像都是相爱的。那么，我们这些被剩下的便是不相爱的？
在所有动物中，人类是唯一会用关系来定义自身价值的物种。故事里被光留下的人，陷入的是一种集体的自我认同感危机。
几条叙事主线里，王珞丹属于“老公消失，我被留下”。她刚开始自然而然地以为，男人是跟小三一起被光抓走了，却没想到一路追踪之下，她找到了“幸存”的小三小四小五……最后女人们发现，男人失踪的真相不是因为真爱，只是车祸。而对王珞丹来说更可怕的真相在于，她一直以为自己是爱情的受害者，但事实上她或许从未真正爱过他。这就是那道“白光审判”的真正意义：在失败的关系里，没人能真正脱罪。
黄渤和谭卓的中年爱情线，则是夫妻在“白光审判”后双双被留下。爱情被宣判“死刑”，当事人黄渤便也经历了“否认→愤怒→讨价还价→沮丧→接受”的“未亡人”五步心理过程。他曾试图反驳“留下的人不相爱”这一论断，甚至对外捏造“被留下实属意外”的假证据，但良苦用心却在同学会上被大伙一戳就穿：都这把年纪了，骗别人可以，何必还骗自己？他也曾试图找出妻子出轨的证据，最后却险些和暗恋自己多年的焦俊艳先出了轨……
这段关系的真相，便如同很多人的婚姻围城：家庭结构看来完整无缺，作为婚姻魂灵的爱情却早在不知不觉间腐朽。
指出爱情这袭华丽袍子下的虱子，这是《被光抓走的人》最残酷也最不讨喜之处。人与人走到一起并决定共度余生，动因大多不止于爱情。对于那些本就对婚姻有额外诉求并对此有清醒认知的人来说，这个故事自然造不成任何伤害。但对那些最初因爱结合，但关系却逐渐从激情变为庸常，并最终因无力改变而得过且过的婚姻来说，这部电影却是真正的当头棒喝。
但好在，《被光抓走的人》虽非爱情的无脑赞颂者，却也绝非一心只想把爱情剥皮拆骨的“刽子手”。影片自始至终的温情正在于它将镜头对准了那些“白光”闪过后被判定为“不及格”的“爱情差等生”的努力——虽不知道是否还有“补考”的机会，但他们仍在奋力查找自己的“错题”究竟是哪道。自我怀疑和彼此折磨都是过程，对自我的重新审视和在此之上爱情关系的重生才是影片的真正主旨。
从逻辑角度而言，《被光抓走的人》其实建立在伪命题之上。因为即使在数字化的今天，“爱情”二字仍然无法被清晰定义。但就像“如果明天就会死去，今天你会选择怎么过”一样，某些终极伪命题下的真探讨亦有其可取之处。
就像全片我最喜欢的结尾：黄渤和谭卓在厨房里无声而默契地忙活，客厅里那个早恋失败的女儿前一刻还在伤心，下一刻便已被饭菜吸引忘了哭泣。若论爱，少女的爱慕自然更为纯粹无瑕，但这一刻谁会不为中年人之爱的那种历尽千帆回头是岸的温情和韧性动容呢？
“这个世界，谁还相信爱情？”片中，黄渤那些被留下的中年同学如是自我安慰。但我觉得，身为编剧和导演的董润年就相信：只有相信爱情的人，才会冒着幻灭的危险去解剖爱情，因为他们始终怀有真爱能烈火重生的信心。
来源| 羊城晚报娱塘
文字|一大波
声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。
