文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
普罗普的结论是，叙事功能是叙事作品中恒定的元素，且顺序也恒定不变，但并不是每部叙事作品都完整包含上述31种叙事功能22通过归纳分析，也可以看出31种叙事形式非常适合犯罪类美剧这一叙事类型的人物角色叙事分析。
以《犯罪心理》中第3次关键反派与BAU对应成员正面交为个案，复现乔治·福耶与霍奇纳此次对决的全过程，运用普罗普体系的叙事单元与功能序列，来重述该剧在表现对立阵营人物关系时所体现的叙事功能。
准备单元
第4季18集，该季关键反派波士顿死神一一乔治·福耶首次出场，与霍奇纳交易不成后被捕，但很快越狱。
因霍奇纳不肯妥协而坚持追捕福耶，他始终怀恨在心，并在逃狱后展开一系列报复。在第25集结尾处福耶成功偷奇纳当季季终崔奇纳生死未明，留下最大悬念。这也再次证明关键反派具有新旧季相互承接的作用。
在第5季第1集，悬念解除，霍奇纳幸存，BAU团队通过心理侧写认定福耶会对霍奇纳的亲人展开报复，早已预料到的霍奇纳将妻儿秘密转移，为了保护妻儿的安全霍奇纳不允许直接接触他们在第56集中，霍奇纳自动降职以迷感福耶。
直到第9集福残忍*多人后获得霍奇纳妻子的下落，并最终骗取对方信任冲突单元。霍奇纳始终坚持不懈追踪福耶，福耶将霍奇纳妻子*害并对霍奇纳下最后通牒，以霍奇纳儿子的性命作为要挟。
转移单元。霍奇纳在前往解救妻儿的路上通过电话得知妻子已经被害与此同时BAU其他成员在后方积极侧写罪犯，尽全力力帮助奇纳，霍奇纳得以及时获得妻儿下落。
反抗单元。霍奇纳赶到妻儿住所，并与福耶做艰苦搏斗，最后成功将其制服，救下儿子。
归来单元。因为擅自单独行动和违反多项FBI探员规章，霍奇纳以及其BAU小组纷纷接受质询与责难，但最终获得赦免。
接受单元。在第5季第9集最后奇纳接受完问责之后与儿子拥抱，在第5季第10集开头霍奇纳为妻子举行葬礼，和儿子一道缅怀亡妻。
《犯罪心理》在表现对立阵营人物关系时，对于准备单元的叙事处理总是显得较为元长，经历数集不同线索的重重铺垫之后，最后集中在一集里面将后续五个行动叙事单元紧凑的一并展现出来。
该剧在印证普罗普31种叙事功能这一序列的同时，形象反映出主要正面角色的命运走向与人生选择，借此表现BAU个人物身上所发的个人英雄主义色彩，书写反犯罪人物所凸显的现代世俗神话特征。
此外，《犯罪心理》在表现关键反派与BAU对应成员正面交时，始终遵循着拯救生命申张正义这一主题，即在一个因危险来袭而丧失安宁的社会中，如何经过正邪的较量､恶的博弈､黑暗与光明的角逐，通过BAU成员历经而最终维护法律与秩序的故事来展现上述主题。
同时，在与关键反派对决时，BAU相应成员还承担着拯救生命的使命与英雄的自我救赎。意味着，BAU在战胜外来威胁的过程中，也经历了自我反思与自我拯救，而团队关系也会随之更为紧密与团结。总而言之，人物是任何影响故事动向与后果的动作的发出者。
在美剧《犯罪心理》中，对BAU与关键反派之间人物关系构建的叙事功能探讨，有助于了解该剧主要人物相关剧情的叙事走向，还利于观众管窥剧中主要人物性格的嬗变，使人物形象更为立体。
一直以来，系列剧从创作到拍摄，从制作到播出都拥有较大程度上的灵活性和伸缩性。譬如，《犯罪心理》一类的情节系列美剧在表现手法上始终遵循若这样一些原则:每部剧有一个总片名，每一集按照剧情冠以集名:每集故事独立成章，集与集之间没有情节上的瓜葛。
几个主要角色贯穿始终
，其他角色随剧情发展而消失:创作意图不以揭示人物内心世界为目的，而以展现紧凑、曲折、惊险的情节取胜，整部剧是用故事或者案件侦破来表现的:创作速度快，没有固定脚本，全凭播出后的反馈信息来决定是否继续制作
已经开播第9季的《犯罪心理》(截至2014年4月28日，《犯罪心理》共播出207集)，其叙事模式已发展出了一套超越传统叙事结构的新型叙事结构。
但是不等于完全摒弃传统叙事结构的使用，在《犯罪心理》单集剧情中传统叙事结构或多或少都会得到体现:每一集基本遵循了单集45分钟，独立成篇，且保证故事性完整的原则。
《犯罪心理》每集的主线是完整叙述一个案件从发生到被BAU破获的经过，随着对案件的追踪，案件相关被害人、被害人家属、疑犯、疑犯家属的相关经历复现等辅助线索陆续加入。
烘托、陪衬或丰富了主线的故事情节，而大多数情况下，这些辅助性线索在该集结束后再无延伸，并且与其他集之间也没有必然联系。
但是也存在另一种情况，就是在个别几集中,部分线索一直延续并且不断进发出新的线索，多个线索并行叙事直到后续剧情明朗。值得注意的是，在这种情况下，多线索叙事所涉及的人物主要有两种:一种是与BAU成员相关，另一种则是与关键反派相关。
因此，如果说《犯罪心理》的传统叙事体现在单集主要剧情叙事结构上，那么纵观每一季将近20多集的叙事结构，其实还注入了大量弹性叙事。
所谓“弹性叙事”flexi-narrativ
e)，就是在某一集或者多集(具体集数不限)中加入新人物与线索，这些相关故事线索表面上似乎终止于单集当中，其实不然，这样让BAU成员陷于未知危机或未知事件中，这些故事线索在后续多集中不断重合连续发展。弹性叙事的加入，也帮助建构和丰富BAU的人物形象，推进剧情发展。
虽然弹性叙事的加入使得作为系列剧的《犯罪心理》的部分剧集略微有了些连续剧的影子，实际上剧集之间依旧保持了独立性，每一集单独出来还是一个完整的故事，但个中故事线索又相互关联。
这种将弹性叙事融入传统叙事的手法，将新的具有未知性的线索融入传统叙事固有的主要线索叙事、次要线索辅助故事情节发展的模式中，多条线索并进齐行，可以称为多线索弹性叙事。
《犯罪心理》作为典型的传统犯罪剧题材借助多线索弹性叙事的结构，将BAU成员各自的生活如何融入其FBI工作，通过8季(共186集)形成了总体脉络。而剧中每一集涉及的罪案近乎社会真实，并表现了犯罪心理与行为分析的科学有效。
可以说该剧之所以可以不断更新，并超过8季，与该剧近似现实主义风格、尖锐复杂的案件以及独具新意的叙事结构等要素分不开。
《犯罪心理》在体现BAU成员与关键反派相关故事情节时常常采用多线弹性叙事结构，通常以BAU某一个主人公的生活经历或是与关键反派之间的对决为主线，以其他众多人物的故事为辅线，多条线索相互交织、相互映衬，勾勒出一个立体丰满、曲折有致的罪案侦查过程。
这样的叙事结构将若干个情节冲突构成种种扑朔迷离的悬念，而这些悬念让每一集《犯罪心理》给观众带来一个又一个的审美期待与观剧期待，从而使观众在欣赏中获得很多意想不到的审美快感和心灵震撼。
情节设定中的悬置
早在1989年版的《西方文学批评语典》中复大学的林华教授对“念”这-术语给出了界定，转换到电视剧叙事语境下，“悬念”可以指在剧集情节发展过程中星现出一种难以捉摸，并能够激发受众高度兴趣、好奇心以及期待的状态。
基于此，中国传媒大学影视艺术学院教授张育华在《电视剧叙事话语》中第2章第2中的第3部分对“悬念”、“悬疑”、“悬置”三者做了进一步的语义区分，又对“悬置”的相关表述做了解析。笔者拟采纳张育华教授所阐述的“悬置”来分析《犯罪心理》中的“悬置”情节设置。
通过对张育华教授界定的“悬置”分析，可以注意到“悬置”有以下几点功效:“悬置”故意遮蔽、不涉及那些观者迫切想要获悉的真相，进而使观者产生好奇心、期待感更增加了接受度。
使观者在对故事情节中所涉相关入物、剧情、事件持续保有关注度与兴趣点;有助于刻意延续观者的接受、观看情绪时长，通过对于剧情与人物等叙事元素的整合，促使电视剧的信息接收者的审美期待更持久。
《犯罪心理》要体现这些作用，必须考虑剧情中悬置的安置点、悬置模式、叙述层面是否存在逆转。此外，悬置在电视剧里的使用，要从情节构成和时间顺序两个角度相互结合来探讨。
《犯罪心理》中充斥大量悬置的事例，现通过安插悬置的位置、悬置类型特点等对该剧悬置部分做简要阐析。
剧中悬置点的设置
从《犯罪心理》中悬置的安设位置来看，安插位置不同的悬置点所对应的剧情对其叙事走向、观众审美刺激等层面有着或重或轻的作用。
