《哆啦A梦：大雄的月球探险记》是2019年上映的一部动画电影，同时也是《哆啦A梦》系列的第39部剧场版。今天小编就跟各位小伙伴分享一下我个人对这部电影的看法和感受。
以想象力为核心国内引进这部电影的时间正好是6月1日儿童节这一天，而《哆啦A梦：大雄的月球探险记》的主题恰好也非常符合儿童节的特点，那就是想象力。
毫不夸张地说，这部电影的主线故事全部得益于大雄的想象力。如果不是大雄坚信月球上住着兔子，那么后面的兔子王国也不会出现。有一句台词说得非常好——“没有想象力就没有未来”，一切的奇遇都源自于大家的想象力。
毫无疑问，大雄的想象是美好的，但是不代表每个人的想象都是美好的。千年之前，辉夜星的居民就是利用想象力制造出来了迪亚波罗，同样是想象力的结晶，迪亚波罗带来的却只有战争和痛苦。
小编觉得如果《哆啦A梦：大雄的月球探险记》不是一部粉丝向的剧场版作品，绝对可以利用这个反差来深入探讨一波人性问题……不过即便电影里没有过多去探讨是什么导致想象力运用在截然不同的两个方面，但是同样值得我们深思。
各位小伙伴还记得露卡她们最后的愿望是什么吗？变回普通人。为什么会产生这个愿望呢？当然是羡慕大雄他们纯粹又不乏味的生活啦。正是因为大雄在这种氛围下长大的，所以他的想象力通透到只剩下温柔和美好。
剧组可能也是想借助这个故事告诉大家，想象力是让我们通往未来的桥梁，而不是引导我们走向深渊的陷阱。只要哆啦A梦还陪伴在我们身边，那我们的童年就永远没有逝去，那份单纯和善良始终萦绕在我们的心头，一路同行。
说完了《哆啦A梦：大雄的月球探险记》的主题，接着我们聊一下这部剧场版值得肯定的地方。小编不知道各位小伙伴有没有发现，在这部电影里，大雄等人与其说是主角团，倒不如说是一条贯穿全剧的线索。相较之下露卡她们的戏份更多。
还记得前几部《哆啦A梦》的剧场版收获了什么样的吐槽吗？炒冷饭什么的都已经算好的了，更有人直言已经厌倦了看哆啦A梦卖萌，看静香装柔弱……而《哆啦A梦：大雄的月球探险记》就避免了这种问题的再次出现。
值得一提的就是，即便大雄等人的戏份没有前几部剧场版那么多，但是不代表他们就没有存在感。这就是编剧的过硬功底了，在有限的戏份下保证大雄这些经典角色的存在感，成功让情怀和新奇并存。
如果这种改变还不足以证明官方是“知错能改”，那下面这个进步总该有说服力了吧？2018年的《哆啦A梦：大雄的金银岛》把《夢をかなえてドラえもん》这首主题曲给去掉了，让很多观众感到很不习惯。这不在《哆啦A梦：大雄的月球探险记》就立马安排回归了吗？
犯错不可怕，只要能改正那就证明有进步的可能。况且官方这些更改也不算是犯错，这样在意粉丝的感受，足以说明他们的用心。现在大家知道《哆啦A梦》这个IP为什么能经久不衰了吗？他们真的在努力守护每个粉丝的梦呀！
不足之处最后还是要谈一下这部电影的不足之处。看得出来剧组对这部剧场版是非常用心的，不仅陈述了“想象力”这个主题，甚至还致敬了人类首次登月和古印度神话。然而也正是因为融入了太多元素，导致全片看起来有那么一点混乱。
这种问题几乎是各部元素较多的电影通病，除了延续时长以外没有任何办法。有的观众在看完《哆啦A梦：大雄的月球探险记》以后会感觉有点偏向于低幼向电影，这主要是因为电影里的说教元素。
之所以融入说教元素自然是出于对儿童观众的考虑，但是剧组似乎没把握好分寸，让说教元素有点多了……其实有时候适当的含蓄可能对孩子们的启发更大。
至于整体剧情偏向于平淡，这个已经是近些年《哆啦A梦》剧场版的通病了，希望下一部剧场版里能做出一定的改变吧。
对于《哆啦A梦：大雄的月球探险记》各位小伙伴你们怎么想呢？欢迎在评论区留言讨论。温馨提示：疫情期间，注意防护。我们下期不见不散~
