泰迦奥特曼：祖孙三代打响令和第一部，为什么却远远比不上泽塔

泰迦奥特曼：祖孙三代打响令和第一部，为什么却远远比不上泽塔

大家好！这里是小个，在文章开始之前，也跟大家道歉，在之前的《巴巴尔星人偷走奥特钥匙，这么大的事件，为什么泰罗没有出现呢》这篇文章中，在赛文和泰罗的皮套问题上出现了严重的失误，还好有朋友在评论区及时指正，并且也通过私信的方式来告知，非常感谢这位朋友的指正，今后会多多注意！然后我们回到今天的标题，那就是关于《泰迦奥特曼》的问题。

作为令和的开山之作，以日本特摄的惯例来说，往往一个年号的开始就意味着会诞生一部非常优秀的作品，也正是因为这样，所以我们能看到圆谷也是非常重视的，甚至是安排祖孙三代血统的奥特曼登场，并且在剧情上也有创新，三位一体的奥特曼还是第一次出现这样的设定，剧情上也有让我们感动的地方，例如夕阳下的归曼等等，但为什么泰迦奥特曼所引发的旋风却远远比不上泽塔呢？今天这篇文章就让我们来看一下泽塔和泰迦的不同之处。

泰迦奥特曼的编剧如何？

有很多人给出的答案是简单粗暴的，例如泰迦奥特曼的编剧远远比不上泽塔的编剧等等，当然了，这里还有一部分原因是因为泽塔的编剧吹原幸太老师英年早逝的问题，不得不说确实是一大遗憾，甚至对于日本影视行业来说都是不小的损失，但我们也不能因此就否定了其他的编剧，毕竟实话实说，关于艺术创作，其实我个人认为也是非常私人化的事情，更何况奥特曼的编剧也不是只有一位，例如小林雄次也是很好的编剧，如果大家对这个名字有些陌生的话，我们可以看一下《麦克斯奥特曼》中的《蝴蝶梦》一集，绝对是非常精彩且让人深省。

也正是因为这样，所以小林雄次才多次出现在圆谷的编剧中，包括许多新生代奥特曼都离不开他的身影，但让人不理解的是，为什么想当初能写出《蝴蝶梦》这种剧本的人，却没有再写出那样的剧本呢？关于这个问题，我们其实是要从多方面来看的，尤其是剧本创作，这不是一个人的事情，更要考虑市场和现实因素，举一个夸张一些的例子来说，我如果是编剧的话，完全可以天马行空，描写一个奥特星球大战，那么问题来了，从哪找到资金拍摄呢？难不成是我自己投资吗？因此剧本的创作也要考虑现实因素和作品的定位。

《泰迦奥特曼》有没有创新呢？答案是一定有的，而且还最大限度地用今天的视角来看待了外星人和地球，以及宇宙的关系，例如类似于过去防卫队设定的民间机构，再比如宇宙人从过去单纯的侵略变成了生意人等等，我们都能看到泰迦力求创新的做法，但与泽塔相比，《泰迦奥特曼》却犯了一个致命的错误，那就是概念的形成不代表细节和核心主题的圆满，偏向于昭和的情怀，但又没有足够的剧集作为支撑，所以造成了剧情的割裂感和不紧凑，以至于给人一种虎头蛇尾，找不到方向的感觉，但却形成了很好的概念。

我们可以回忆一下，当你看完泰迦后，你可能都想不起来哪里有什么吸引你的元素，但你在看的时候会感觉很好看，也会感动，这就是泰迦奥特曼最大的缺点，要讨论的点太多，要反映的内容也太多，但往往都是点到为止，没有给人留下深刻的内容，有时候一句台词就一笔带过了。实话实说，这种情况在昭和奥特曼中也是存在的，但为什么昭和系列很少给人这样的感觉呢？主要原因就是在于昭和的语言是颇为犀利的，而且昭和的作品通通都是三十集以上的作品，有足够的剧集作为支撑来讲述故事，以及表达影片的核心主题，而泰迦奥特曼却没有那样的长度。

泽塔的成功不是偶然

正如我前面所说的那样，编剧也是要有方向的，泽塔能成功虽然离不开吹原幸太老师的剧本和创作理念，但重要的是，无论是商业还是内容，从新生代开始，圆谷一直都在摸索这中间的平衡，所以圆谷也作出了各种各样的尝试，而《泰迦奥特曼》最大的功劳就是在未来的市场中让圆谷找到了准确的定位，了解观众究竟想要看到什么，所以泽塔的成功，必然是吸收了前辈们的经验，就像是歌词中唱的那样，没有人能随随便便成功，圆谷的坚持和创新，坚守和情怀才让如此的泽塔大放异彩。