爱诗歌的人，一看这题目就懂其中含义，昨日发文现代诗在最近三十年内标杆人物盘点，下面评论区里还在有人说不承认他们都是诗人！
我的天！这都什么年代了？现代诗早就被主流承认，居然还有人死守着旧体诗的阵地？
现在依然存在的，最多是旧体诗作者与现代诗作者之间的互踩，打几下嘴仗也就罢了。
众所周知，现代诗刚出现的时候，被广大传统文人所强烈反对，反对是必然的，因为现代白话诗打破了旧体诗的传统，现代诗也一直不为传统文化圈所承认。
甚至可以追溯到三十年前汪国真出现的时候。
汪国真横空出世被广大人群所喜欢的时候，他也被诗歌界普遍反对，尽管现代诗当时已经被主流承认并已经能够登上大雅之堂，但汪国真的诗还是被人诟病太过浅显而被称为分行的散文。
但汪国真终究是成名了，至今为止虽有人还在说那些陈年老话，但毕竟人家已经是盖棺定论的人物，当代诗人！中国诗歌历史中必然要被提及的名人。
可以看出，文化圈里的纷争就没断过，新事物总是在挑战着传统的底限，而旧有文化的确在缓慢而坚定的退缩着。
现代诗已经占据了现代文化的主流，这是让旧体诗爱好者不愿意承认的尴尬事实，现代诗的优势在于入门门槛极低，只要你识字，把你写的句子分行就可以说是现代诗，至于有没有人承认那是另外一回事，而他被旧体诗爱好者贬损也是因为这一点。
虽然现代诗的入门是傻瓜级的，但是想把他写好就一下子变成了困难级了，要想写出经典作品就变成了地狱级。
旧体诗则不同。
旧体诗包括古体诗，近体诗，词等等。
旧体诗入门门槛是比较高的，所以很受一些人所喜欢，因为可以马上区分出文化水平的高低啊！
同样做比较，旧体诗入门是困难级的，写好是平推级别，因为能入门就已经不差太多，但是写出经典作品同样是地狱级的，甚至比地狱级还要难！
为什么？
眼前有诗道不得，更有李杜在上头。旧体诗歌已经被古人写得差不多了。
天就那么大片儿，风花雪月就四样，你再奇思妙想能翻出花来？
古人碧落黄泉的想象力岂是凡人所能轻易超越的？
这是其一，所谓情思枯竭。
旧体诗受到现代诗更加自由宽松的语言模式的挤压，已经退缩到个人情怀，风花雪月，小意牢*里。
比如这首诗，是头条里面一位诗人写的。
七绝 醉梦凡尘
倾杯烈酒意难休，
醉卧凡尘不自由。
今夜月摇花影乱，
红颜梦里尽温柔。
你看，完全是个人情怀，这还是写的比较好的。
而那些比较参与现实的老干体，却因为缺乏古意缺乏含蓄点美更缺少以文生情的意境而让人如鲠在喉。
比如这首诗。
公祭日
金陵鸣笛起悲歌，
须记人间有恶魔。
昨夜苍天收细雨，
怕添今日泪流多。
这也是头条里面一位诗人写的，这首诗参与现实了，但给你的感觉如何？说实话这也算写得比较好的，可旧体诗一旦脱离了古意就显得尴尬的情况还是昭然若揭。
说白了，就是旧体诗缺乏了历史参与感，体裁决定了它退缩的必然。这是其二。
旧体诗已经丧失了培植的语境基础，进入的门槛被再次提高，文化储备不足的话容易被行家笑话。
比如说头条里面有几位非著名诗人，反对格律过于严格，认为自由宽松才更有利于创作，才更容易出经典作品，与格律派争执到现在也没完，但我的意思是，你既然没有心情研究格律，你干脆写现代诗好不好？那个没人管！
但这又回到前面了，基本长手认字就能写，但是想写好？嘿嘿。
语境基础丧失，这是其三。
那么现代诗的问题又在哪儿呢？
呵呵，还是一个语境培养的问题。
学校里教的诗歌主要集中在古诗，这必然导致人们对当代诗歌的欣赏能力有欠缺，人们总是想用古诗的标准去衡量现代诗，所以就导致了现代诗被人诟病太过散漫任性的原因。
说实话，想了解现代诗歌，没有一定的文化素养也是不成的，汪国真毕竟是少数，以这种直白风格成名的只他一人，其他的现代诗作者大略还是要遵循诗歌需要含蓄深沉婉转一点的基本要求。
比如看这一首。
《你没有看见我被遮蔽的部分》
春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠
但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵
总是来不及爱，就已经深陷。你的名字被我咬出血
却没有打开幽暗的封印
那些轻省的部分让我停留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影
我说：你好，你们好。请接受我躬身一鞠的爱
但是我一直没有被迷惑，从来没有
如同河流，在最深的夜里也知道明天的去向
但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整
那些假象你还是不知道的好啊
需要多少人间灰尘才能掩盖住一个女子
血肉模糊却依然发出光芒的情意——
很是婉转含蓄对不？
这是写睡你诗的残疾女诗人写的，讨厌她是因为格调问题，但不妨碍看她别的诗。
（这也算是蹭热度吧？哈哈。）
所以说，读懂现代诗也有门槛，难度甚至在中等困难级别，因为你看的人和写的人不一样，写的人心知肚明，看的人一头雾水，你没有点力透纸背的目力还真是不太能搞清楚诗人到底想说什么，尤其是更抽象，更需要你具象化的朦胧诗，你没有那份想象力干脆就不知所云了。
再有，有一些现代诗爱好者正在组织研究极简诗，往往表现为
几个字
分行
有具象化指向性
诗成——
这就很让普通诗歌爱好者不好接受了，然后有些害群之马，把一些格调低的，恶搞的，也搞进诗歌里，问题是他们还有一定影响力！这也再次败坏了现代诗的名声，给旧体诗爱好者很是提供了一大笔批判的素材，看来诗歌界也要反三俗的！庸俗，恶俗，低俗，必须扼*在诗歌之外！
大家懂的，现代诗现在也存在着跟旧体诗同样的问题，就是历史参与感逐步降低，他们也在逐渐走向个人情怀，风花雪月，虽然激情和愤怒以及使命感不是文学作品的唯一激发点，但诗歌里缺少了这些总觉得少了一点骨头。
咱们来看一下舒婷的致橡树吧。
致橡树
现代 · 舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，
足下的土地————
可以看得出，这首诗里就有骨头！
有风骨的诗歌还有许多，所以为什么人家是成名成家的大咖，是因为人家有个人情怀，更有家国情怀，所以更显得余者碌碌！
诗歌不仅仅是风花雪月，更应该是生命的呐喊，无论是旧体诗也好，现代诗也罢，仅仅落在自己小小的巢穴里的话，最多也就是守家犬罢了。
至于题目所说的爱恨情仇，文人嘛，不夸大其词叫文人？呵呵。
