“大地母亲”是中国电影女性形象里早期最常见的面目，如今，单打独斗的孤勇女性，也成为近来电影的女性形象。现实主义电影，是对当下社会的反映。如果我们的电影形象都是这样孤单的女性勇者，你怎么想？
一批相信个人奋斗的真正强者形象，近几年来在电影里出没。她们虽然相较于男性处于社会竞争的劣势，但她们在沉重的跋涉中步履不停，因为她们不再等待男性来拯救，她们只想成为自己，成为更好的自己。
《找到你》（2018）中三位女性的破碎人生看起来有不同的形态，可又都与男人有关，都是“遇人不淑”：李捷的丈夫田宁属于“妈宝男”，一辈子没什么主见，对他母亲言听计从；朱敏的丈夫王总人品低劣，对婚姻不忠，并对朱敏赶尽*绝，毫无怜惜与体恤之情；孙芳的丈夫洪家宝一无是处，没有责任心，没有道德底线，冷酷无情。这三位母亲除了要与男性世界对抗之外，也要与自我的某种局限和偏执交锋，这正是影片能够在煽情之外引人思考和共鸣的地方。《找到你》这个片名除了关注如何找到多多，实际上还包含了一层意思，就是三位母亲如何走出自我迷失，以更加平和的姿态对待自我，对待人生，即找到那个最本真的自己。在这个过程中，她们难以仰仗男性或者社会性的支持，只剩一腔孤勇在生活的狂风骤雨中劈波斩浪。
《我的姐姐》（2021）中的姐姐安然，面对父母突然因车祸离世，在刚刚规划自己人生的关键时刻，却要担负起抚养幼小弟弟的重任，不由深陷在个人独立与家庭责任的两难中。影片不仅思考了在不被重视的家庭里成长起来的女性，要付出怎样的努力，才能争取自由的呼吸，而这种呼吸又如何被“亲情”和“责任”无限地羁绊，更思考了在一种全然孤独的状态中，女性的“单打独斗”会如何遭受社会性的排斥和自我的迷茫。
图说：《江湖儿女》 资料图
上一轮，女性是男性的精神救赎者。女性并非天生就是弱者，只是她们的处境更艰难，使她们难以全力发展自我，难以充分施展才华。“强势的女性”在男人的江湖里冲锋陷阵，甚至成为男性的精神救赎者。但吊诡的是，影片在表现这些女性的刚猛与自由洒脱时，也常常不动声色地注视她们在一番挣扎之后的人生虚空，甚至是一败涂地。《江湖儿女》（2018）（见左图）中的赵巧巧，最初是带着仰慕和憧憬进入郭斌主导的那个“江湖世界”的。后来，经过“江湖”的洗礼和监狱的教育之后，赵巧巧真正成为了“江湖儿女”。她的智慧、勇气使她能够独自一人闯荡大半个中国，她对情的重视和对义的信守，使她如现代女侠般行走于天地间而傲然挺立。只是，当赵巧巧从那个单纯天真的姑娘变成了富态强悍的老板娘，她的世界却陷入另一种灰暗与沉滞，那个棋牌室和那个瘫痪的男人，看起来是她胜利的锦标，但未尝不是囚禁她人生的牢笼。
《妈阁是座城》（2018）中的梅晓鸥，看上去知性又优雅，干练又利落，理性而独立，却缺乏基本的人生智慧和起码的职业敏感，处理不好自己与客户的关系，把握不住客户的心理，难以掌握自己的行事分寸，导致局面一步步失控，人生一次次深陷于债务危机、职业危机和情感困境。或者说，梅晓鸥常常在一种“母性”的光辉中，自我感觉良好地担当男性的救赎者形象，最终却不过落入被男性欺骗，甚至是摆布的境地。
这些女性看上去活得独立而通透，想主宰自己的命运，甚至想成为男性的救星与定海神针。只是，她们要么因自我的性格缺陷而与“成功”失之交臂，要么因命运的诡谲而灰头土脸，要么在时代性的浪潮中艰于呼吸。但，这也好过最初中国影片里标杆式的“贤妻良母”“大地母亲”形象，如冯晴岚（《天云山传奇》，1981）、李秀芝（《牧马人》，1982），胡玉音（《芙蓉镇》，1986）。她们虽然贤良淑德，又温柔多情，却多少有着理想化、浪漫化的色彩。
倒是许鞍华导演的《女人，四十》（1995），以一种不施粉黛的方式，将阿娥的生活在袅袅的人间烟火中和盘托出，引起观众的深切共鸣。她要操心的事情实在太多，对家庭、对老人都只有无尽的责任，至于自己的容颜、前途或者自我实现，早就在柴米油盐中磨蚀殆尽。进一步联想，阿娥又与电视剧《渴望》（1990）中的刘慧芳形异而质同，她们用自己的奉献和牺牲，努力诠释中国传统女性对于所谓“女德”的深刻理解……
中国电影上女性形象之变化，是社会变化的折射。（龚金平）
