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【当代诗人点将台】
陈姝棠 卷一
个
人
简
介
陈姝棠，本名陈宸，2002年生于北京，湖北省诗词学会会员，曾在青莲杯、樱花诗赛、聂绀弩杯、爱江山杯、青衿杯等比赛中获奖。有诗文在《中华诗词》《中华辞赋》《散文百家》《牡丹》《今古文创》《诗词作伴》等刊物及书籍上发表。爱好钢琴、古筝及古琴。
陈姝棠诗词
众家集评
一
作者自序
我学诗过程中结识了很多诗词界的良师益友，其中有些师友给予了我点评指正与修改意见。这些评点中肯客观，不虚美、不隐恶，对我的学习有很大帮助。我选取评论成集，分诗、词两部分，作为创作新人的成长记录与学习案例留存。再次感谢师友们的指正，感谢学诗以来云帆诗友会老师们的扶持与帮助。
是为序。
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二
句读选评
“烟霞本是无关我，风月原来不管愁。”“但使心源无杂念，何妨眼界有清凉。此身原在水中央。”【穆如清风点评】是禅之一字。
“云中自有青鸾传，天室曾随玄笔开。”【穆如清风点评】是仙道清空。
“朱门歌散夜何处，青史尘飞春几回。”【穆如清风点评】是女史本色。
“到此应知藏用论，近来已悟坐忘篇。”【穆如清风点评】是经学渊源。
“宁许雨声枯作死，不随污淖向飘零。”【穆如清风点评】是儒士风骨。
“尽凋木叶催残景，都没青山老碧城。”【穆如清风点评】是众芳芜秽、时人沉沦语。
“五湖极浦天开画，三峡中流地泻声。”“素手泛成洞庭波，湘弦挑抹君山起。”【穆如清风点评】是耳畔有声，眼里有景。
“人去夕阳空远树，雁来寒色满汀洲。”【穆如清风点评】是一空一盈，一去一来，纯融情景语。
“离群原是客，那敢问穷通。”“晚归青帝舟前去，闲坐白头帘下新。”【穆如清风点评】是静中寓动，妙在言外。
“人间岁月那堪数，云外烟霞自不长。”“为侬底事倍伤心，人如草木年如露。”“悟时春色疑为梦，愁际归墟应是家。”“我有清歌和泪唱，多年人世未收留。”【穆如清风点评】皆是自绝后路，不宜多写。
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三
作品点评
过那拉提草原见乌孙王陵随忆汉家公主
一去乌孙黄鹄分，琵琶声断汉宫春。
只今青冢多芳草，蛱蝶飞来不语人。
【旭斋点评】前述汉家公主，“一去”“声断”，哀怨凄恻。后生感慨，“多芳草”“蛱蝶飞”“不语人”，无限怅惘。
桂子山赏桂与母微信视频
中庭隔雨堪惆怅，脉脉乡思两渺茫。
欲寄南山桂枝味，难将送去一般香。
【雷海基点评】在弄潮集中这首是难得接地气的一首。写自己赏桂花，与母亲通视频共赏，一片爱母之心跃然纸上。下联亦含人情事理，视频虽好，能与人互通互视，千里之外的母亲能看到桂花，但闻不到花香，欣喜中又有遗憾。视频作用很大却也有限，世间事物不也如此吗？没有无所不能，没有十全十美。但文辞表达不够理想，上联有点隔离。
【高宽点评】余与姝棠神交年余，时有音讯往来，相知颇深。姝棠有既白集诗词文稿，余皆已拜读，多有可观之处。读其诗文，想见其为人，兰质熏心，秀外慧中，若古之才女。少陵所谓“豫章翻风白日动，鲸鱼跋浪沧溟开”，吾深待于姝棠也。即以此诗而论，后二句颇佳，脉脉乡思，款款深情，欲托之于南山桂枝，遥寄远方，而家人于千山万水之外，纵使收到桂枝，其香味尚能存乎？思亲之深，怅惘之情，可以想见，令人动容。昔太白客居秋浦，有怀故人，作诗云“寄言向江水，汝意忆侬不。遥传一掬泪，为我达扬州”。太白寄言江水，遥托相思，其实江水又何能传达，但情到深处，不能自已，不移之于他物而不能也。姝棠此诗亦是如此，措辞表达虽有异于太白，而其中深情则一也。更进一步，姝棠身在他乡，逢桂花盛开，闻桂枝花香，当心情愉悦，却不能与家人共享，即使遥寄亦不能传其香味，此是以乐景写哀情，倍见其哀也。
同友共游东湖有怀（通韵）
千里湖江开画屏，碧波雨后倍清泠。
琉璃万顷一天月，萧索三更几漏声。
夜气春寒凉似玉，归灯风冷远如星。
绕山赴水他年事，自种闲花待霁明。
【段维点评】首联就题直起，切入画面，赏心悦目；中二联其一写景，其二发感，错落有致；尾联就颈联转合，“待霁明”与首联“碧波雨后”勾连，前后呼应又递相折进，有无限寄意焉。颔联中“几漏声”是对古典意象的借用，并无不可，但作为现代人，若能采用现代意象则更富时代感。
经行汉魏故城永宁寺塔
华严九劫菩提境，坟冢前朝小聚同。
不见铜人承白露，犹观石马卧青丛。
千秋月照汉关冷，万里春归魏阙空。
宝铎伶仃鸣子夜，至今焦土起悲风。
注：北魏永宁寺塔高可百丈，永夜鸣铎，建成18年即焚毁，不久北魏亦亡。《洛阳伽蓝记》有载，现汉魏故城有遗址，发掘一残损微笑尊者。
【刘能英点评】语言娴熟，铺排有序。吊古伤怀引人共情，犹喜结句“至今焦土起悲风。”不足处，一是颈联的“千秋”对“万古”合掌。二是“永宁”虽然是寺塔名，但用于诗中，还是会有其本意的影子，则“永宁”跟“鸣子夜”就有点矛盾。
【何其三点评】情景交融，意象鲜明，用典如同己出，毫不牵强。笔端劲力突起，气势雄阔，以此诗观之，女子如作壮词，直欲压倒须眉。
【张明新点评】中二联对仗工丽精致。古人曾说对仗过于严整会使气流不畅影响情感表达，观此二联并无此弊，可见功力不凡。千秋万古合掌。
【雷海基点评】诗用一连串相类词语，营造凄凉悲愤气氛，如，九劫、坟冢、铜人承白露、石马卧青丛、汉关冷、魏阙空、宝铎、子夜、焦土、悲风，叠加效应令人印象深刻。
修改版本
经行汉魏故城永宁寺塔
华严九劫菩提境，坟冢前朝小聚同。
不见铜人承白露，犹观石马卧青丛。
千秋月照汉关冷，万里春归魏阙空。
宝铎伶仃鸣永夜，至今焦土起悲风。
自十一岁写诗近十年有怀
十年诗笔为伤神，总向尘间役此身。
有限平生风送客，无情今古月辞人。
红泥煮酒留连夜，白雪烹茶商略春。
一局沉酣花下梦，醒时谈笑泯痴嗔。
【王海亮点评】十年诗笔能悟有限平生，已属难得。
秋过吴江
吴淞万里渡春秋，菰雨生凉听小楼。
人去夕阳空远树，雁来寒色满汀洲。
渔舟荡桨随风转，菱角浮波带月流。
静水平芜晚云碧，枫林冷落乱红愁。
【神秘嘉宾点评】通篇写景的诗，应是《午梦情缘录》中最佳作。第二句造境特别好。颔联极佳，主要是“空”字用得好，若改成其他字，意味全失。其实这个句子是倒装的，应该是人去空留远树夕阳。作者这样倒装，使得夕阳成了一个假的主语，所以给人一种逻辑上的“夕阳空照远树”的感觉，一句话就包含了好多层意思了。所以我们可以看到，凡是写景的句子，没有用多高深的词语而可以反复咀嚼的，一定是含有多层意思。颔联正是如此。但是第五句又不太合理，因为“转”是一个比较快速的动词，用来形容渔舟或桨都不合适，“随风转”也使整个句子也有油滑之弊。诸宗元有句“打桨清波静可闻”，可以说是写出了打桨的真实情况。第六句不错，第七句“静水”跟前面的“浮波”又重复了。一般来说写水的地方一处就可以，不要重复。最可惜的有两点，一是第一句没有造好，二是物象似乎有些杂乱无章了。
仙游
欲除薜荔向天涯，未至蓬瀛路更赊。
缑岭子乔斟北斗，桃溪阮肇饭胡麻。
悟时春色疑为梦，愁际归墟应是家。
苦海问天浑不语，借言偏指笑拈花。
【神秘嘉宾点评】颔联极好。颈联“应”改“便”更好。尾句气有点泄，但不碍事。
佛光寺
千秋殿阁久湮沉，空有苍梧锁暮阴。
天阔鸟归知寺隐，夜寒僧睡觉禅深。
乌声啼满十方月，松响吹闲一寸心。
供佛当年宁公遇，黄昏犹坐想于今。
注：佛光寺北魏始建，东大殿为唐代建筑，中有供养人宁公遇坐像。
【神秘嘉宾点评】颈联是禅家语，“松响吹闲一寸心”新警，末句贯通时空，余味无穷。
王昭君 其一
三月关河塞北空，琵琶休怨使臣东。
千秋鸿雁来还去，万里长安梦复同。
真貌已遭金屋弃，新妆犹自汉家风。
妾身幸可平胡恨，肯向阴山画远戎。
【陶然点评】语句较成熟，千秋/万里之类没有太大意义的数词尽量回避才好。七句好，八句力气用尽。
桂山求学一年计学分绩后居首喜作
桂山一载久思量，负笈星辰日月光。
天上高楼修气候，江头诗酒出文章。
飞花笔下闲时遣，块垒胸中醉处亡。
拟谢西风多好意，扶摇送我共翱翔。
【聂昕点评】胸怀浩气。为诗亦工。
沉痛悼念著名历史学家、教育家、华中师范大学原校长章开沅
五月江城寒气侵，苍松翠柏立层云。
九州连丧巨星斗，四海频添《薤露》吟。
遗训千秋传史笔，流芳日月鉴清心。
平生应忆今作古，我辈更须复传薪。
【璐雨诗点评】这首悼念华中师范大学历史系开山之人、原校长章开沅院士的七律，用的是通韵，全诗沉郁厚重，用典妥帖，如果不看备注，很难相信出自19岁女生之手。同为女性，羡慕加欣喜。当然，本诗炼字炼句还有较大上升空间，“传”重字（“月”字亦重，意不同，无妨），颔联“九州”/“四海”、颈联“千秋”/“日月”，句式雷同拘谨未见错落，不但诗词新人，成熟写手也应以此为戒。
咏长江
江涛莽莽万年名，岚雾纵横寒日生。
龙起沧溟浮大白，虹收飘渺下玄清。
五湖极浦天开画，三峡中流地泻声。
彼有灵犀君不会，海隅奔壑到瑶京。
【易可情点评】格律严谨，对仗工稳。善用比喻意象描状，也写了有代表性的“五湖”、“三峡”景观，但“寒日生”、“浮大白”略欠贴切。
瑶瑟怨
美人娟娟隔秋水，小负竹箧撷余翠。桃花零落春树老，拟向东风裁红泪。借问美人何所似，姑苏台前夜行月。月华隐隐有时尽，照见缟素音尘绝。雨泣风哭徒自愁，冷霜为殉鬼火灭。脉脉芳心望不见，骀荡从容魂似远。目送伶俜入青山，乘彼清风到玉川。天河清浅行复止，寒光惨惨云雾里。鹧鸪飞入丛篁迷，烟渚欲冥暮夜紫。收拾残霞作明月，瑶瑟一弄朱颜死。素手泛成洞庭波，湘弦挑抹君山起。曲终无语对江山，谁复殷勤念姝子。一声歌罢花空逝，安得并刀剪兰蕙。人寿一杯琉璃脆，何比海枯终晏岁。海枯成气返江浦，流泻荒凉自万古。宛转寸念几千年，扰陨我心尽不悟。自此有心爱人世，寰宇独寻往生处。双成绰约神人居，颜与精魂并如琚。谢娘才若七宝楼，忆昔陆离似几许。长听霜钟候天明，暮雪穿堂光轻举。常闻宝树唤婆娑，长结树下因共果。会待相思挂帆坐，迢迢夜久星河堕。
【潘泓点评】赋笔从容，述笔细腻，造境发思，皆见功力与法度。
【抱朴书生点评】此作既写音乐，又写人生；以兴以怨，各得其所；化典无痕，文采斐然。虽与唐温庭筠名篇《瑶瑟怨》同题，但体裁风格迥异，颇可一读。
西北有高楼
西北有高楼，浩荡何壮哉。终岁长崔嵬，俯视天宇隈。白云与风雨，悠然共裴回。美人隔云汉，飘然凌凤台。仙子骑白鹿，浩歌归去来。人生百年内，聚散如风灰。俯仰天地间，何物非尘埃。所以古达士，适意襟袖开。努力得身健，斟酌再衔杯。
涉江采芙蓉
涉江采芙蓉，摇落江之东。游子行复返，采之心忡忡。乘舟悲风起，白鹭飞苍穹。谁得往从之，沧海渺无穷。愿言共翱翔，永与天地同。化生双羽翰，与子凌长空。
庭中有奇树
庭中有奇树，秀整临轩窗。上有双凤凰，飞鸣相和旁。幽人坐其下，弹琴临高冈。清风动北林，岁晚忽已降。岂无桃李色，与世久相忘。希君重贞素，勿为霜露滂。
青青河畔草
青青河畔草，日暮空萧条。我行将何至，岁华会枯槁。山川渺无际，临风慰怀抱。绿叶何葳蕤，淑阳吹复朝。美人爱颜色，采之欲赠邀。相期结同心，为君立寒宵。
【神秘嘉宾点评】深得“文温以丽，意悲而远”之旨。
鹧鸪天
霜冷江川古渡头，断鸿日暮上高楼。烟霞本是无关我，风月原来不管愁。
山未老，水长流。多情怪自泛孤舟。一声欸乃人归后，知是新凉早近秋。
注：夜读《道德经》“天地不仁，以万物为刍狗”，因以为作。
【段维点评】拟古味比较醇正，但还是有点时代印记为好。虽然“秋感”主题不分朝代，但不同朝代的不同人其实是不相同的。写出“这一个”应该是文学共同的终极的追求。纯正的花间调门，把少女的小心思吟咏得玲珑剔透。若再多点字面之外的寄托之意，定当更上层楼。
【穆如清风点评】读罢此词，不由感叹人的情感在烟霞山水、风花雪月面前根本微不足道。直到最后，渡者归舟，新凉已至。在诗的上阙，诗人已经表现得很犯愁了，但是到末尾，秋天还是按照自然规律照常到来，并没有因为诗人愁怨而放慢脚步。通篇壮美的景色中蕴藏着一种深刻的悲凉：人的情感在大自然的面前只不过是自作多情，是很渺小的。诗人喟叹、赞美山河壮景，利用风花雪月来抒发情感，以有情之眼窥探无情之景物，只不过换来的是大自然的冷漠相待。
自然之景从不与人情发生直接的联系，只是诗人喜欢寓情于景罢了，这是诗人夜读《道德经》“天地不仁，以万物为刍狗”后，对经义典籍诗意化、形象化、拓展化的描写与认识，具有一定的哲学意义。其中上篇首句“如同电影般的描绘，层次丰富，美丽且感伤，渐行渐远，回味无穷”（他者评）。
踏莎行·再用香草美人典咏江川
水绕孤村，云横远树。客居买得春归处。扁舟载酒过前湾，斜阳长伴青山暮。
万顷烟波，一川风露。渔樵醉卧芦花渚。当年刘阮不重来，思君几写红笺误。
【璐雨诗点评】作者乃当代00后诗人群体中之佼佼者，作品量质齐优，日见精进。此阕化典无痕，幽隽清绮，触绪纷起，情味最永。不足处，略泥古。
踏莎行·辛丑姑苏网师园春词
残漏声催，斜阳入户，雨丝欲网难留住。为侬底事倍伤心，人如草木年如露。
燕子归来，落红无数，南枝枉断东风误。一汀明月不谙愁，春寒烟水重门暮。
【易可情点评】以景寓情，情景交融。或直抒胸臆，或含蓄蕴藉，颇见曲折委婉。但表现古人生活的已消失的“漏”，最好根据现代生活另铸新词。
行香子·庐山闲居
水碧山青。石秀岩幽。伊人立、云海潮头。洞箫吹彻，风雨清流。看桃花溪，杜鹃坞，木兰舟。
匡庐闲坐，无须呼唤。有清风、明月相投。烟霞何癖？终古凝眸。是当年春，他生梦，此时愁。
【刘泽宇点评】通首浏亮轻灵，音节流媚，甚得“行香子”一阕之体气。
虞美人·含鄱口乘车至仙人洞口占
潮来云海愁空涨，脉脉春山障。白云深处是吾家。忆把清樽满酌、看梅花。
日升月落风声怅，前梦何曾忘。小溪流出碧桃花。又是一年春事、到天涯。
【璐雨诗点评】美才女莅临庐山，却秘而不宣不到云帆庐山工作室喝茶，差评。言归正传，此口占之作，状匡庐暮春之景，如在目前，句句清新而气韵天成，不见刻画之迹。两结均景结，上结略熟，下结蕴淡愁，有远意。
江南春·读《扬州十日记》战争史
明月落，晓星孤。流衰红万里，极目草萧疏。须怜无奈春庭燕，林木幽栖失故庐。
【韦散木点评】咏史词，词味尚可，可惜失于空泛虚渺。宜在其中巧妙切入扬州十日具体人事，方能贴切主题。作此种题材诗词，需注意虚实结合。当于大铺垫、大渲染仙气后，再露出一丝地气。亦所谓翻版海明威冰山理论，水底下八分之七为虚，水上八分之一必须露出实物。如若冰山全部沉入水底，水面便无看点；如若冰山全露出地面，看去则呆板无趣。另，第三句句式似有误。
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四
作品赏评
法曲献仙音·去岁北国暮雪登高阁
荒草寒烟，孤树斜阳，又是凄凉景物。缟素穿山壑，断鸿远沧溟，消磨人月。叹年过、西风外瘦削山骨，独冷热。
问何时，一枝梅怜我，暗传心事红笺绝。闲说古、天上帝乡遥达。万里长江，渺波涛、不寻往辙。望中国、夜深岑寂，但苍茫雪。
【游曾轲赏评】词题言地点、时节及事件，参全词内容，这首词是登临后触景兴怀而作，与『念天地之悠悠』同一感慨。全词对于景情关系的处理、对于中心主旨含而不露的表达以及对于章法上的呼应、承接、波折的处理值得借鉴。
首句以景对起，『孤树』一词与后文多处呼应，所谓『起处笼罩全阕』，不应浅看。『又是』有暗示，杜甫《捣衣》起句言『亦知戍不返』，古人评『亦知』是『截去无数语而出』，此法可用。后句紧承『凄凉景物』一句而来，『缟素穿山壑』读之觉硬峭，与『断鸿』二句造语力尤重，方能与『消磨人月』一句匹配，引至宏大。『叹年过』紧承『消磨人月』，『瘦削山骨』初不解，以为与『穿山壑』重复，读至下片『怜我』处方知『瘦削山骨』四字不是谓山，而是谓人，则『独冷热』已将『我』抽离而出，更易兴叹，亦是起句所谓『孤树』之意。
换头『一枝梅』即起句之『孤树』，心事难传，故说『问何时』，『心事』即后文所谓『天上帝乡』。上片结尾与『红笺绝』一提一压，暗中有波折，为下一句中心主旨的提出作好了蓄势，换头数语句法拗峭，『暗传心事红笺绝』句中转折尤有生姿。『闲说古』一断，前文『孤』『独』『怜』等情绪化之为『闲』，则『天上帝乡遥达』这一全词中心主旨始能出之平易，亦与后文『不寻往辙』相应。作者曾有词《鹧鸪天》言『烟霞本是无关我，风月原来不管愁』，其实同一抒怀，但此词结构更有构思，兴怀更有依据，故不觉浅露。『万里长江』又一断，至『不寻往辙』始收束『叹年过』与『闲说古』两种情绪。结句『夜深』应『斜阳』，『雪』应『缟素』，『岑寂』亦是『孤树』意境，遥接开篇，使词行至此重归深静，兴叹无迹。
这首词章法有致，上片一句一承，下片则一句一断，一横一纵，中有沧桑，使全词脉络简洁但意味深隽，是作词法。『闲说古、天上帝乡遥达』句颇有现实主义色彩，其情感表达的来源应有两点，一是对于『消磨人月』的抽离感，一是对于『心事难传』的慨叹感，两种情绪共同推出了这一主旨。读作者诸多词作，这首《法曲献仙音》格调高古，独有风致，是集中别具一格之作。
起句对仗对偶亦平凡，可置以更多变的句式，如厉鹗《探春慢》起句言『冷砚敲秋，枯筇倚晚』；或可融入更多层次的情绪；如蒋春霖《金菊对芙蓉》起句言『日澹还收，云低不落』，但只是字面技巧，最终应服务于情感兴发和全篇安排。
此格仅柳词一体可参，应谨依其律。据柳永《法曲第二》句读，『便轻许相将』句是一字领四字句，『断鸿远沧溟』句似作二一二断；『人间好事到头少』句作律句，『西风外瘦削山骨』句作三四断；『恨从前容易』句亦是一字领四字句，『一枝梅怜我』句作三二断，但此句法古人亦有先例。据柳词平仄，『致得恩爱成烦恼』句之『得』为入声，『暗传心事红笺绝』之『传』应为平声，但『得』字是否有入代平声之用，则学力之外所不能考。
雨霖铃·代闺人睹黄花落起相思
西风庭静。又黄花落，恸绝芳径。空山月沉霜重，谁堪更听，哀鸿声哽。好教伶俜雪里，为君长痴等。算此际、无限离愁，总付东流水千顷。
相思最苦无凭证。但今生，爱恨皆前定。嫦娥也应憔悴，空目断、怎禁秋病。只有青鸾，犹解离情，代余传咏。对晚景、江海经年，换了残星耿。
【游曾轲赏评】这首词咏落下的黄花，所寓的是相思之情，题中已经说明词作是『代闺人』而作，则词中景物是作者所造之景，据词中『哀鸿』等意象可知所代闺人应为古时人。词以黄花落而起，写相思之情，应重点体会词作情绪的转变。首句以『西风庭静』的幽静萧飒之景起笔，随后以『又』字引出『黄花落』这一主题，次言『芳径』作为黄花『落』的归宿，正式点明『恸绝』的情感。
首句即扣题，且以『静』『落』『恸』三个字将情绪暗中递进，句内有章法。但此处『恸绝』或太过，考古人用字，如吴伟业《沁园春》言『叹伏波歌舞，凄凉东市，征南士马，恸哭西州』，言悲之极，此处下字或太猛。首句以情起，往往需要后文妥当承接，如岳飞《满江红》言『怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈』，史达祖《玉簟凉》言『秋是愁乡。自锦瑟断弦，有泪如江。平生花里活，奈旧梦难忘』，第二句『空山』词境重归静谧，未能承住『恸绝』。『空山月沉霜重』格调似姜夔、张炎之清冷，须能避刻意。
『空山』句是闺人遥望所见，故能闻『哀鸿』声，此处景别拉远，轻有宕开之意。『好教伶俜雪里』起是想象，正承续了上句的宕开趋势，而『痴等』蕴情凝重，使前一句的宕开不至于太远，能够很好地接以『此际』，拉回现在，使得此句有波折而无痕迹，史达祖《花心动》有『懒记温柔旧处。偏只怕、临风见他桃树』句，同一起伏。词牌如《齐天乐》《绮罗香》《兰陵王》等的过拍处七字句以『仄平仄』结尾，语调上易为拗峭，语意上亦多有曲折。换片以议论起，是紧承『离愁付流水』而言，故说『无凭证』，『爱恨皆前定』语略随意，似表无可奈何意，若言『前生已定』则后文少联系。两句皆作议论易虚，换头处这样处理则更加危险，吴文英《高阳台》换头言『伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉』，王沂孙《绮罗香》换头言『佳期浑似流水，还见梧桐几叶，轻敲朱户』，皆以实字填充，并与后文联系。
『空目断』与『空山』都是遥望所见，故『嫦娥』应是指代月亮，而后『只有青鸾，犹解离情』正与前句对比，『嫦娥憔悴』是正写『相思无凭』，『青鸾传咏』是反写，可见章法。『代余传咏』后文未承住，就结句词意理解，青鸾并未能如愿传达情意，惜未再次明面或暗中点出这一点。『对晚景』照应『嫦娥』，是言现在，『江海经年』作悬想，照应『为君痴等』，此处收束了前文的线索。『星』这一意象寄托了相思情怀，用以修饰『星』的『耿』『残』『换』分别表明了情感的『深』『苦』『无奈』，结句五字蕴藉极深。长调重绵密，应避免篇章破碎。
这首词上片由庭内说到远天，在当下哀愁中插入了他日遥想，作一折返，纵横之中章法有致；下片则稍显随意，『爱恨前定』『代余传咏』等处或少章法联系。全词句似北宋清秀，『算此际、无限离愁，总付东流水千顷』与『嫦娥也应憔悴，空目断、怎禁秋病』等处有追摹李清照意，词旨有开合、有寄托。
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