TA是诗词创作爱好者的入门级标准级教材，尤其是想写《浣溪沙》的人。
万里阴山万里沙。谁将绿鬓斗霜华。年来强半在天涯。
魂梦不离金屈戌，画图亲展玉鸦叉。生怜瘦减一分花。
第一句要写得平平，如实描述即可。适当可还可以用一些小典故，比如用“阴山”来形容边塞，用“万里沙”形容行军。这就提出了一个用典的第一标准，就是所有的词明明是典故，但是哪怕不懂，并不妨碍读者读懂这句诗的意思（这一点小可要向王安石致敬）。
第二句迅速拉开距离，采用电影中的“蒙太奇”手法，将两组看上去毫无直接联系的意象搭配在一起，形成诗词的张力。按理来说，第一句说行军，第二句可以说硝烟，说烽火，说落日，说远山什么的来递进一下。可是这首词告诉我们不需要如此，反过来也提供了一个思路，当你想表达什么情感的时候，可以用与这个情感正好相反的意象来对比，来衬托一下。就像这两句一样，先说精忠报国，笔锋一转，就是实际要表达的儿女情长。这算是从陈陶《陇西行》里借鉴过来的吧？
第三句感怀入情，因为前两句都是写实，或者描写，或是叙述，第三句如果再接着这个套路，显然就有些过了。所这三句的关系是，一起，二转，三合（没有承，因为不需要），在纳兰容若的这首词中，第一句是说“我”，第二句是说“她”，第三句交待出一个“因”或者是“果”。实际上，上片的正常顺序是，年来强半在天涯。万里阴山万里沙。谁将绿鬓斗霜华。只是将这个顺序倒装了一下，便效果爆棚。
下片前两句要对偶，而且最好是细节或物品描写，具体一点。有画面感很重要，用门环来比喻家，用玉钗来比喻爱人。（李商隐的《无题》系列中间两联不都是具体到底么？）然后说梦里想家，梦到亲人之类。总之，诗中要体现出具体的物体这几乎是所有古代诗人通用的法则，一首诗从头到尾说情说爱，简直是天底下最俗的事情。
尾句就好处理了，因为前两句是叙述，所以第三句的空间非常大，可以抒情，可以描写，可以扬，可以抑，可以把一直想说的一古脑儿地说出来。但是纳兰容若却为我们提供了一个相当简单的办法。偏不说自己如何思念爱人，却说爱人思念自己。而也不直接说思念，只是说瘦损容颜。这个技巧被无数人用过，所有的闺情诗，闺怨诗，不都是男作者想象爱人在思念自己么？比如柳永那个“误几回，天际识归舟”。
把想表达的情感最多表达出一半，剩下的那一多半让读者体会到，这才能产生效果。
古时儿童诗的启蒙读物是《千家诗》，其实词也应当有一本才是！
