1 、第一反应
新手作者总会面临这样的问题：我到底应该在什么时候交待一个全新的地点、人物、事件？
在你的写作视角第一次给到“它”时。其实这个答案并不出意外，不是吗？
一个人物第一次出场的时候，尤其是一个有名有姓有一定份量的人物，那么作为作者，你难道不需要跟读者介绍一下这个人的身份、来历？
这个人物有什么特质？比如说一头红色的头发？脸上有道疤？或者是君子一般温润如玉？又或者是个美女，长腿、大胸，还是有其他什么特色。
总之，当你的视角给到这个人物的时候，对其的基本介绍，也要紧跟而来。这样才能够让读者对于这个角色产生“第一印象”。
而这个第一印象，一般来说的确很重要。
同样的道理，主角第一次到达一个全新的地方，比如一个城市，你也需要对这个地方进行一个简单的介绍吧？
当然，如果这个城市是大家很熟悉的——比如都市小说当中的北京、上海，你可以不用太做介绍。
但是，如果是玄幻、仙侠这一类，总之是另外一个世界的新地方，那作为作者，你肯定要对这个地方多写几笔，让读者对于此地能够有一个简单而直观的印象。
不过，就算是现实中的地方，在第一次出现时，多写几句介绍也是情理之中的。
比如说你的主角去了长白山，那么作为作者，难免要写一段长白山巍峨耸立这一类的简单的环境描述，这样更有利于丰富的情节。
刚才说的这些，就是“第一反应”。这个反应是作者每次写到新东西的时候，必须要交待给读者的。这样的话，读者才不会觉得突兀。
不仅仅只是人物、地点在第一次出场的时候需要有这种“第一反应”。就连对话、情绪乃至于战斗当中，都要体现出这种“第一反应”。
比如说：在对话当中，一个人物的情绪发生了转变，对于新手作者而言，最好直接在提示语当中，就加入人物当时的情绪，或者是情绪的转变。
比如：
XXX闻言大怒，一巴掌拍在桌子上。
XXX哈哈大笑。
XXX冷哼一声。
等等。
这种写法对于新手来说，是一种非常直观的，能够让读者一眼就体会到人物情绪的做法。当然，对于大神而言，这种做法是比较初级的。
比如金老的书中，根本就不需要再通过提示语，读者通过对话当中的内容，自然而然的就能感受到说话人当时的情绪。这就是高端技巧了。
再说战斗当中的“第一反应”。很多玄幻、仙侠小说当中，作者都会自创招式。那么，如何让读者知道你这个招式很牛逼呢？
比如我们要来一招“天地无敌拳”，那么这一拳到底怎么无敌呢？这一拳出来以后，有没有什么特效？比如出现一条金龙啊，或者是天地变色啊。
主角有什么反应？是用尽全力使出来的，还是轻描淡写使出来的？
敌人有什么反应？是畏惧？还是不屑一顾？周围的人有什么反应？或者说，这一招有什么能扯的过去的原理？
比如《笑傲江湖》里独孤九剑对太极剑，两套绝世剑法碰撞，凭什么就是独孤九剑胜了？
我们举个例子。《黑铁之堡》后期，主角的一个绝招非常的有意思，叫做动能打击。
所谓动能打击，就是主角速度达到一定程度以后，投掷非常重的飞矛打击敌人的手段。
因为飞矛的初始速度极快，飞矛本身也是以黄金打造。
作者直接给出了计算公式，计算出这个飞矛打击的动能大小……然后再告诉大家，这个动能所代表的意义。
那么，这种关于武学、招式的“第一反应”，其实就相当于是给读者一个即时的解释。
让读者明白作者设定的这一招的原理、威力等等，并且让他可以接受这个信息。这就是我们这一课要说的，关于“第一反应”的作用。
基本上，所有作者第一次交代，或者是需要特别交代的内容，不管是人物、地点、对话、情绪、战斗……
作者都必须要在交代这个新鲜事物的第一时间，给它进行一个介绍，这个介绍的详细程度，以这个事物的重要性和情节需要来定，这样的做法，就能够让读者第一时间了解到他们需要知道的重要信息。
2、事件必有因果
我在之前《六要素·起因》里的时候就强调过。没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。书中一个角色的表现、反应，情节的任何转折，都是有原因的。
那么作为作者，想要让读者顺畅的阅读下去，就必须要在情节当中，当人物出现反应，尤其是一些比较强的情绪反应时，以及情节出现转折时。
一定要及时的把其原因交代出来，让读者一眼就看明白这个情绪是如何发生转折的。
举个例子：主角被反派挑衅，这是一个非常常见的情节，但绝大部分新手作者都写不好，为什么？
就是因为作者写的不符合逻辑性！反派为什么挑衅主角？因为主角长得比反派帅，比他有钱，这都能成为反派挑衅主角的理由。
但偏偏会有些作者，明明主角是屌丝，而反派是富二代，一个富二代来挑衅一个屌丝？试问一下，这个逻辑性立得住吗？
但我们改变一下观念，主角虽然是屌丝，但却和一个校花关系特别好，富二代反派自然就看不惯了，那么这个逻辑性是成立的。
但是，我们往深处想，你一个屌丝，凭什么和校花关系好？这又是逻辑性问题。我曾经看过一本书，也是屌丝主角因为和校花关系好，被富二代挑衅的情节。
作者处理的还不错，说的是主角因为喂流浪猫和校花相识的，校花觉得主角还挺善良，于是便和主角走的比较近。那么这就很符合逻辑了。
因为反派挑衅主角，所以主角发怒，主角为什么发怒，是因为被挑衅了，是吧。
是吗？主角是一个屌丝啊，被一个有钱有势的富二代挑衅。
自己想一想，如果是你，身份卑微，屌丝性格比较懦弱，会因为稍微的挑衅就爆了吗？就豁出命去和富二代干吗？
不会，很多人会选择忍让，忍一时风平浪静。
就算你强制性的将主角写爆，但因为没有愤怒感，也很难带动读者的情绪的，也不会让读者感到爽点的。而且也是不符合逻辑性的。
所以到这里的时候，我们就可以添油加醋一些。比如，主角有个妹妹他很喜欢他妹妹。反派说，我要强 你妹妹，把你妹妹带过来我就放了你什么的。
那么，你爆不爆？肯定怒啊，怒就爆啊。
主角因为喂猫认识校花，反派吃醋挑衅主角，主角一开始忍让，直到反派提起主角最喜欢的妹妹，不能接受这样的条件，没有退路，于是就爆炸了，然后将反派干掉。
这符不符合逻辑性？
3、关键信息要重点、多次提及
主角性格，金手指，高潮爽点。
现在网文的阅读速度，要比当年的纸质书籍快上很多，这一点我也已经无数次的说过了。就以一百万字来说，过去的纸质书籍想看完一百万字，一周属于快的。
反正我记得我大学的时候追五百万字的《大唐双龙传》追了足足一个学期才看完。
但现在呢？五百万字的一部网络小说，基本上也就个把星期就追完了。造成这一点的最大原因，是因为现在网络小说的阅读模式变了。
我们在教程里说了，传统的纸质书籍相当于是一道精美的点心，需要细细品味。但网络小说现在很多都是麻辣小龙虾，量大管饱，再配上一瓶啤酒，贼爽！
所以，在这种阅读模式之下，网络小说的行文风格，真心不要搞太深奥的东西。该介绍的信息，你得介绍！
不是说就不能埋伏笔了，但是伏笔之外的，该交代的，该让读者知道的信息，必须要第一时间就给出来。
而且关键信息需要多次强调！因为读者一目十行的阅读习惯，很可能就会将某一句给看漏。
那么什么是关键信息呢？
一：主角性格，主角为什么是主角，他和普通人的不同在那？
比如号称起点*王的《重生之都市修仙》“我陈北玄一生行事，何须向他人交代。”。
再举一个重磅例子，土豆的《斗破苍穹》，那句流芳千古的名句。
“三十年河东三十年河西，莫欺少年穷！”还有《帝霸》的李七夜......
这些作者写出的主角，都在人们心里留下了很深的印象。
为什么，就是因为他们多次强调了主角的性格，也许是用一句话，也许是用一个性格缺点，当然是无伤大雅的缺点。
很多大神作者会为主角塑造一个胆小怕事的性格，但一到关键时刻主角绝对会站出来力挽狂澜，与平时胆小怕事形成强烈对比，同时也会给读者很燃很热血的感觉。
二：金手指，这个金手指有什么用，体现在什么地方。
比如《大王饶命》，来自某某某的负面情绪，这就是重点。
还有主角通过一场战斗获得了什么好处，得到了什么宝贝，这些都是重要信息，如果写好了依旧是一个爽点。
三：高潮爽点，这是重点中的重点。
之前写那么多，什么情节介绍，反派设定，矛盾冲突，逻辑设计，主角性格设定。
都是铺垫，这才是收获，也就是读者看了那么久，最想看到的地方。先抑后扬，这就是应该扬的时候了。
人们为什么会看网络小说，就是因为网络文学能给人们一个精神上的满足。
谁不虚荣呢？谁不想所有人都看到自己的成就，然后告诉所有人我多么多么的牛逼。
但是这些爽点在现实生活中是得不到的，而网络文学正是抓住了这点。
所以关于高潮点，一定要注重的去描述，去好好的想想，怎么写才能让读者觉得爽，也可以把自己当做一个读者，因为我们都是普通人。
我们会因为什么而得到虚荣感上的满足？还是那句话，文学来自于生活，而又高于生活。
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