对于《进击的巨人2：最终之战》来说，现在是一个非常好的营销节点。伴随着高潮的演出、精湛的作画、本就相当扎实的剧情和动画组合理的剧情编排，动画《进击的巨人 第三季》在全世界粉丝的高呼和评分网站的超高评分之下走向了完结。
兵长的马术表演
在动画放送过程中，逐渐发酵的“Wit Studio不再制作《进击的巨人》”这则谣言，也随着动画完结后正式宣布2020年《进击的巨人》动画最终季的消息跟着粉碎了。漫画这边，作者谏山创也把整个故事推向了最扣人心弦的阶段。
作为改编游戏，7月4日发售的《进击的巨人2 最终之战》，只是《进击的巨人2》的一个资料片而已，但它的发售节点决定了这款游戏注定伴随着整个IP渐入佳境而掀起一些风浪。
游戏主视觉“C位”的兽之巨人格外醒目
叙事的创新与玩法的重复在我看来，《进击的巨人2》游戏本体是勇敢的。因为它勇敢地把玩家创造的原创主角给写死，断了续作的后路。可是《进击的巨人》的故事还要继续，《最终之战》这个资料片还要讲述动画第三季的剧情。
可能复活“主角”的操作过于神棍，因此《最终之战》选取了更稳妥的方式。即用原作剧情展开流程，创造出了“角色章节模式”，承接着《进击的巨人2》剧情。只不过，第三季的剧情虽然精彩，但可以操作的战斗场面恐怕并不能够承载玩家对内容饱满度的需求。
《最终之战》选取了更为“讨巧”的方式，用三条路线，讲述原作的故事，分别是兵长线、艾伦线，还有巨人线。其中不少的支线穿插着其他的角色，一种错落有致的剧情分布就被游戏呈现出来。
这样做的好处显而易见，一方面扩充了略显简短的内容，另一方面，使得故事显得十分地详尽和饱满。比如在对战罗德·雷斯巨人的时候，兵长线这边进入第三阶段刚开始的时候提示“希丝特莉亚出现！”，但是砍了几个肉片之后，兵长焦急地说一句“有谁砍到了本体吗？”，不一会就提示“任务完成”；而当玩家控制希丝特莉亚的时候，会提示玩家砍到了本体，提示“任务完成”。这样“从单线的窄视角，到多线的完整视角”的叙事体验有种豁然开朗的感觉，代入感十分出色。
视角跟着手推车很有意思
当然，任何设计上的取舍都有其两面性，就是玩法的重复性太强了。同样是罗德·雷斯巨人章节，无论是使用兵长还是希丝特莉亚都要完成这么几个阶段：操作同样的角色远距离用大炮轰、操作同样的角色近距离用“手推车”轰，之后虽然操作的角色做出了兵长和希丝特莉亚的区分，但落实到玩法和操作上，都是大同小异，就是瞄准后砍“肉块”。
这样重复劳动在后面的剧情中也屡次出现，损害了多视角给玩家带来的叙事体验。
虽然我很清楚，购买并游玩《最终之战》的玩家很大概率是《进击的巨人》漫画、动画的粉丝，也很清楚罗德·雷斯那块剧情是希丝特莉亚亲手弑父，但听到兵长焦急的声音肯定会在屏幕前会心一笑。类似的体验在比比皆是，立体的叙事方式给玩家带来了循序渐进的代入感。不过，回过头来看，游戏中大量的重复内容却一定程度地削减了玩家的热情。
兵长不明不白地就完成了任务
玩法的创新与平淡的演出没有玩过《最终之战》的玩家大可不必担心，它在玩法上并不是《进击的巨人2》的“复读机”。
看过《进击的巨人 第三季》的玩家很清楚，这个桥段有大量的“内斗”，也就是人类和人类之间的战斗。因此顺着原作的设定，《最后之战》中，就非常应景地增加了对人战，搭配加入的还有射击装置和对人立体机动装置。
动画中的这个片段今井有文真是秀到飞起
对人战和对巨人战出现了明显的差别：由于人类的目标较小、行动速度快，玩家需要多尝试用射击装置，并用类似于射击游戏一样的操作来实现对人形敌人的击*。同时，玩家还可以把这套操作应用到对巨人身上，玩家使用装置快速绕后，直接对巨人的后颈嘣上一枪，嗯，这个世界安静了。
《最终之战》的确有自己的新内容和新玩法，让这个游戏的体验显得更为丰富。诸多特殊的战斗，也体现出特别的表现力。或许，这样的“对人战”也是为后续的游戏内容（马莱篇）做了准备也说不定。
官方在前期宣传上侧重点就是射击武器——雷枪
在“角色章节模式”的第三条线，玩家可以操控反派角色。当玩家一次又一次变成铠之巨人和兽之巨人的时候，那种热血的气氛，也足以让粉丝为之兴奋。同时与平时飞檐走壁的操作方式不同，巨人化后略显沉重的步伐搭配上充满魄力的战斗方式，与平时的战斗方式相比显得相得益彰。
吃饭睡觉打莱纳
但无奈地是，尽管《最终之战》在玩法上有创新，可是在剧情演出上，全然没有当初《进击的巨人2》开场动画第一视角的惊艳感，大量的单帧演出、头像对话框式的演出几乎让粉丝不由自主地按下跳过键。
《进击的巨人》的出色文本并没有让制作组产生那种类似于“今井有文式爆肝”的演出方式，而是采用更稳妥但也略显乏味的途径来展现。旁白声优念着令人振奋的展开，可是镜头却缓慢地从上到下、或是从左至右，原作那种紧张感一定程度上被这种演出方式所稀释。
角色声优卖力地展现自己不亚于给TV动画配音的台词功底，可是画面却是一个方块、一个方块地来回切换，让玩家也很难把注意力都集中在屏幕上，并有很大的概率错过有着重要意义的台词。
游戏的过场动画演出方式大多都非常传统
本作略传统的演出方式有点拖累了《最终之战》新加入的玩法。换个角度来讲，就是这些新玩法的确有很吸引力让玩家想要操控手柄大*四方，可是游戏过场动画的演出方式并没有抓住玩家的眼球，去把玩家的注意力放到出色的剧情上。
丰富的角色与乏味的内容除了新增的角色章节模式外，《最终之战》也新加了夺回墙外模式，又叫“自由模式”。整个模式脱胎于游戏本体的剧情模式，同样的公共区域、同样的武器开发、同样的任务领取，不一样的是，这个模式下能操控的不光是自创的主人公，还有大量原作角色，嗯，当然包括敌方的角色。
玩家可以操纵自己喜欢的角色，组成自己的原创兵团，完成多种任务，进而夺回墙外。这个模式的卖点很显然就是角色。玩家可以操作米卡莎（我还是更习惯叫“三笠”），叫上几个女角色，组成个“半边天兵团”；也可以操作吉克，叫上那些“影帝”们，组建个“马莱兵团”；甚至可以组成由调查兵团和敌方杂糅在一起的兵团，来一次“互相理解”。
墙外夺回模式显示的是整个大地图，玩家根据路线选取关卡
同时，在这个模式下，也有我们似乎不用打开游戏就能猜到的“好感度”系统。通过与角色之间的互动，解锁角色的技能，进而提升角色的能力。不过作为“角色厨”来说，这个模式的确会满足很大一部分追星的需求，比如我可爱的关银……哦不，希丝特莉亚。
标配的“好感度”
只是整个模式所带来的重复感，与“角色章节模式”是相近的。整个模式就是“消灭巨人-保护据点-保护战友”的循环，除了地图和敌人强度不一样之外，任务目标基本就是这些。最后整个模式变成了“装备驱动型”游戏，但要知道，武器操作方式都差不多，仅仅是外形和数值上的差别，再如何驱动也无法抵消整个模式带来的乏味感。
《进击的巨人》这个系列游戏，对立体机动装置的精彩还原，还有出色的手感的确令玩家无比兴奋。但本作后续内容的刺激相对于相对于玩法逊色了一些，会让玩家产生一些重复感。
游戏提供了不错的底子，提供了充满个性的玩法；可是最后的结果却不可避免地陷入“刷刷刷”的循环。游戏的后续内容并没有形成一个出色的激励循环，却都变成了玩家“刷完这些我看看还有没有新东西”的自我鼓励机制。
ω-Force品牌组的其他的游戏还好点，毕竟还有那么多武器可以调节下节奏。可是《最终之战》呢？除了角色相貌、身高（兵长：？？？）和数值的差距之外，玩家对操作最直观的感受无外乎是用剑，还是用游戏新加入的枪械。
飞檐走壁的确过瘾
说句实话，我很喜欢《进击的巨人》系列，立体机动装置的还原令人称奇，飞檐走壁式的高速穿梭在别的游戏中几乎无法寻迹。从系列初代到二代，再到这次的《最终之战》，玩家能够真切地感受到游戏在玩法上的进化，以及制作组绞尽脑汁地想要实现原作内容的心理。
但对于《进击的巨人》这个IP来说，它有的不仅仅是立体机动装置、巨人战、对人战、巨人化这些可以被游戏化，并让玩家能够直观体验的内容。它的原作有可以挤进日本漫画总统山的剧情；它的动画表现力极强，运镜、演出、作画无一例外的，都是这几年日本TV动画的佼佼者。我只是希望，制作组无论是在后期内容的丰富度、以及剧情动画的演出方式上，再高明一些。
或许，漫改游戏“粉丝向”这个带有贬义意味的名头，真的可以在《进击的巨人》系列游戏上摘除掉。
我始终相信，它很有希望。
