《加勒比海盗》1-5部观影笔记

加勒比海盗这部系列电影，1~5部我全部看完了。

我认为第一部是最精彩的，也是值得细细品味的。

第二部应该说是后一部的资料片，但被拍成“如何找东西”的教学片，而且在接力找东西的过程中，编导们还在闲暇之时无耻在拿感情开玩笑。

第三部本来是挺好的一个经典电影胚子，结果被编导整复杂了，前面一部的资料片算是白整了，结果我除了感叹惊险刺激的画面外，啥也没看懂。

第4部、第5部因为剧情俗套，沦为枯燥导致没啥感觉，看完热闹就忘了。

首先是第一部，超爱第一部，我连续看了两遍，依然兴趣盎然。下面总结一下我对这部片的看法。

这一部主要讲的是——以巴博萨为船长的海盗船——黑珍珠号的全体船员，为了解除因贪婪导致的诅咒，到处寻找最后一枚解咒金币，以及和被害船员比尔.特纳的鲜血或者血脉，从而引出了黑珍珠号前船长杰克的登场，同时导致威廉.特纳（比尔.特纳的儿子）、伊丽莎白等人的被迫卷入，继而在这三个人的共同努力下，幽灵海盗们被全部恶人恶报的故事。

我想这部片成功的主要原因有——

主要人物性格异常鲜明，并且凭借各自的独立人格在故事的平台中“任意”的自由发挥来推动故事发展；

故事的每一个细节都是充满了戏剧性、曲折性、创造力、不确定性，几乎没有任何镜头有多余的；

故事易懂、自然连贯，解释性的工作全部在故事里完成（这个特质是与之后的第二、第三部相对比来说的）；

故事的新颖性，天然的吸引人去看，让普通群众去体验海盗的人生。

首先是人物性格的鲜明，我从来没有见过一部电影，会让主角或者如此多的配角，瞬间让人印象深刻，至少电影中的每一个人都让我觉得他们是活生生的人，而不是因为电影或者编导而存在的。

首先就是伊丽莎白，作为女性角色，一个漂亮的女性角色，一改好莱坞一贯的花瓶形象，一改全世界英雄救美女的传说，而是反其道而行之，一个弱女子变得生猛无比，这一点不但体现在她的剑术上，也同时体现在她的见识上。她的自我意志在影片中甚至起到了推动剧情的作用。她自己喜欢海盗，却害怕她喜欢的小伙子——特纳是一个海盗，这说明她只是渴望自己去冒险，但是不希望自己喜欢的人涉险，或者说她有强烈的保护*。在被僵尸海盗围捕时，她没有被吓到，反而在思索造成这一切的原因和解决办法，而通过了两个海盗的对话——一枚硬币，而立刻悟出了自己能够拯救整个城市的方法，就是利用海盗法典——Parley（谈判），可以说这个人不但聪明绝顶，而且胆大包天。在第一次从死亡岛被救出后，能够审时度势地给拦截策划逃跑方案——向浅滩靠拢，而在必须决战的时候，作为一个女生，能跳到舷上，放声高喊——fire all！（开火）。一个女性竟然英勇的有些让人炫目。我觉得这简直就可以成为整个电影史中的一个经典镜头。而当她同杰克船长一起被困在荒岛上的时候，连这个诡计多端的海盗头子都已经放弃了，可这个女孩却早已形成了方案，故意不告诉杰克船长，而在尽情的唱歌跳舞中灌醉了杰克，然后天亮时一把火烧掉了所有珍贵的朗姆酒和所有能找到的易燃物，从而为她和杰克赢得了重生的机会。这个过程甚至吓得杰克船长一度认为和她在一起才是最危险的事（当再一次见到她的第一反应就是要藏起所有的朗姆酒）。而在第二次遭遇黑珍珠号的袭击时候，她能自己独自逃跑解救被黑珍珠号劫持的拦截号船员，并且在承受了这些船员的如闪电般的背叛后，还能义无反顾地独自冲进山洞，解救特纳（好一个美人救英雄），而她的出现也确实立刻扭转了在山洞中对决的双方实力对比，加快了对黑珍珠号全体僵尸船员的绝*进程，而以上所有的行为都是她自己做出的抉择，没有任何人、任何事能对她产生影响，她是真正的女中豪杰，不输于任何一个角色的人物。

特纳就不详细说了，这个人物是我所看到的最完美的一个小伙子，一切人类最优秀的品质全部在他身上集中爆发——

美得像个娘们儿，

性格绝对爷们儿，

能力堪比神棍儿，

对象还是美人儿。

杰克船长的表演可谓是中性（可男可女、亦男亦女、雌雄同体，还老说别人是娘娘腔）的巅峰之作，而这种表演却恰恰把他股子里的这种“贱”的性格发挥得淋漓尽致，“贱”这个字可以体现在他所有的动作和语言当中，而反过来讲，他的所有动作和语言也都传达这个“贱”字，说个最典型的例子，在第一部中有三个人提出了海盗法典——Parley，分别是伊丽莎白，损色胖海盗，然后就是杰克船长，前两个人都是把这个词直接配合着当时的环境说出来了，而杰克船长却是“贱”兮兮的，明知道情况很紧张，但他就是不捉弄人不舒服，非要看到别人尴尬、悔恨不行，非得让胖海盗把Parley这个词说出来不可，可见这个人物有多么的“贱”。另一个“贱”的地方就是杰克船长自己想要越狱，但是看到真有人来救他越狱了，反到自己拿把上了，多“贱”！但这个人都是“贱”在正事上，“贱”在正确的事上，没有真正的犯贱。所以不但没有引起观众的反感，反而获得观众大笑和欣赏。

可以说杰克船长是一个真正的海盗，因为在他身上是实打实的五毒俱全，十项全能，什么坑（坑特纳、伊丽莎白）蒙（所有人）拐（拐带水手向琼斯还债）骗（骗所有海盗，他自己说他欠所有人的钱）偷（偷港口的钱财）吃（当着僵尸巴博萨的面吃苹果气人）喝（好酒无度）嫖（是个妓女就有一腿，后来还趁虚而入调戏伊丽莎白）赌（他的很多行往往没有严密的计划为其实就是在赌）抽（只有这个似乎没有看到，但是口臭保不齐就是抽烟抽的，再说他的神经病样子很难不和毒品联想到一起），几乎样样都在第一部有所表现，但是这个人是有原则的，他无论做什么坏事，都不是以坏人为目的，他只想达到自己想要的结果，同时希望能顺便解救出每一个不该死的人。

上面这三个人每个人都很符合他们自身的身份，但是每个人又由于性格见识和自身的身份不相符，而造就了戏剧性。

再看看电影中的两大对立群体，一个是道貌岸然的海军、总督，一个是真的自私自利的海盗，在这部系列片中，所有的海盗几乎都是贪婪的，如果船长没有足够的钱，他们随时随地可以起义，甚至推翻船长。所有的海盗都是贪生怕死的。一遇到事情他们最通常做的就是逃之夭夭，什么人、什么事儿都可以抛弃，哪怕是主角最亲近的海盗团队也一样。其实关于一部海盗片，如果是为了歌颂海盗，而歌颂，还真的就错了，只有把海盗真实的样子，或者真实的生存状态表现出来，才是观众们真正想要看到的是——真，而所有人正是在这种真实之下才都具有了最大的戏剧性。

而如果人物都是真实的，那么他一定不是以编导意志为转移的，而是以他们自身所思所想和环境的压力之下做出自己认为最必要（不定是最对）的选择。这一部电影就是这样做的，比如特纳没有遵照杰克船长的安排，老老实实的待山洞的角落里，因为特纳为了保护自己和救出伊丽莎白在与他同行的过程中，一直在猜测这个杰克船长的目的是什么，因此产生出了各种的不信任感。当特纳看到了最好的时机后自然而然的开始行动，所做的就是击倒杰克，自己去营救伊丽莎白（而与此同时观众从第三方的立场可以看到特纳和杰克船长其实都是好人，特纳本来就应该按照杰克船长的要求去做，但是结果出人意料，但是这个恰恰符合了人性和自然的规律）。如果仔细看，就会发现剧中的每一个人都是按照自己的想法去的行事，观众接受编导们的设定之后，却看到这些人物的偏差行为，这就往往能形成大量的出其不意的转折效果。而这些转折发生，在观众们看来是完全可以接受的，因为他们都很真实。

其次，第一部的故事充满了戏剧性，从各种武打动作就能看出编导们的用心，在最开始特纳和杰克船长的比拼中，编导为了不让整个过程显得比较俗套、无聊，设计了各种的场景从地面到跷跷板，再到房梁，整个过程一气呵成，中间那头驴看到火星四射的铁剑，悲鸣一声开始拉动石墨转圈儿，更是能看出编导们的独具匠心，在火红铁剑迸发出璀璨火星的光影中，也同样令人赏心悦目。这一部故事，从前情节上看最大的特点就是，每一个人物想要达到自己目的的同时，都会遭遇到各种阻碍，但是在阻碍中，各种人物都频繁获得各种短暂的希望，当然这些希望一次又一次的接连破灭，更能激发出观众们对这种反复剧情的被吸引程度。比如就在僵尸海盗们要抓捕伊丽莎白的过程中，就突出了这种方式——

当海盗们敲门时，伊丽莎白快速地冲下楼梯，观众们觉得这下会有时间逃脱了，对不起慢了一部管家还是打开了门。

伊丽莎白用暖被窝的烙铁连续击倒两个对手，以为可以逃脱成功，对不起最终还是被追上。

伊丽莎白看到了墙上的宝剑，结果宝剑被卡在了盾牌了太沉了，根本拔不出来，结果被逼到了衣柜里。

在被劫持的过程中看到了特别能打的特纳，观众们原以又是一个英雄救美，至少是希望吧，结果没想到特纳出师未捷就被人脑后来一下子，直接倒在地上。

伊丽莎白在行驶了Parley权力之后，原以为这个海盗头子是守信用的，答应了他的条件，但是没想到海盗就是海盗，违背誓言就是他们的本色，整部电影中充满了这样的描写，观众们的心始终在上下起伏，始终无法判断出剧情的走向，虽然有时候是有一个最终剧情判断的，但是过程的刺激，也在深深的绑定着他们。

再次就是故事的易懂性，可以说第一部电影整个剧情发生的非常自然、连贯，不做作，没有人为强行安排的痕迹——

开始时，伊丽莎白发现了这枚金币，而这枚金币召唤来了僵尸海盗，伊丽莎贝行驶了Parley权，于是海盗们将金币和伊丽莎白一起带走，为了救出伊丽莎贝，特纳找到了知道黑珍珠号秘密的杰克船长，并和他联手去救助伊丽莎白，救出后，又遭到了黑珍珠号的追击，再次被抓获，伊丽莎贝和杰克被流放荒岛，最后被海军救起，海军参与围剿黑珍珠号，局势的变化使得杰克船长捕捉到了机会，于是利用海军与僵尸海盗的对决来创造消灭僵尸海盗的可能。中间唯一有点令人不理解的就是——为什么一定要需要系带王的鲜血？我看了两遍之后认为，所有拿金币的人都必须用自己的鲜血来归还到那个箱子里，比如杰克在私下里偷了一枚金币之后，就是把自己划伤，沾上自己的血后与特纳沾血的金币一起放入了柜子中才使得僵尸海盗恢复了生机。然而这种易懂性却没有在后期步骤中延续下来，使得观众比如我这样的看得非常郁闷，哪怕他们的特效拍的再炫也没用。

当然我觉得剧情容易让观众猜出来，本身是一个很灾难性的。这样就失去了一个故事价值的变化，或者讲叫反转的效果，这样会使得观众没有继续看下去的*。但是这一部处理得就要非常好。他只是让剧情合理化。即使出现翻转也会易懂化。而并不是演变为流水账似的傻瓜模式。

最后故事的新颖性，如果编导们拍任何其他的题材，可能都不会有这个吸引人，因为普通的陆地人是渴望大海的，大海神秘而广阔，同时普通人是很难去接触到海盗生活，他们很好奇海盗是什么样的，当时的历史环境又是怎样的，他们渴望看到海军与海盗们的大决战，他们也渴望看到海盗那种劫掠的疯狂以及心惊动魄的场景，但是这第一部唯一遗憾的就是，海面舰艇的战斗场面太短促，而且太不正经（开玩笑的，很喜欢这种不正经），而海盗对外侵略的描写也太少了。但对于海盗群体这种形象的描写，还是很过瘾的，也算是对上述情况的一种弥补。正常来说，如果观众看到题目想到自己会得到什么？然后去观影，但是他没有得到这种信息之后，你的负面评价这是非常不好的。

我认为第二部严格意义上说是没有故事情节的，或者是弱情节的，它的作用只是为之后的第三部创造剧情的动力，比如介绍谁是琼斯，以及琼斯的厉害；比如特纳遇到了自己的父亲，并发誓要救出他；比如杰克船长要摆脱琼斯的控制；比如整个海盗世界要避免被贝克特勋爵的灭门等等。除此之外只剩下最后的煽情和炫酷的电影表现形式了。

但是如果真的抛开这一切，这一部电影就只剩下了教你如何找东西了。首先是找到了一把钥匙的图样，然后告诉观众要根据这个图样去找钥匙，要想找到钥匙，必须找到钥匙的主人，要找到钥匙的主人，必须先找到能猜出钥匙主人位置的女巫，于是他们找到了女巫，女巫也找到了钥匙主人所在的船的位置，然后大家找到了船，杰克留下了那个为爱可以付出一切的特纳潜伏下来去负责找钥匙，大家突然发现光有钥匙不行，还得找到锁头，于是杰克船长去找带钥匙的箱子，但他自己心乱了，必须找到一个心不乱而且很坚定的人，于是想找到一个为了找到特纳可以不惜付出一切的伊丽莎白来替他使用罗盘，最终伊丽莎白找到了箱子，但箱子却被贝克特勋爵抢走了，整体看来第二部就是讲了这么个故事。

这一路找下去我不知道别人，起码我自己被搞晕了，我一直在问自己又冒出来一个大官是什么货？烦不烦人？琼斯是什么鬼？这女巫又是干嘛的？那些原始部落出来打什么酱油啊？海怪一点儿也不吓人好吗？海怪的八爪一收一放船就没了，一点也不过瘾好吗？我想看海战能不能恩赐一点？（还有编导们能不能尊重一下这个海怪，第三部连影都没有就直接把人家“说”死了，做出来这么个破玩意儿有什么用？）这个还有那个破赌博游戏是什么鬼？演员们一个个神情紧张，观众们看的稀里糊涂有意思吗？以上这一系列的问题让观众们无所适从，不知道电影在说什么？而且纯粹找人的情节剥夺了观众们借助线索去思考，去得到猜想的权利和快感，直到电影中后段故事才大概补充了前面的一些许的情节，但我到那一刻是愤怒的，因为我觉得被戏弄了。更要命的是我在观影的后期，完全被编导们在伊丽莎白和杰克船长之间的所谓的感情戏上给带跑偏了，我一直沉浸在伊丽莎白精神出轨的痛苦中无法自拔，，导致影响了我后期的观影体验，直到我后来看了一下英文原版的对白，我才知道伊丽莎白并没有精神出轨，但是，我依然愤怒于编导们的这种玩火的恶劣把戏，要知道中国有一只俗语叫玩火自焚，很遗憾编导们做到了。

在分析故事得失之前，我想先就第二部几个问题研究一下：

1、伊丽莎白是否精神出轨？她是否已经爱上杰克船长了？

我认为伊丽莎白对于杰克船长只是信任（没有爱），但是当诺灵顿准将提醒伊丽莎白——她的未婚夫特纳究竟是如何沦落到飞翔的荷兰人号的，那矛头是明显指向杰克船长的。伊丽莎白不相信，于是拿起罗盘，此时她的心中最渴望的，最想的是一定是——谁导致了他的未婚夫出事儿的？罗盘毫不犹豫地指向了杰克船长。但此时的伊丽莎白还是不相信她所信任的杰克船长会做出这种事。而之后他和杰克船长的问答就是一直在提醒杰克船长，因为之前他的罗盘一直是乱，因此说明他的心地还是好的，他还是个好人，如果做出正确的事，就会得到奖赏（最后伊丽莎白确实给了他一个奖赏，就是那个经典的死亡之吻），并且故意使自己离他那么近几乎是亲嘴的距离，然后扔下一句话——我相信你不会让我的名誉受损，她想以此来看看杰克是不是良心未泯，当杰克船长因为自己的手伤，而没有侵犯她后，伊丽莎白的表情也能看出来是松了一口气的。而第二次在沙滩上指针指向杰克船长，那是因为伊丽莎白就站在箱子上面，指针这个时候只能指向稍微的偏差点的方向而不是地方，巧合的是那正是杰克船长的位置，而此时的伊丽莎白的眼中没有显现出因情所困的慌乱，反而是明显的烦躁。上面说法的证明就是当伊丽莎白把指针扔下，偏离了自己之前的身位后，指针就立刻又指向她自己的方向。而当威廉.特纳出现的时候，伊丽莎白的表情也是不会作伪的，她是真心喜欢特纳。（我觉得这部片儿编导这么拍就是想玩儿火。）

2、杰克船长的罗盘为什么会乱？

杰克船长的目的只有一个，就是摆脱琼斯的控制和纠缠，而唯一的办法就只能是履行归还他一个灵魂的诺言，要不就是归还自己的，要不就是找个人代替他，目的一致，方式不同，就造成了他的罗盘在左右摇摆，他一直很难下定决心是否去害人还是害自己。而当特纳满足了这一系列要求之后，他的心就更乱了，

3、那场在飞翔的荷兰人号上的赌局是怎么回事？

那场赌博就是每个参赌的人员都要根据自己的股子点数来猜测整个桌面上股子数的情况，比如，自己的股钟里面有两个两点，可以根据这个数字撒谎来迷惑对手（甚至可以撒谎说自己有两个六点，对方要是信了可能以这个为之后几次判断的依据）也可以很诚实的说两个2，看对手相不相信，如果不相信直接翻桌面上所有的股钟，如果桌面上总共有超过两个2的股子数，那么第一个人就输了，如果其他人都相信只有两个2，那后面一个人就必须根据上一个人的情况继续猜测，比如他碗里也有两个2，他就可以说是四个2，或者是说他的碗里只有两个3，那他可以说两个3，看下面一个人相不相信，依次类推，当然我说的这个情况是比较简单，而且也不会发生的，因为真正的赌博拼的是心理，按照我上面这个例子，可能刚一说出口就被别人翻股钟了。在电影里，琼斯已经猜对了，整个桌面上（三个人的股钟里）确实有七个5，特纳要不然相信，继续说更大的点，但是他的牌面和对手的报数不支持他这样做，他要想赢只能被迫在5上面再加一个数也就是他认为整个桌面上有八个5，这实际上就是在赌他父亲的股钟里至少有一个5，他们三个人其实都是高手，而他父亲，他知道自己的手里没有，而且他也认为他的儿子必输无疑，所以只能说一个特别离奇的数字，12个5，来迫使琼斯要不然往上加点，要不然就是不相信，最终翻他的股钟。

下面就是关于这第二部电影的得失问题，总体来说一塌糊涂，没有给观众们期待，观众不知道在看什么，只能被带着找东西。各种解释得也不清楚，镜头语言不过关稀里糊涂，为了发展自己的第三部剧情，肆意的在第二部加人物、加道具，我觉得剧组是打算放弃第二部，把第二部当成垃圾桶， 但是又怕砸了他们这部系列片的名牌，因此在拍摄技巧上还是延续了第一部——创意搞笑，以及各种所谓的神转折，但是很多剧情都是强加的，基本上和故事的主线无关，是可有可无的，因此虽然看着非常热闹，但是回想起来很多东西都是不必要的。然而编导人员们一切的努力，却最终都毁在了对杰克伊丽莎白、特纳的感情玩火上。

无论是小说还是电影，最大的忌讳就是原本纯洁纯粹的男女主人公的出轨，哪怕是情感出轨，我想剧组这么做的主要原因就有可能是因为第一部的大热，尤其是杰克船长人物造型的异常火爆，吸引了大批粉丝，导致编导人员的思维发生了偏差，他们可能觉得如果把杰克船长提为绝对的主角，并且让女主和他发生感情，才会更加吸引粉丝们的狂热情绪，更加符合人们的期盼，来增加自己的卖点。但是他们再一琢磨，这个特纳作为一个完美男人的形象，机智、勇敢、热情专一，为了自己的爱人可以不顾一切，而且他的长相和他对女主的爱也很浪漫，所以良心未泯，最终还是有所顾忌的，于是在左右摇摆中产生了这种似是而非的感觉，一方面在台词和剧情上，伊丽莎白是没有感情出轨的，也就是对于杰克船长是没有爱的，但是在行为上和罗盘这个道具上确是在明目张胆的传递一种暧昧的信息。向观众们传递这个信息，我想一定不只有我这一个观众觉得看到这一幕恶心、心悸，讨厌伊丽莎白，因为从大的范围来讲，人类的情感都是比较传统的，都是趋于保守的，他们希望自己爱的人能得到最终的幸福，他们也希望自己的爱的人都能相互忠诚，实际上我在网上去看第二部的评论时，是能够感觉到很多的粉丝特别喜欢杰克船长，也特别希望伊丽莎白与杰克船长终成眷属，而且数量之多令我目眩，但是我坚持认为，大部分观众都会因为这一幕而不喜欢这一集电影的，或者说是因为第三部把整个场子找了回来，使得观众们勉强接受。

这一部的教训就是，希望任何题材的电影如果想要成为经典，千万不要在感情问题上玩火，或者说不要让男主、女主主动去尝试出轨，被动的也尽量要多考虑，取舍问题。

最后说一句，这部剧情其实是有问题的，设置了那么多的线索，最终引起了一个问题——那就是纵然找到了箱子，特纳那面如果没有找到钥匙也是枉然，

第三部，应该说本来是一部相当经典的电影，可惜我第一遍没看懂，我想这部系列片的编导们不太善于驾驭复杂的剧情，至少是不善于把复杂的剧情，用一种浅显易懂而简洁方式拍出来。要看懂这部片，实际上把每个人的目的梳理出来就差不多可以明白一二了。

比如巴博萨，他被女巫起死回生的原因就是他们之间达成了一个预定，要通过巴博萨的影响力把女巫放出来，巴博萨所有的行为归根到底就是——尽可能地让每一个海盗王都聚集在沉船港，请出每一个人手中的祥物，其他人都很好召集，唯有杰克船长在异界，所以必须要救出来，于是女巫和巴博萨出发了。而巴博萨。本身的意愿是以船长的身份驾驭黑珍珠号，做一个自由的海盗，因为他的这个本体愿望和女巫强加给他的任务不冲突，所以前期没有任何影响。

关于特纳的目的就是要救出自己的父亲，但是鉴于与琼斯之间的实力差距，他只能想办法满足琼斯，实际上也是贝克特勋爵的要求。贝克特勋爵对于特纳的诉求，是要他搞到黑珍珠号（大海上唯一会对飞翔的荷兰人号造成威胁的海盗战舰）于是特纳理所当然的也参与了巴博萨的行动（找到航海图），只不过特纳的目的是要从异界里救出黑珍珠号，救杰克只不过是顺便的事。然而最终因为在贝克特勋爵的统一领导下与之合作的海盗啸风没有履行诺言，导致他获取黑珍珠号的行动失败，直接被勋爵从啸风的手中接管，不算特纳的功劳。于是特纳在逃出叛军的囚笼（啸风与巴博萨联合反贝克特勋爵后）自作主张，用之前的军人的尸体做成浮标，想要把贝克特的部队引入沉船港，以便让东印度公司的军舰，开赴沉船港扫平海盗联盟，然后通过这个来重新建立与贝克特之间的信任，他认为立过功之后，贝克特就会放了他的父亲。但执行的过程中被杰克船长发现，杰克船长说出了自己的计划（直接取代琼斯），于是特纳也改变了自己的计划，寄希望于配合杰克船长，通过令杰克船长*掉琼斯的办法来释放他的父亲。

杰克船长的目的很简单，就是要摆脱琼斯的控制，但是由于情况越来越复杂，海盗世界在贝克特及琼斯的联手下有全部被绞*的危险，在了解了飞翔的荷兰人号的秘密之后，他初步建立了自己的计划，就是通过*掉琼斯，取得对于飞翔的荷兰人号的控制，使自己成为永生的船长，基于上述想法，杰克船长假意与贝克特勋爵联手，实际上是想引诱贝克特以及琼斯的舰队进入沉船港与海盗最后的力量进行火并，然后他在之中乱中取利。但是杰克相信此时的海盗联盟没有准备好，所以杰克船长不想这么快地将贝克特勋爵和琼斯的舰队引过去。恰好在这个时候。啸风在巴博萨的鼓动下联合造反。杰克船长趁机逃了出去，但为了达到自己的总体战略目的，最终还是和贝克特勋爵握了手，表示要遵守他们之前的约定。之后杰克船长为了更好的引导海军舰队以及飞翔的荷兰人号，并且顺便帮助特纳完成他的愿望，于是将自己的罗盘交给了特纳，让他来实际完成引导的行动。特纳是所有人中唯一知道杰克船长计划的人，于是在之后的三对三的谈判的过程中，特纳同意交换人质。伊丽莎白因为自己的愤怒，她提出交换人质也是顺理成章的事情，但最终杰克船长为了救濒死的特纳放弃了自己的梦想，使得特纳成为飞翔的荷兰人号的主人。

贝克特他的梦想就是扫平所有海盗，成为全世界最大的贸易商。

这部电影整个相当于一个哑铃状的故事形状，哑铃的一端是对异世界的描写以及对于杰克船长的救助，中间部分就是政治谈判，以及各种错综复杂的各种交锋，哑铃的最后一头就是激烈的海战、海战中的婚礼，以及最终对于杰克内心*的考验。

在第二部和第三部系列影片中，同样存在着另一个大问题，那就是真实性和可信性差，很多地方也无法自圆其说。（而整个这5部系列片实际上也不是严格意义上的承接关系，有很多设定就在不断的发生着变化，比如罗盘，在前几部中，罗盘是可以随意变换主人的，但是到了第5部，离手之后就会发生很多问题）。

第二部和第三部主要的逻辑问题如下：

一、关于飞翔的荷兰人号，它究竟强大在哪里或者说是哪个方面？

第一部中的僵尸海盗，他们的强大在于无法被*死，唯一的弱点就是黑珍珠号它是可以被击毁的。而琼斯这一帮人，目前来看最大的优势就是至少可以存活100年或者以上（从赌博的赌注上就能看出来，这帮人都想早点离开这艘船，只有琼斯船长乐此不疲，只是经常的弹些悲伤的调调）但是他们应该是可以被*死的，因为琼斯如果被捅中心脏就会死，那么其他船员只会比他更差。而且他们是会感觉到疼痛的，比如很多船员在皮鞭下非常痛苦就是例证。

飞翔的荷兰人号包括琼斯在内，是看不出来他们抛弃自己的使命在海洋上游荡的目的到底是什么？他们没有任何追求的东西，不是金钱，也不是美女，也不是称霸海洋（他们已经是是霸主了，谁也不敢惹他们，所有的人都希望能在琼斯处得到好处），或者是以*人为乐（当他们想*人的时候，*人手法很痛快，没想折磨人的意图，而且通常情况下他们也不是*死所有的人，相反他们还在帮助和救援一些人，比如杰克船长，就是因为这一点和琼斯达成约定的）他们追求的似乎只有一样东西就是补充船员，收集更多的灵魂，由此可见飞翔的荷兰人号上船员的战损率还是比较高的，他们急需要补充人员。但这又是什么鬼？一艘没有明确目的的海盗船，一个没有明确目的的海盗船长，他们想干什么？他们存在的价值就是为了阻碍一切人的愿望吗？

这艘船是不是不死的？我个人认为，一部分船员的战损就是因为他们变成了船本身，因此可以变相认为这艘船有再生能力，再生是通过船员身体的补充而造成的。而这部剧中还存在一个bug，就是飞翔的荷兰人号上所有的船员都是拥有瞬间移动和穿墙术的能力，但是这些能力只使用了不多的几次，但在很多其他的场合，更重要的场合，急需这些能力的场合都没有被使用。

琼斯能被贝克特勋爵利用，就是因为心脏掌握在他的手里，而最后一刻，当杰克船长得到他心脏的时候，在那种直接威胁之下，琼斯却在反击，而他反击的重点也不是杰克，却是已经倒地的特纳。如果顺着剧情的角度想，琼斯看到杰克拿刀指着自己的心脏时的第一选择绝对是投降，然后是伺机而动，因为他有绝对的耐心，即使反击我想琼斯也应该利用瞬间移动的技能击败杰克。插一句我最奇怪的就是，为什么贝克特勋爵要把琼斯的心脏安排在飞翔的荷兰人号上，电影的解释是可以就近管理，因为琼斯已经表现的很不听话，但是我还是觉得这么做非常的不靠谱，不是一个正常思维人能做出来的，要控制一个人，就不能给他反击的机会，而把心脏安排琼斯本人的船上，这样的漏洞太大了，不说别的就琼斯又会瞬移，又能穿墙的，这样的能力分分钟就能拿回自己的心脏，毕竟不怕贼偷就怕贼惦记。另外影片中反复在强调能跟飞翔的荷兰人号进行对决的只有黑珍珠号，但是我对这个真是一点也没看出来。还有就是关于飞翔的荷兰人号的任务——引导在海上遇难人的灵魂，但是在影片中即使没有这艘船在工作，那些灵魂也在自主地向着一个地方走去啊，似乎也不需要什么引导啊，如果关于琼斯心脏的所有设定是真的，那么我想问一个问题，为什么他的船员不造反？而且船员们是没有每隔十年才能登陆的限制，那琼斯是用什么来控制住自己船员的？

接下来是女海神（这个海盗世界是不是也该有陆地神，天空神什么的？），女海神被封印在女巫的身体内，如果女海神还是能操控女巫干各种各样的事情，并且拥有自我意识，还有相当的法力，那么这种封印又有什么用处呢？而且如果我是女海神，出封印之后，我的第一件事绝对就是*死所有知道如何封印我这个秘密的人，如此强大的女海神能被封印第一次，一定就会被封印第二次的。

杰克船长和他的黑珍珠号逃出异界，本身这个片段拍的非常精彩，但是实际上我很怀疑船上的船员和物品通过东摇西晃的，就能把船给弄翻？而且翻得正好是掉个个。杰克船长本身这么一个宏大的计划，实际上实践起来几乎是没有任何可能性，他能最终拿到箱子又能拿到钥匙，只有百分之零点零零几的可能性，可以说整个故事设计的非常复杂，但是操作起来却非常的简单粗暴，完全是撞大运。

海盗王啸风，在刚开始前一个镜头还不知道女海神被封印在女巫体内，还需要巴博萨对他进行解释，但后一个镜头，他就开始以亲历者的身份向伊丽莎白解释这件事。真是编导们太不严肃了。

再一个关于特纳，如果真的喜欢伊丽莎白，就不应该伤害她，十年见一面，太残忍，这不是爱，绝对是伤害。

综合来看这一部拍的很多地方无法自圆其说，并且在中段充斥着大量的，在政治方面的纵横捭阖。人物关系多次复杂变换，如果这是一部电视剧，可能会有很多的时间去解释，但是作为一部电影无疑是失败的。作为一部电影，就应该把第二部和第三部所有的要素综合起来，进行统一整理，然后将一些不必要的剧情进行删除，再把两部并成一部，最关键的是要把一些无法说通的剧情讲清楚，这样才能使得一部电影成为经典，经得起时间的考验和分析。

最后我说这部电影拍的好，实在是仅仅因为感官刺激确实达到了一个巅峰，前面的大量铺垫，总算是在最后的一场海战中进行了总爆发，然而如果还是这样继续拍下去，只能继续透支那些演员们精彩的演绎和人物角色上独特性。

到第四部了，终于踏上了无聊的旅程。

这一部基本上就是一个探宝题材。正常来说，探宝的故事应该如何来讲呢？参照好莱坞的传统，我想无非就是以下几种：

多支队伍竞争探宝，好莱坞一般讲究的是你死我活的竞争，甚至是生死时速，几方同时登场，激烈角逐。

探宝过程中阻碍重重，艰难险阻，队伍中不死一般人都不叫历险，最好是主人公都搞的人不像人鬼不像鬼的才爽。

探宝过程中发现了很多神奇诡异的事情，就像《鬼吹灯》《盗墓笔记》之流，你们还想看探宝过程？吓不死你们！

最终的汉堡对于主人公的诱惑非常大，这个也是吸引观众们的最有效手段之一了。

等等。。。

下面我们来看看这第四部电影，主要讲述了就是获取不老泉的探宝行动。

第一、确实这部电影非常有创意，没有只整出两方势力，而是非常有创意的整出了多支队伍进行探宝，但可惜，他们互相之间几乎没有竞争关系，我看到的是一次最和平的竞赛，就像临时出来打酱油的，直到看到只剩下一瓶酱油的，才开始火并，其中一个二愣子还是要砸酱油的。

三队人分别是——西班牙舰队，以巴博萨为船长的英军战舰，以黑胡子为首的海盗探宝队，他的队伍中还包括女海盗以及杰克船长。参与探寻不老泉的队伍有了，但是他们之间并没有半毛钱的竞争关系。

首先是三艘西班牙战舰组成的舰队，从实力来讲，他们在海上可以横行了，因此他们对走过路过的其他船只连看都不看，可以说是直奔着主题而去了，而且他们是三支队伍中唯一一个拥有不老泉全部秘密和信息的队伍，在前去探宝的过程中，除了杰克船长和巴博萨联手偷圣杯之外，这支强大的舰队几乎没有与任何其他两支队伍发生任何冲突，甚至来鱼多没打过，好似一群和平使者。

再就是以黑胡子为首的海盗船，也没有与另外两支队伍任何发生冲突，到时内部人打得火热，再就是和美人鱼拼*消耗的厉害，除此之外他们一路上打情骂俏的可以说是非常顺利了。

最后以巴博萨为首的英军战舰，所有的水手几乎都葬身于美人鱼的鱼腹之中了。仅仅是军人们得以幸免继续前进，他们的过程中与其他两支队伍也没有竞争关系，巴博萨甚至是第一个到达了圣杯所在地的，但是他眼看着西班牙人拿走了圣杯，也不去阻拦，他的目标只是埋伏黑胡子，结果遇到了杰克船长，于是又进行了缠斗，但最后又联起手来偷西班牙人的圣杯。

总的来说，这部电影缺少了好莱坞一贯的多支队伍竞争的惊险场面，三支队伍几乎是各走各的，显得有些波澜不惊，而各自所遇到的险阻，也都不是那么的扣人心弦的旅程。总体上感觉比较失败，而最终三方相遇的角逐，本来应该是故事的最高潮，但是整个拍摄下又是显得那么的无力，离开自己所能驾驭的船后的黑胡子成了个啥也不是的旱鸭子，结果和瘸腿儿的巴博萨斗的难解难分，而突然冲出来的西班牙军队，竟然又像一群外星人，和正常人的思维完全不在一个频道上，完全不在乎圣杯，还几近破坏破坏，这是在嘲讽西班牙破坏古迹的传统吗？斗牛士的兄弟们能不能长长心啊，这么多人跑了这么远的路，也不调查研究清楚眼前到底是什么，上来就破坏，破坏也别徒手破坏啊，带点器械来，你显得专业点不是。

第二、关于探宝过程中的重重阻碍，我竟然没有在第四部中看到分毫。

黑胡子镇压反叛算是阻碍吗？整个过程感觉就像一个闹剧，最后用来*死那个叛逃者的方式，我本来也想配合配合编导，摆出一种震惊恐慌的表情来，但是我做不到，但是实际上我有点想笑，这完全是*鸡用牛刀啊，不但浪费了一个小艇，还用了那么多的燃料，这世上有很多让这个水手的死法比这个更能刺激人的。好在船上所有的演员都很配合，都摆出一副很恐怖的样子，很遗憾的样子，真是尴尬死了。

抓捕美人鱼的过程算是一种阻碍吗？看着那些海盗围猎美人鱼的过程，我突然有一种无力感，那么多人当诱饵，能不能做一个好的包围圈？抓美人鱼的渔网，竟然让所有人拿着当墙挡在水面上，这是什么鬼？整个布局的最后，一条美人鱼也抓不到，这才是正常的。一群人闹哄哄，看着我真闹心。最后杰克船长解除尴尬局面的方式竟然是炸毁灯塔，虽然在原理上是通过强烈的爆破吓走美人鱼的，但我还是觉得他的行为和结果都充满着各种不正常。

然后就是在200年前那个探险专家的船上了，这算惊险吗？那木船简直就是一个平衡木，两个老头子在平衡木里像过家家一样，然后我还不过瘾，于是又跑到西班牙人营地里过家家，镜头拍的是花里胡哨，但却完全不顾及物理界的所有常识，而且把西班牙人都当成傻子耍，我觉得这没有半分阻碍的意思，完全是来找乐子，剩下剧情的似乎再没有任何阻碍了。

第三、在探宝的过程中发现了很多奇异的事。

这部剧中，发现黑胡子有很多特异功能算吗？这个黑胡子的能力就是可以用自己的剑或者是刀来控制整个船，这个船就像有生命一样，然后他自己还会制造行尸走肉，黑胡子还能用任何东西来制造生命体的假身，如果造的很像的话，就可以操纵另一个人，有点像中国古代的操人整蛊术了。

然后就是最终那个水滴竟然浮上来，对于这个电影里没有做任何解释，能不能稍微加个注释一下，让我们看的无忧无虑一些呢？

再就是那个不老泉，我开始就以为只要喝到那个泉水，不但可以包治百病，长腿长心，而且可以延年益寿的，没想到最终是喝其中一杯水的人可以夺定一杯水人的生命，这是什么鬼？一起去找不老泉的人，互相之间不害怕吗？这么好的勾心斗角的大戏剧情为什么不利用一下呢？多么考验人性，相反剧中人却反复说不老泉考验人性，那么请问编导，不老泉睡着了吗？你们睡着了吗？人性的考验在哪里？不要告诉我黑胡子在考验他女儿，整部电影在不断的反复暗示他这个女儿身份的真假，搞得我作为观众都觉得他不是黑胡子的女儿，后来又说是，观众的心已经被搞乱了，没有感觉到黑胡子和他女儿那种亲密的关系，而黑胡子会利用他女儿，这个简直就成为一个公开的秘密，在电影中到处都在散播着，到后来他想要牺牲女儿来救自己，简直在观众看来就是顺理成章的事，编导们不但没有考验剧中人物的人性，观看的观众的人性也没有在乎。

第四、最后就是发现宝藏的奖赏，很遗憾，这部影片实在是连毛都没有，作为主角的杰克船长我都不太清楚他到底想不想去不老泉，刚开始说要去，他的父亲不知道从哪钻了出来，给了一个半吊的能坑死人的信息，然后又突然消失。在行船的过程中，我又感觉杰克船长，实际上一点儿也不想去，我就想问问编导，你们这是想置观众的代入感于何地，连主角都不想去的地方，观众们会想去？作为观众我认了，大不了跟着镜头看看不老泉什么样呗？可是你为什么在过程中竟然告诉我们这个海洋上最大的秘密所产生的奖励，竟然仅仅就是增寿几年或者几十年，这种奖励还存在一种莫须有的不确定性，比如所吸收生命的对方，如果就是个短命鬼呢？好不容易在一顿花里胡哨的*操作中看到不老泉了，结果不知道从哪又钻出来一帮西班牙人，一上来就把所有东西给强拆了。拆迁队的编导们！我想问问你们闹人不？高潮在哪里啊？不要告诉我最后的高潮是杰克船长耍的那个小把戏，前面的剧情已经够平淡了，哪怕后面给我们甩个包袱也行啊，很遗憾没有！这就是第四部，平凡而无趣的第四部。

这里再说一下第四部的一些细节情况：

没想到这些编导们还是死性不改，又是苦思冥想除了找东西的情节，找不老泉之前还得找两个圣杯，找两个圣杯就必须找到一个考古学家的船，哦，对了，还必须要找到美人鱼，还要得到美人鱼的眼泪。

真假杰克船长的打斗，我感觉整体是在怀念第一部票房，因为拍摄手法竟然也是从屋子里打到房梁上，但是这次的问题是观众分不清谁是谁，而且这种打斗乒乒乓乓的打法有什么意思呢？

《加勒比海盗》这个系列片，现在看是每一部必有一个行尸走肉似的海盗，第一部是不死之身的僵尸海盗，第二、三部是奇形怪状的海怪式海盗，到了第四部就是练尸海盗，编导们肯定觉得满足了儿时的愿望，这下过瘾了。

这就是加勒比海盗随意添加角色的这个事，真的很让人纳闷啊！杰克父亲的出现，请问对剧情有什么帮助？这两个圣杯有无数的人告诉杰克是干什么用的，而且讲得都比他父亲完整有用，加他父亲是说杰克不是一个人在战斗，他上面还是有人的吗？那个牧师又是个什么鬼？为了他还在打斗的同时特意跑上两个人去救他，救的时候还先问他是敌是友，多么幼稚，这个牧师下来以后就完全是靠后喉咙来掺合剧情，这么个角色完全可以用一个脸熟的水手取代好吗？还有这个女海盗是个什么鬼花瓶？有她没她真没区别好吗。最后这个杰克船长是个什么鬼？我觉得没有他这部电影一样会拍的很顺利，另那一大群西班牙人强拆队又是什么鬼？看到他们结局的手段，更生一种无力感。总结我觉得这部系列片，还有一大特点就是总愿意随意的强加角色，我不太清楚别人是怎么想的，我非常反感这种做法，如果你加进来这个人很重要那还罢了，打酱油的有意思吗？难道他们是副导演？还是编导的亲戚。

不要说这一部的杰克船长是我最讨厌的一个角色。因为在这期间他表现了一点不像个男人，他竟然在向黑胡子出卖他的女朋友，我真的看不明白，这一男一女之间到底是什么关系？似乎是旧情未了，但是又在互相利用，可是女方没有实际的去害杰克船长，但是杰克船长却在恶意的是准备置这个女海盗与死地哎~。

到了第五部，说实话还是不喜欢这电影，因为总觉得角色对手是强加的，导致整个故事情节也是强行塞进来。而且它和第四部一样，总体来说都是寻找东西，上一部找的是不老泉这一部找的是三叉戟，而且同样都是三对人马一起出动，总体来说，英国舰队就跟上一部西班牙舰队一样是出来打酱油的，比上一部进步一点的是另两支队伍总算有过两次摩擦，这一部的对手依然是另一种形式的行尸走肉。

在剧情方面，我认为充斥着模仿、无聊与不严谨。最开始驾着马车拉走金柜的镜头非常像《速度与激情》五中的镜头，但人家用两部赛车拉着金柜跑，我都有点不信，你这会换成了马拉着房子到处走，我只能呵呵了。女主和亨利.特纳与杰克船长三个人的相遇也很牵强，亨利晚上能混进监狱，却非要在大白天召集人马劫狱狱也是醉了。感觉各路人马一路找到三叉戟，似乎都没费什么劲，一个小女孩儿通过计算，就能找到这个位置，然后一路上和另一个小男孩打情骂俏，做一句港口（私处）又一句船尾（臀部）的不良词汇频繁出。我有点不明白，要想找三叉戟，为什么不直接带着女巫出去？巴博萨手里有罗盘，为什么不直接指引他们去找三叉戟？非要通过计算。还有那个罗盘，从第一部到第四部，不知道被各种主人放弃了多少次，也没见出什么鬼，这一部怎么就变了？要不说《加勒比海盗》系列片缺乏一种严谨性、严密性和连续性，这就造成了无法形成一个加勒比海盗的文化，不能成为影迷口中津津乐道的一个合理自然的海盗世界，其中的很多设定都是有问题的，再比如说威廉.特纳，他并不是被诅咒的，因为他已经必死了，他能活下去的原因就是因为他成为飞翔的荷兰号的船长，这是一种交换，他需要完成引导海中死难者灵魂去另一个世界的任务。我认为这不并不属于诅咒的范畴，如果有威廉.特纳，因为三叉戟的毁灭而恢复如初的话，那么几乎所有的死人都可以恢复了。还有最后彩蛋环节，海盗琼斯船长的出现，也感觉非常的奇怪，如果威廉.特纳可以恢复正常的，那么琼斯船长至少也应该以真身出现才对。还有追捕男主人公和杰克船长的那几条鲨鱼，都是些神经病吗？再咬几口就拿下他们了，为什么不咬，只是在水里游来游去的？巴博萨的宝刀明显可以使他的任何舰船座驾像有生灵一样，为什么他不使用这招来对付那些行尸走肉，把他们捆起来也比跟他们比剑要好得多，当然了，那些行尸走肉应该都有穿墙的本领，但是用这些绳子总算是能延缓他们一下吧。还有那一个伟大的三叉戟，竟然连杰克船长胸口那本书都捅不破，这算什么宝物？而且最后被人家轻松了就能给打碎，这算什么武器？尤其在最后的高潮一幕，巴博萨德死的太不值了，因为这个时候僵尸船长已经恢复成真正的人形态，他已经是一个人了，而且通过前期的战斗场面，他的武力值并不比上面这些人强到哪里去，用不着牺牲一个武力值不输于他的巴博萨来跟他同归于尽吧。

在我看来有这么多问题摆在这，让我很难喜欢这部电影，我只能说这部电影拍的不算差，但也不是很好，只是一个很平庸的依靠感官刺激来吸引观众的普通电影罢了。

最后我想说，巴博萨船长才是一个真正的海盗船长，因为他拥有一种真正的野性的魅力，从他的笑声就能听出来，自始至终这个人就没变过。而从第二部到第五部的杰克船长在我眼中更有点像一个无赖，只有第一部中的他，才是我最喜欢的海盗角色。