不知道你们有没有发现，古装剧的妆造在悄悄转型。
前几年流行“丧葬殡仪风”，白纱白衣配白裙，连头饰都是淡色。设计感是一点都无，看上去像披麻戴孝的集体葬礼，怪不吉利的。
虽然理想状态是白衣飘飘，翩翩若仙；但实际状态是“谁家的床单和蚊帐成了精？”
近两年流行“乱搭乱建风”，服饰以大红大绿为主，头饰则跟违章建筑似的，能堆多高堆多高。
鲜花插几朵、步摇来几根、簪子不能少、最后再加一层大鸡冠。做好千斤重的造型，演员纷纷化身宜修：剪秋~本宫的头好痛。
总的来说，古装剧的妆造从极素风走向了极繁风。造型师们不是不明白过犹不及的道理，而是流水线产品，省心省力省钱。同样的造型团队，在经费充足、用心设计的情况下，也能交出一份不错的答卷；但若是赶工需要，就流行什么堆什么，这家用完，下家还能接着用。
今天，我们就来和大家唠唠这些妆造团队的高低分作业。
资深造型师张叔平来自香港，早年间合作徐克、王家卫、姜文等名导，代表作有《青蛇》《新蜀山剑侠传》《梁祝》《花样年华》等，多次荣膺香港金像奖、台湾金马奖。
战绩累累的张叔平来到内娱，却和古装剧水土相克，因唯爱勒头皮与大光明，被粉丝戏称为“张梳平”。《醉玲珑》中的刘诗诗陈伟霆、《宸汐缘》里的张震倪妮、《大明风华》中的朱亚文汤唯都未逃过此劫，齐刷刷留下了难评的古装妆造。
张叔平美学不是无迹可寻，回头看看《青蛇》和《六指情魔》，其实王祖贤和林青霞的发型也紧绷绷地后梳了，但她们毕竟是绝代美人。造型靠人衬的时代已经落幕了，现在需要的是人靠造型撑。
和张叔平一样，陈敏正和陈同勋也是获奖无数的资深影视妆造师。两位陈老师也创作过不少佳绩，还一起合作过《甄嬛传》和《苍穹之昴》，这两部剧到现在都是清宫剧妆造的天花板，记录了诸多女演员的高光时刻。
陈敏正还和张艺谋保持了多年合作关系，在《影》和《悬崖之上》中都贡献了令人惊艳的造型，把泼墨风和冷寂风拿捏到位。古装剧方面，《射雕英雄传》（2017年版）也算完成度较高，“桐蓉儿”的一袭蓝白服饰让人印象深刻。
但陈敏正也有发挥失常的时刻：《武神赵子龙》《华胥引》《新笑傲江湖》的五颜六色影楼风让人无力吐槽。
陈同勋适合落地感较强的古装戏：他在陈凯歌的把关下创造了《妖猫传》的大唐盛世，无论是张榕容、张雨绮、刘昊然还是欧豪，都在电影中留下了经典look。
《军师联盟》《庆余年》《陈情令》中大量使用皮革坎肩、束身马甲、硬质腰带，男演员们的扮相都很有精气神，相比之下，女演员们的妆造就要弱一些。《陈情令》还特意为不同家族设计了不同主题色，紫色神秘、白色优雅、黑色晦暗、金色富贵，符合角色特质，看得出来是下了一番心思。
陈同勋的最新作品是《长相思》和《念无双》，或许是经费差异，两部剧的质感差别较大。《长相思》里，杨紫、张晚意、檀健次、邓为各有出圈妆造；而《念无双》里的唐嫣、刘学义却因“造型太素”引发粉丝维权。
和张叔平一样来自香港的，还有资深造型师曾明辉，早年代表作是《阿飞正传》《家有喜事》和《何日君再来》。千禧年后，工作重心转至内地，较出名的作品是《宫锁心玉》《美人天下》和《古剑奇谭》，以现在的审美来看，这几部剧的妆造是无功无过的流水线作业。
近年来，倒是有几部出圈之作，《少年歌行》和《长月烬明》都收获了不少好评。曾明辉和韩广仁合作的《少年歌行》中，李宏毅的贵气毛领、敖瑞鹏的少年红装、刘学义的白金袈裟都非常符合角色性格，起到了锦上添花的效果。
而说到韩广仁，就不能不提《山河令》，他为温客行设计的造型放大了龚俊的身形优势，制造了公子世无双的角色美感。
以敦煌美学风格出圈的《长月烬明》是曾明辉和黄薇合作的产物，前者负责梳化，后者负责服装。美术团队多次前往敦煌采风，从古朴典雅、韵味十足的敦煌壁画中得到了创作灵感。
女造型师里除了黄薇，易小雅、谭莉敏都是代表人物，她们的普遍优势是：创意很足，擅长女性妆造。
高量高产的黄薇，代表作除了《长月烬明》，还有《海上牧云记》《周生如故》《梦华录》《护心》《云之羽》等等。
《海上牧云记》中张钧甯的先帝白月光装扮、文咏珊的神秘女子装扮都让人眼前一亮，放在两位女演员的古装作品序列中，也绝对是美商很高的。
《周生如故》中的白鹿清纯坚韧，《梦华录》里的刘亦菲林允柳岩各有风情，《云之羽》中的卢昱晓引发仿妆造热。
《护心》之前，侯明昊和王以纶也演过一些古装剧，但从没人把他们算作“古偶美男”；《护心》之后，两人拥有了姓名。无论是落地古装，还是玄幻古偶，黄薇都能帮助演员“扬长再扬长”。
易小雅的舒适区是玄幻古偶，因为她的造型比较有巧思和灵气。《苍兰诀》让王鹤棣一雪《遇龙》之耻，让张凌赫走入大众视线，也让易小雅一战成名。月族有月族的尊贵霸气，仙界有仙界的纤尘不染，差异化的妆造使角色个性更加鲜明。
《七时吉祥》和《狐妖小红娘月红篇》在路透阶段就引发热议，易小雅设计的造型灵动跳脱，在布袋戏、动漫中汲取灵感，做到了传统和创新的有机融合。
谭莉敏作品不多，但贵在精。一部《东宫》让人念念不忘，小枫天真烂漫、热情似火的西洲公主妆造和李承鄞阴鸷腹黑、自带贵气的深宫太子妆造，至今仍是两位主演彭小苒和陈星旭的最佳古装扮相。
去年热剧《古相思曲》也出自她手，虽是一部小成本剧，但陆鸢从18到36岁，从少女到“妖后”的妆造做得一丝不苟。
此外，还有两位高产的新晋造型师方思哲和艾闻，值得关注。
方思哲的代表作是《长歌行》《莲花楼》《卿卿日常》等，风格较为端庄大气，擅长落地古装剧。吴磊的阿诗勒隼皮肤，赵露思的乐嫣皮肤，成毅和曾舜晞的李莲花、方多病皮肤，田曦薇的李薇皮肤，从妆造上来看好评度都很高。
当然，偶尔也会马失前蹄，如《且试天下》，素雅是素雅了，但造型不太适合男女主。
艾闻早期做现代剧比较多，《欢乐颂》《我是余欢水》《你是我的荣耀》从妆造上来说，效果都不错。但战场切换到古装剧就出现了明显的水土不服，《遇龙》《安乐传》属于是粉丝看了截不出安利图的程度，《灼灼风流》只能算是中规中矩。
不过他的待播剧《折腰》和《相思令》卖相很好，预告片里的妆造也充满了氛围感，兴许能狠狠扳回一局。
主打放松心情的古装剧是“给眼睛吃的冰淇淋”，观众当然希望看到具有视觉美感的妆造。
但妆造的好与不好，关乎设计师们的用心与否，关乎经费充足或短缺，关乎妆造师团队学徒的水平高低，关乎导演团队的审美与干预，往往在天时地利人和的条件下才能创造精品。
2024年的待播古装剧有很多，我们也期盼着能看到一些对眼睛友好的新作品。
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