《龙门客栈》——胡金铨眼中的江湖与庙堂

《龙门客栈》——胡金铨眼中的江湖与庙堂

首页角色扮演龙门江湖更新时间:2024-06-19

电影:《龙门客栈》

类型:动作、武俠

导演:胡金铨

主演:上官灵凤,石隽,白鹰

上映时间:1967年10月21日(台湾)

奖项:第6届台湾电影金马奖优等剧情片奖;中国电影百年——最佳华语片100部第七名;“影史百大华语电影”第九名

胡金铨的电影《龙门客栈》于1967年上映,故事讲述了明朝中期东厂太监首领曹少钦构陷兵部尚书于谦,致使于家家破人亡。曹少钦担心于家后人报复,派*手在龙门客栈截*被流放的于家子女。路过客栈的武林侠士为救助忠良之后,在龙门客栈展开了激烈拼*的故事。

胡金铨的电影《龙门客栈》于1967年上映,影片的制作、剧情没法和今天相比了,也没法用当年的心态去理解。这部电影的武打动作脱胎于戏曲中的武戏,背景音乐多是戏曲鼓点,不过打斗场面没有行云流水的招式花样,演员身形笨重,不善武事,表演痕迹过重,有些剪辑显得突兀,不过有些朴拙趣味。

电影前半部分发生在龙门客栈,主要是室内戏。东厂率人鸠占鹊巢,各路人马汇集于此,轮番登场,内部冲突不断,东厂特务心狠手辣,侠士萧少镃侠义心肠,客栈老板吴宁也是于谦旧部忠诚敦厚,朱氏兄妹一个莽撞,一个聪慧……各色人物性格交待得很清楚。在后半段,侠士萧少镃、于谦旧部吴宁还有朱氏兄妹联合起来与东厂曹少钦等人会战,地点选在了山间云海之中,场景构图比例非常协调,近景远景切换流畅。

虽然剧情不能勾起观影时强烈的好奇心和紧张感,但是《龙门客栈》的“场面调度”很精彩。著名法国电影评论家和电影理论家安德烈·巴赞,将这种布景美学描述为不通过剪辑的场景中的精心编排。

场面调度:指相机及其布置前的一切事物——构图、场景、道具、演员、服装和照明。它们随着电影的摄影和剪辑,影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。

《龙门客栈》的室内戏和室外戏的场景构图都非常协调,很考究,整部电影的画面非常舒服,尤其是龙门客栈取景地非常漂亮,远处是山川,四周是碎石滩,龙门客栈就在其中,视野极其开阔,集合了多种自然地貌的景致,可以重点欣赏一下。

回归到《龙门客栈》故事本身。江湖是一个相对于庙堂的自由所在,这里寄托了许多人的出世理想。江湖与庙堂,一个出世,一个入世,似乎并不冲突。但是当社会秩序崩坏的时候,有识有志之士开始用自己的方式实施自己的主张,所以,江湖侠士积极营救忠良之后,反抗朝廷恶势力的压迫,不惜牺牲自己维护正义。

江湖儿女既可以按照心中的道义完成自己的使命,也可以在完成使命之后退隐江湖,江湖的包容度极高,它可以让很多人在这里实现自己的理想。但是,每个江湖中人必须遵守这里的规则,它远离朝堂,也无限接近于朝堂,江湖中人一旦进入江湖就要为自己的行为负责,为自己选择一个结局。

总的来说,《龙门客栈》很好看,但是没那么精彩。

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