草根文化是对经典文化的解构和回归。
香港电影尤其擅长。
例如周星驰《大话西游》对《西游记》中传统人物的颠覆，众神不再高高在上，猴子有了七情六欲，唐僧变得喋喋不休。
打破逻辑、解构经典，形式上生猛夸张，极尽娱乐。
因此，我们常用尽皆过火，尽皆癫狂来形容上世纪80-90年代鼎盛时期的香港电影。
2019春节档的票房亚军《疯狂的外星人》，在2020字节跳动推出的“免费线上春节档”中再次成为主力影片。
而恰恰，这部电影欢腾喜庆之余，就带着港片尽皆过火，尽皆癫狂的气质。
人类与外星人“建交”这么严肃的事，被活脱脱被地玩成了一出“猴戏”。
导演宁浩用别样的疯狂，重新解构了刘慈欣的作品，重新解构了美国经典科幻。
《疯狂的外星人》脱胎于著名科幻小说家刘慈欣的短篇小说《乡村教师》。
文化自有其鲜明的民族属性。
我们看到无论是《流浪地球》下意识带着故土流浪的情怀，还是《三体》面壁者罗辑中国式的拯救方案，刘慈欣的小说都连着自己的文化根源。
和王晋康等老一辈科幻作者一样，将当代中国普世的价值观植入作品，中国视角是其最鲜明的特点。
刘慈欣
但刘慈欣的高知背景使他观点切入并不草根，对人类命运的怜悯和个人向集体的投诚都难逃精英文化的语境。
相反，宁浩自《疯狂的石头》开始，草根式的癫狂，对中国世俗文化的偏爱成为了他鲜明的标签。《疯狂的赛车》中楼盘式墓地销售和“十八相送，一水黑”对丧葬文化的脑洞，是刘慈欣无法想象的。
《疯狂的赛车》
一脉相承，在《疯狂的外星人》中，虽然宁浩非常完整的保留了刘慈欣科幻小说中的中国视角，但却用自己极尽荒诞的表达手段，给刘慈欣的观点包裹了一层疯狂。
如同片中外星人酷似竖版《三体》“水滴”的飞船，宁浩的风格显得粗粝充满了金属感，就像一层罩在光滑无瑕“水滴”上的黑色外壳。
最典型的就是电影那个像彩蛋一样的结局，同为中国人拯救世界，原著中的悲情浪漫，变成了电影里的黑色荒诞。
用刘慈欣的话讲，电影中的“外星人并未和人类真正实现和解”。
但是“刚果**猴”却迷迷糊糊的与人类成功“建交”离开了。
美国人举国之力都没完成的事，被一个耍猴的和一个卖低端白酒的中国底层劳动人民解决了。
为什么？
因为外星大哥“喝好”了。
喝好了，事就好办了。
原著中力学三大定律的作用被酒桌文化取代。
最后沈腾饰演的大飞送“神”后还不忘在飞船上贴张名片，想把生意拓展到银河系。
中国草根文化与科幻作品的结合在这里抵达极致，而这样的告别在科幻电影中前所未闻。
《疯狂的外星人》摧毁了传统科幻作品的格局。
四个字，癫狂至极。
解构后的电影将小说中的“中国风”变成了“中国龙卷风”，刘慈欣中国拯救或者改变世界的味道在宁浩这里变成了中国世俗的草根味道。
一如香港街角的避风塘料理，猛火掂锅后的重口味才是劳动人民的最爱，《疯狂的外星人》里流淌的不再是高尚哲学的阳春白雪，而是市井小民的下里巴人，尽皆过火。
02这种大火急攻的癫狂，同样还表现在对美国经典科幻的致敬和使用上。
曾经香港电影尽皆过火、癫狂的一个突出特点就是对好莱坞的模仿致敬。
《百变星君》
比如杜琪峰《东方三侠》的科幻惊悚中藏着詹姆斯·卡梅隆《终结者》和蒂姆·波顿《蝙蝠侠》的影子。
比如周星驰《百变星君》对《变相怪杰》的借鉴，王晶《鼠胆龙威》对《虎胆龙威》赤裸裸的贱笑改装。
但又无一例外，这些作品都像打碎了分子结构后的*，癫狂过火之后像而不同。
《疯狂的外星人》深得其髓。
当外星飞船出现在画面中时，响起的交响乐《查拉图斯特拉如是说》把我们瞬间拉到了斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》。
《疯狂的外星人》里宇航员立在外星人黑色飞船前的场景，如同《2001太空漫游》中人猿与黑色石碑的初次相遇，只是手里的工具从骨头变成了自拍杆。
这一刻，我是谁，从哪来，到哪去的史诗异化成了穿越3万5千光年而来的“接飞刀、骑自行车”。
尤其是猴子欢欢穿着宇航服出现在美国特工面前时，唢呐版的《查拉图斯特拉如是说》再次响起，将这种荒诞癫狂烘托到了火力极值。
就像周星驰和《包青天》撞出的《九品芝麻官》，《疯狂的外星人》也游走在了对经典“冒犯”的边缘。
不但如此，宁浩还在库布里克的图腾掩护之下拉扯出了斯皮尔伯格和蒂姆·伯顿。
《外星人E.T.》温情脉脉的经典镜头被替换成了一场对外星人敲锣打鼓的猴戏。
《火星人玩转地球》V型反转般的结局被“进化”成了巴普洛夫效应的合理使用。
那一根改变命运的香蕉，荒诞吗？非主流吗？
没错，但猴子就是喜欢。
人类与外星人“建交”这么严肃的事，被活脱脱被地玩成了一出“猴戏”，却荒诞有理，不得不认。
电影中有个设定，让人印象深刻。
外星人只有带上那个紧箍咒一样的头饰，才能变得“神力”无边。
而在占据了猴子欢欢的身体后，他手舞铁棍的样子，就像是个外星版的孙悟空。
但孙悟空的紧箍咒象征着能量的约束，外星人的“紧箍咒”却象征着能量的回归和释放。
两者相反之下，这就暗含了对经典的戏仿、解构。
作为科幻电影的后来者，《疯狂的外星人》没有心理包袱，只有心之所想，把刘慈欣的作品与美国经典科幻拿来捏碎搅拌的自信如同几十年前的港片，尽皆过火，尽皆癫狂，充满了对权威的戏仿、解构和落地。
文/猪哥
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