影片的调色过程是后期制作的一个重要环节，色彩作为视觉艺术中的重要组成元素，其作用是能够更好的配合影片的内容，营造出符合影片整体风格的氛围，并且能够同时做到润物细无声般的对观众进行某种情感导向的引导。
在电影艺术创作过程中，艺术家们把色彩作为电影语言的重要元素之一，或者渲染气氛，或者增加画面的美感，或者表达象征性含义，使影片更加赏心悦目、回味无穷。
善于利用色彩所带给人们的心理感受，就能够通过影片的画面色彩去影响观众的心理活动。
在悬疑类剧情片《迷雾》中，为了符合故事情节的发展，将调色工作主要分为了三个部分，首先在关于梦境的表达上，影片的调色使用了褪色加偏黄的效果。
黄色往往代表着褪色的岁月感和虚幻的不真实感，因此能够让观众很好的将作品中的“梦境”与“真实”区分开来，也在悬念的解答上埋下了伏笔。
在“真实”世界的故事进展过程中的调色，主要是对一些拍摄效果不太好的地方进行了简单的颜色修补，因为在“真实”的展现上，颜色也需要做到真实。
最后的调色工作是在一些特定的场景中，如主角一个人在家里和车内会谈等表现主角内心混乱的画面中，为了凸显人物的内心。
营造悬疑的氛围，因此整体的色调颜色和亮度都要相对拉低一些，相对较暗的色调能够使观众被代入到压抑的氛围之中。
艺术价值分析电影文化无国界，无论是在东方或是在西方，电影都传承着经典传统的喜剧或舞台剧的叙事方式。电影的时序性也与文学有着千丝万缕的联系。
它的存在影响着影视作品的故事架构和叙述的方式手段等，如文学中的倒叙，插叙，闪回在影视作品中也屡见不鲜。
同时，根据时间表达方式的不同也能够影响到受众的注意力和切入影片故事的角度，一个完整的故事可以有多种多样的时间表达方式，也能够引起观众多种多样的心理感受。
在悬疑类剧情片《迷雾》中，选题的特点在于从生活中提取，选取了当下社会的热点问题，对“压力”的问题进行戏剧化的艺术的加工。
融合了心理学、行为分析学等理论基础，独特细微的刻画出了一个典型人物在遭遇超负荷压力下的故事，以此为切入点，同时融合电影学、心理学等的相关理论基础。
进行悬疑类剧情片艺术上的加工，使所传递的内容故事通过视听语言的创意方式呈现出来，同时在影片的前、中、后期，融入悬念铺设的相关技巧。
在故事的创作前期，也将电影学与精神分析的相关理论引入到故事的创作中来，使得故事中的人物主角更具有复杂性和真实性。
这样的人物呈现出来不仅能够使影片增加戏剧张力，同时人物背后的成因涉及到心理学和社会学方面的问题，也值得使人深思。
“社会价值”是指每个人作为独立的个体，其通过自己的实践活动达到满足社会中的他人物质的、精神的需要所做出来贡献和担任的职责。
从这方面来看，悬疑类剧情片《迷雾》从当下社会热点问题入手，通过影片拍摄的实践活动来传递出所要挖掘和表达的相关社会问题。
并从电影学、心理学以及精神分析等角度艺术化的对压力的问题进行了加工再创造，呈现出一个因压力和自我束缚状态下产生的心理问题。
并以更为吸引人探究情感的悬疑类剧情片的方式进行呈现，通过主角对故事的精湛演绎，加以一个耐心寻味的开放式结尾，引发受众对于故事内容以及所展现出的问题进行思考和探究。同时让更多的人注意到故事中所隐含的社会问题，能够对呼吁人们积极的塑造健康的人格，起到了一定的引导作用。
影视作品中的画面既有剧作的作用，又有造型的作用，这二者结合起来，就是银幕形象的具体的视觉单位，电影作为一门视听艺术，画面的呈现如何富有技巧与情感，也是众多电影学研究者们的探讨分析的重点。
如果说文学作品是用语言来呈现的，它的艺术形象是生动准确的，那么作为电影语言的基本构成元素。
画面就是通过一幅幅具体可视画面来反映生活、阐明主旨、表达情绪、塑造人物形象等，所以说在画面的呈现上。
笔者结合了电影学的相关理论知识，实验性的加入了一些心理学上的小技巧，意图使得画面更富有情感与内容。
悬疑类剧情片《迷雾》是以梦境或幻想穿插现实的剧情为主，因此为了营造虚实相应的氛围，手持拍摄为主要拍摄手法。
镜头晃动的轻微或剧烈都在暗示主角内心变化的强烈程度，同时也能增强观影的紧张感和营造一种飘忽不定的氛围。
在主角内心较为平静的时候，或与他人交谈角逐的时候，机位多是固定的，特写的镜头通过演员的细微表情交代出内心的复杂变化。
而在拍摄追逐跟踪戏码的时候，因为主角内心此时已经开始慌乱，所以大段的窥探视角主观镜头加剧烈的镜头晃动也在增强影片的紧张氛围，使故事情节的进展看起来显得扑朔迷离。
在悬疑类剧情片《迷雾》中，开场的梦境以冷色调为主，灰蒙蒙的画面突出了影片迷影重重的氛围，同时增加了恐怖与悬疑的气氛，而在梦境或幻想与现实的穿插中。
则采用不同的色调来进行区分，现实的世界更加冷酷，因此冷色调的调色更符合，而梦境或幻想则是主角的一种逃避的方式，暖色怀旧的色调更加符合这段的影片氛围。
在主角对其他两位演员进行跟踪的片段中，王五三和王二的衣服也是黑白色彩形成鲜明的对比，作为演员内心的外化表现，服装的色调也是进行精心的设计。
比如王三一的羽绒服选择的是黑色，其他大多出现的时候也是暗黑色系，但是在梦境中却是白色上衣，浅色夏装，则是为了突出在现实中的压抑和梦境中的纾解。
参考文献：1.李文红.国产悬疑片类型化艺术之路[J].电影文学,2016(18):16-18.
2.刘文.拉康的镜像理论与自我的建构[J].学术交流,2006(07):24-27.
