大家好我是栗子头，按照永井豪恶魔人系列视频正常的顺序，应该先讲《暴力杰克》的漫画科普，然后接上官方逼死同人的狗血性转大作《女恶魔人》，但是有一期视频实在是拖了太久太久，鸽了三年我都不忍心在拖下去了。于是打乱时间顺序，今天咱们就来讲一下《恶魔人》科普系列的第三期《AMON默示录》。
首先声明一下：这部OVA是完全独立的制作企划，跟之前的饭田版《诞生篇》、《妖鸟篇》并不是所谓的《恶魔人》三部曲这种形式，好多人总说《默示录》风格大改，毁了前面两作的口碑招牌，可实际上除了恶魔人的IP 和对应时间线的剧情延伸外，几乎没有什么直接关联。
那么接下来就带大家重新了解一下这部cult风格十足的B级魔改大作《AMON默示录》。
时间回到90年代末，当时对日本社会、日本动画公司、日本御宅族还是普通日本人都是极其黑暗的一段时光。泡沫经济已经破灭，昨天大家还做着超越美国、成为世界第一经济大国的美梦，转眼就进入失去的十年、二十年、三十年……
经济上的危机波及到动画行业，大片公司*，幸存下来的也没钱搞大手笔。宫崎勤事件的爆发，使得御宅群体成为日本全社会批评指责的对象，日本全社会呼吁加强对ACG的管制，惩治色情暴力作品。原本在80年代蒸蒸日上、坚信自己国家经济以及文化都是世界第一的日本人，对自身产生了严重的怀疑。
到1995年这个重要年份，1月阪神大地震造成6434人死亡，43792人受伤，32万人房屋受损，3月奥姆真理教投毒事件造成13人死亡，及5510人受伤，日本全社会笼罩在一片阴霾之下。而这一年的10月，《新世纪福音战士》播出了，压抑的氛围、无助的主角、意识流的刻画，正好契合了日本全社会的心境，在动画人们意识到“动画还可以这样拍”的同时，《EVA》也创造了商业上的奇迹。在这之后，日本动画进入了一个流行低成本意识流作品的年代。关于《EVA》的具体内容等到《钢之档案》那边开讲gainx作品，并且讲到《EVA》的时候再展开。
加上自*人数年年增长，甚至在1998年突破了3万，导致诺查丹玛斯的世纪末日预言开始到处流行，日本社会越发陷入绝望的状态。随着世纪末钟声的临近，作为影响整个七十年代最具代表性的末世作品《恶魔人》，怎么能不趁机蹭一发当下的热度呢？本来饭田版的OVA就在《默示录篇》来临之前戛然而止，之后的剧情延续刚好符合眼下的情景，于是《AMON默示录》的企划悄然启动了。
熟悉我们往期节目的观众应该知道，永井豪的作品基本都是动画漫画同时展开的企划，漫画往往都是动画的附属品，而动画往往又是玩具的附属品，超级系萝卜就是为了卖玩具才展开一系列的衍生创作。
而这次的《AMON默示录》也一样，在制作OVA动画项目的同时，还展开了衣谷游的《恶魔人启示录》漫画企划。而迄今为止，《恶魔人》玩具数量最为庞大的系列品牌就是Fewture了，自从跟《钢之档案》合作了后，加上原型师韮沢靖日后的个人经历，基本上可以断定《默示录》OVA的诞生根本原因其实就是资本家为了卖挂卡玩具，和世纪末的预言与企划组的热爱半毛钱关系都没有，最终也没能靠玩具发家致富的饭田监督哭晕在厕所。Fewture系列的玩具以后有机会我们再唠，接下来进入正题。
这次担任OVA项目的是处于空前动画大热期的作画工作室studio live，这家动画公司自己产出的代表作并没有什么名气，看起来像是个小作坊，实际上却是人才济济。
总监修是前社长芦田丰雄，曾是“虫工作室”的主力动画人之一，从虫制作独立后创建了自己的工作室studio live，后来还自发创办了日本动画演出家协会，并且担当该协会的第一任代表。监督过《阿拉蕾》、《苍天航路》、《北斗神拳》、《吸血鬼猎人D》等。
监督竹下健一，从东映的《美少女战士》开启的职业生涯，主要是以演出家和脚本闻名，代表作《水星领航员》、《游戏王剧场版》等。
作画监督竹内浩志，日本男性动画制作人、角色设计师、导演、动画导演，参与过《灵能百分百》、《巴哈姆特之怒》、《TIGER & BUNNY》、《枪神剧场版》的分镜演出工作。
负责人物设计的现社长神志那弘志，日本男性动画制作人、角色设计师、导演、动画导演，监督过《全职猎人2011》、《少年犯之七人》等。
studio live可以说是诞生了多位TOP制作人而远近闻名，他们设立专门的作画工作室，以调职的形式向各公司派遣了本公司所属的动画制作人，参与了诸多的动画企划、角色设计、演出、剧本，可谓是当下的业界之雄。就是自己公司虽然没啥拿得出手的代表作，可自己公司旗下的动画人却全都参与过业界知名的作品。
而即便是集结了无数优秀STAFF的动画制作公司，也因要制作传说级的作品《恶魔人》的最终章《默示录》篇，被压倒性的紧张氛围所笼罩。毕竟如今在业内活跃的从业者，学生时代几乎没有不受到《恶魔人》影响的，这也是他们希望接手《AMON默示录》的根本原因，如何把这部作品做好、做到有趣，成为了他们面临的重大难题。资本家卖玩具做企划虽然没有爱，可我们的动画人 还是用了120分的力量来竭尽全力的创作。
企划之初，因为衣谷游的《恶魔人启示录》漫画这次是率先一步开始连载的，虽然两者之间剧情上没有直接关系，但毕竟动画作为衍生品，多多少少还是得配合一下漫画的设计，所以沿用了《启示录》漫画的新设定，那就是对“恶魔阿蒙”的人格塑造。
在《恶魔人》原作中，不动明被附身，获得了阿蒙的能力成为恶魔人，可阿蒙本身是不存在自我的，他的人格完全被塞克杰尼给消除了。而《启示录》中，在不动明因为美树的死而崩溃后，阿蒙的意识觉醒，并趁机夺得了明身体的掌控权，以独立的个人意志展开行动。衣谷游甚至还以恶魔阿蒙的过去经历为创作重点，讲述了上古时期恶魔族人的恩怨情仇，那些我们下期再讲。
这部《AMON默示录》的OVA就是以此为创作基点，并没有以“还原漫画”为创作方向，而是在原作漫画的剧情中进行了部分原创，展开全新的故事结尾回归于原作，这一点的创作方针无疑是受到了《启示录》漫画的影响，也因此脱离了《恶魔人》原作的内涵，最终还是成了一部魔改爽片。
吐槽一下，不管是《恶魔人》出新动画还是游戏电影，永远都跟豪爷的中心思想、还有那个影响后世的神结局无缘，只有饭田监督在用心做，结果项目还被砍了……也不知道《恶魔人》这个IP是不是被诅咒了。
《AMON默示录》的故事时间线是在魔王泽农像全世界人类宣战之后，当时的社会已经知晓了恶魔的存在，在末日临近下人心惶恐不安，人们心中的罪恶开始释放，肆无忌惮的进行着发泄破坏。为了自保，人们在猜忌中互相陷害斗殴，伪装成人类的恶魔也开始明目张胆的袭击人类，恐怖*人分尸案件接连发生。而那些靠着人类意识战胜恶魔附身的恶魔人，在不动明的率领下成为了暗中击*恶魔的组织。
在这部OVA里着重描写的恶魔人军团就只有俩人，由美和美子。由美是动画原创角色，基本上没啥能力，作用就是开场当了下吸引恶魔的诱饵，中场成为阿蒙口粮的悲惨角色……弱势群体永远都是女人和孩子呢。
OVA是不动明从恶魔特搜队手里将美子救出后的时间线，因此美子加入了不动明率领的恶魔人军团，原作漫画里被救之后就没有她戏份了，OVA中没有恶魔特搜队。而美子在不同作者演绎的二创作品中相当活跃。毕竟“胸部硫酸”这么赞的点子可不是哪都能看到的啊！这可比木兰飞弹嗨多了……OVA里还能看到她偷袭恶魔算是点睛之笔。不过这里要吐槽一下，美子被恶魔反*虐待的时候，不动明竟然这么冷漠、慢悠悠地走过来救场，这人物已经ooc了啊，大哥你耍酷就耍酷，同伴（本来就不多）都快狗带了！能不能再走快点啊！你到底想不想救人啊喂？！
然后剧情结构上同漫画也有一些区别，在OVA中，不动明的恶魔人身份被飞鸟了曝光时，明与恶魔人军团一直在暗处击*恶魔，已经离开美树家三天了，电视还未放完，美树和他弟弟紧跟着就被邻居暴民袭击了。
这一段除了美树的喘息声和脚步声，寂静得一点声音都听不见，而一闪而过的暴民再配合突然出现的音效，再加上美树的视角切换，镜头语言营造出的恐怖氛围真是被动画组拉满了，那会真是给幼小的我留下了不小的心理阴影。不动明加速往回赶，最终只看到了最悲惨的一幕。
对比漫画原作，少了美树父母被恶魔特搜队抓走，不动明为了救美树父母袭击恶魔特搜队总部的内容，正因为他被调虎离山，才没能守护住美树。还少了不良少年军团和美树抵抗暴民的情节，这也是原作改编动画化一直没能完整做到结局的缘由。虽然没有完全的还原，但这OVA在世纪末的当时，在表现糟糕的内容上 已经没有几部作品能出其左右了，即便到了现在看还是会令人感到浑身发毛。哪怕是迫害美树专业户的豪爷，都发自内心的感慨：美树被砍头的场景出现好多次，感觉她好可怜呢（笑）。
继续往下推进，在原作中，失去了守护意义的不动明愤怒地*完暴民后，便下定决心与撒旦做个了断，然后视角就切换到了撒旦与泽农的对话，撒旦也坦率了自己对于不动明的感情，之后原作就迎来了空白的二十年。
而在《新恶魔人》中，豪爷在撒旦坦率感情之后，又多绘制了一段情节，不动明拿着装着美树人头的箱子走在废墟中，看着眼前末世的景象，回忆着他与美树的点点滴滴，明流着泪水将美树的人头埋入土内，这时飞鸟了却突然出现在了明的面前，就有点仇人来参加爱人葬礼的感觉……本以为经过这么残酷的事情，俩人之间再次相见肯定会发生点什么，没想到明却连看都不看一眼，一句话也不多说便走过了了的身旁。可以理解为二人之间的诀别吧，从此毫无关系，下次再见面不是你死就是我亡，然后才接上正传空白的二十年。
可以说OVA《默示录》就是在美树之死与明了诀别之间的过度中，进行了外传性质的原创故事。这版刻画的撒旦要更加冷酷，不动明屠*暴民那里他还飞到案发现场看直播。本次是撒旦在动画媒介写实化的首秀，负责人物设计的神志那弘志真是伤透了脑筋，当年在小松原一男和饭田马之介的版本中，撒旦的设计就像是神灵一样的生命体，只表现出了神圣不可侵犯的感觉，还有点像外星人。这次为了展现出撒旦女性美丽的一面，神志那翻来覆去的改了好几次，最终描绘出我们看到的撒旦形象。不过我觉得还是没展现出撒旦女性的一面啊，只是在飞鸟了帅气的外表下多了两坨球啊！衣谷游漫画的撒旦才真的美丽，不过那边就是画女硬说男了。
顺带一提：神志那在《默示录》的创作阶段突然得了重感冒，周围的同事都认为“这人随时可能殉职”，但即便如此他还是停不下来，疯狂的进行着工作，这一切都源自于他对《恶魔人《》的热爱。神志那第一次接触《恶魔人》还是小学三年级——又一个小学时就被“毒害”的——被原作震撼后就拼命的临摹练习，也因此喜欢上绘画，进入了这个行业。当他听说自己公司要制作《恶魔人》动画时高兴的不得了，心想着：这下终于能感觉到九岁时努力临摹的真实感了！真漫长啊...终于圆梦了，所以对他来说《恶魔人》是自己非做不可的动画，必须要参与其中，决不能半途而废。粉丝成为官方的爽快感，几乎当时所有的STAFF都是一样的感受，不少动画师都是因为作品才主动参与进来的，与其说是来工作，不如说是来玩的，这就是《恶魔人》的影响与魅力。
不动明屠*完暴民后带着美树的人头回到了恶魔人军团的基地，动画中原创的恶魔战士塞罗斯则率领着部下*到了这里。一刹那间，一个红色的身影略过，夺去了不动明的意识，这就是恶魔族最强的战士阿蒙。
《默示录》作为漫画《启示录》的衍生品，本来在剧情和设计上直接参考漫画就完了，不过衣谷游的画功实在是太精细太复杂了，想要还原还做成动画难度实在太高，于是就请来了与竹谷隆之齐名的玩具设计师韮沢靖担任恶魔的造型设计。他的代表作是《假面骑士》、《牙狼》、《吸血鬼猎人D》、《地狱天使》的怪物设计。他几乎一个人包圆了《假面骑士剑》、《假面骑士电王》、《假面骑士甲斗》三部平成骑士的所有怪人，创作欲极度旺盛，而且天赋异禀，个人风格明显。仔细看你会发现《假面骑士剑》的怪人长得和《默示录》里的恶魔非常像，甚至你说是同一种族我都信。
题外话，《女恶魔人》动画的恶魔长得非常像《盖亚奥特曼》里的怪兽，因为当时半个《盖亚》的团队被小中千昭拖了过去，同时开2个坑导致互相影响，甚至《盖亚》里出现了Q眼这种非常B级片的怪兽，而且最终boss都是天使……扯回来。
本来Fewture的玩具造型就是韮沢靖的原画，动画让他来参与反而更符合咱们企划最初的目的呀（卖玩具）~
韮沢靖小学五年级看的《恶魔人》，当他看到恶魔的造型时感觉心跳停了一拍，忍不住大叫起来，即便小时候只读了一次，长大后依旧能清晰的记得故事情节。从那之后便一发不可收拾。
韮沢靖在原创自己作品的时候非常喜欢刻画血淋淋的脑子、咬牙切齿的表情，怪物和美少女，再结合自己喜爱的朋克元素来展现自己的审美癖好。《假面骑士剑》中的Joker就是比较有代表性的。雨宫庆太曾说过，韮沢靖对美有着非常清晰的认知，会将自己的性癖通过作品直白的表达出来，但面对不想看见不想听见的问题，会直接闭上眼睛堵住耳朵，是个非常彰显自我个性的怪咖大叔。看看《恶魔人》对当时的小朋友心灵上的毒害到底有多大，不过恶魔人确实是少年漫画来着……
在动画的造型设计上，韮沢靖老师在恶魔人以往的形象进行了创新，TV版的恶魔人就是参考美式英雄穿了个内裤的普通造型，原作的恶魔人则下半身被体毛所覆盖，而韮沢靖突发奇想，打算把体毛替换成坚硬的素材，强调棱角分明，充满光泽的坚硬质感，给人的感觉更像是楸型虫一类的甲虫，翅膀也比起蝙蝠更像昆虫类。纤细的轮廓，也是希望恶魔人能做出更敏捷的动作，突出速度感。
而在原作中，永井豪并没有设计过阿蒙的造型，也没考虑过他的长相，询问豪爷参考意见：那就是更像野兽。于是韮沢靖就想：毕竟恶魔人是阿蒙加人类的合体，所以外表才像是半兽人的样子，那如果把其中人类的部分剔除，那不就能得到阿蒙原本的样子了吗？
头上长角，有很多体毛，在让他四只脚爬行，使得“野兽”的味道更加浓稠。可是四只脚爬行又“兽”过头了，所以基本轮廓还是得贴近人形，于是就让他直立起来。作为最强大的恶魔战士，韮沢靖还给他加上了健壮的肌肉，可以轻易的捏碎敌人 凸显他的强大与怪力，刚好与棱角分明又纤细轻盈的恶魔人 形成了鲜明的对比。阿蒙最初的颜色设定是青绿色的，为了与恶魔人的颜色岔开，最终会议决定改为了红色。不过其实颜色啥的真的不用纠结呀，就那个玩具都不知道出多少个异色款了，留给恶魔人的颜色真的不多了……
原创恶魔塞罗斯，在拉丁语里塞罗斯是“嫉妒”的意思，就像白蛇一样拥有很深的执念，性格设定是一个非常高傲的恶魔。作为阿蒙宿敌一类的角色而进行的设计，既然是宿敌，那必须要让他拥有强大的力量，还有不输给恶魔人的帅气外表，因此韮沢靖巧妙地收紧了他的轮廓，凸显他的邪恶、神秘、高傲。胸前的伤是以前被阿蒙留下的，私下里做了这种设计，突出他被阿蒙打倒时的屈辱感，只可惜动画中没有表现出来。
其实在原本的剧本设计里，还有很多只形形色色的恶魔，比如*的女性胎中诞生的恶魔，像妖精一样的恶魔，像乌贼一样的恶魔，但是碍于篇幅和各种原因，导致很多设计都纷纷流产。或者就是设计出来了，但是没办法给他们更多的戏份，只能将故事围绕在恶魔人，阿蒙，塞罗斯身上，还是挺可惜的。
接下来就是一系列的恶魔战斗大场面，阿蒙 VS 塞罗斯和恶魔人 VS 阿蒙，也可以说是本作OVA的最大卖点，毕竟本身就是以原作中的空白期，当做番外故事来进行创作的，可以说我们的staff们一个个都为了这段铆足了劲，示意做出即便是熟知原作的粉丝们，看完也能大受震撼的作品。
比如阿蒙扔电车砸向塞罗斯的场景，让韮沢靖吓了一跳，没想到动画师们会制作出这种高水准的恶魔战斗，再配合上富有速度感的动作场面和配乐音效，真是魄力十足。为了凸显勇者阿蒙压倒性的实力，在仅仅一分钟与塞罗斯的正面对决中，就展现出了阿蒙的反射神经和战斗经验，一套连贯的动作下来看完让人直呼过瘾，甚至还觉得太短了不够看。
战斗场面虽然是ova的主打菜，但一味地战斗会让观众审美疲劳，中途也不能忽略剧情的推进，要张弛有度才能成为好看的作品。
那文戏的主打可以说就是不动明，美树，飞鸟了三人之间的感情了。首先就是魔神撒旦飞鸟了，阿蒙失去自己的人格，不动明成为恶魔人，美树的死都是他一手促成的，作为一切的罪魁祸首，阿蒙恢复意识第一个要算账的当然就是撒旦，即便是原创剧情，这也很符合角色的特性，也正因为如此，不动明沉睡的意识间接被撒旦唤醒，促使不动明与阿蒙在体内进行肉体争夺战。
接下来是牧村美树，看过原作的朋友们都知道，美树在原作的占比并不多，碍于篇幅问题和豪爷的个人喜好，基本上就是个花瓶配角，整套书下来可能还没死丽奴的戏份多，一直到《默示录》篇（临死之前）她才成为了真正的女主，并且迎来了最悲惨的结局。
在本篇OVA的创作上，竹下健一监督也进行了对于他们三角关系的理解，在美树对明的重要性上进行了深度刻画。这点刚好也是原作漫画前期所忽略的部分。不动明之所以暴走被阿蒙占据身体，不动明之所以反败为胜，都是源自于美树本身。所谓刀得越狠力度才越大，这监督是深刻了解了这一点，所以在动画的制作过程中才三番五次的刻画美树的死亡镜头和他们之间美好的回忆。明与美树的恋爱关系，明对美树的思念成为了故事的关键，并影响了全篇的故事发展。
最后就是主角不动明了，其实明自己才是全作最复杂最矛盾的角色，可是原作所塑造的不动明真的只是工具人一样的存在……除了作为恶魔人去狩猎恶魔作战，从头到尾都被飞鸟了牵着鼻子走，《恶魔人》剧情陷入僵局也是因为豪爷把飞鸟写死了，后来灵感枯竭将他复活才能让剧情继续下去，结局走向也都是因为飞鸟了的谜题身份，才让作品成功走向了最终章。与其说不动明是主角，倒不如说飞鸟了才是。
相对来说不动明这个角色其实没带来什么思考，这点饭田监督也深刻地意识到了，所以才打算在ova第三部的《蜘蛛篇》进行强调，让不动明进行人格上的成长，凭借着自己的意志去战斗，可惜该系列永远的停在了《妖鸟篇》。
此次《默示录》在角色刻画上算是相当OOC了，比如开场的*明哥。不过有一点监督倒是抓住了要领，那就是在表现不动明的矛盾与空虚上，明因为美树一家的死而记恨飞鸟了，可他也是因为飞鸟了的计划才成为的恶魔人，才能在这个末世之中活了下来，还有了挑战撒旦的能力，不动明对于飞鸟了的感情就是这样矛盾，所以在《新恶魔人》中的短篇“明了诀别”时才没有大打出手，而是将决战推至到下次见面（20年后）。
至此，对于角色的逻辑动机，我们一下便醒悟了。而明了诀别作为OVA的收尾，也算是全篇的点睛之笔，在这里还让不动明站在飞鸟了面前停下与他正面对峙，放大了原作中下一刻可能就会大打出手，但是却直接略过他身旁的戏码，更加凸显了俩人直接紧张的氛围，这时候插入ed曲更是恰到好处，不管是代入不动明还是飞鸟了，都能让人感受到凄凉的空旷感（意犹未尽），别有一番情调。OVA以这种形式收尾，就可以为未来的“真最终章”留下创作的机会（铺垫），他们自嗨原创的番外也就不会得罪漫画粉丝啦，脚本真是大聪明！结果这个半原创半原作的形式，也影响了后续的OVA《人造人009 VS 恶魔人》，那就以后在唠了。
不过还是要吐槽一下，竹下健一是第一次做动画监督，可能当时经验不够，还没办法掌控全局。在恶魔人暴揍阿蒙的时候，挥拳的镜头不断重复加速来拖延时间，估计前期STAFF们放飞自我，阿蒙厮*恶魔和塞罗斯时太浪，把预算超出了，再加上工期太紧已经接近死线，结果本应该加大力度的时候作画直接萎了，算是此部作品最大的遗憾吧，除此之外《默示录篇》也找不到什么缺点了（还有人物OOC和部分情节删改）。
最后搬运一下STAFF们的访谈感想
竹下监督：能平安完成真是太好了！第一次接触《恶魔人》是从TV动画开始的，漫画反倒是很久之后才读的，大概是五六年前（1994-1995）吃下了朋友的安利，读漫画时就深刻的了解到“原来好多漫画作品都是受到这里影响的啊！”不由得发出这样的感慨。
在接手这部动画时，之前就对OVA是自由度最高的媒介有所耳闻，我当时就想哪怕被指定为R18也无所谓，要是能卖到海外的话，做的更激烈点也是可以接受的，虽然最近日本对自家作品的残酷表现管的很严，可如果没有这些场景的话就称不上是《恶魔人》了。我想通过这部OVA来告诉观众们“原来还能这样，还有这种表现形式的动画”。
可能是受到原作的影响，再加上自己的理解，创作这部作品时出现了人类是恶，恶魔是善的见解分歧，所以在刻画人类的时候有些用力过猛，不过《恶魔人》这部作品是比起我个人思考要“更大的世界”，有很多漫画家和插画师们都使用一些手法，将各自的理解通过各路作品媒介发表出来，《默示录》篇也只是众多衍生作品中的一员。
此次《默示录》篇，对角色的死亡还有意愿说不定会有所遗憾的感觉，像美树，明，了他们，当然这里面也包括恶魔在内，各个角色之间到底在想些什么，他们是怎样活着的，那些像灵魂一类的东西，如果能让观众感受到他们的心情，如果能让人觉得这些角色是活着的话，我会非常开心。在思考恶魔人整个世界的时候，想要做出最能体现这个关系的场景，就我个人而言，如果不将这些全部做出来的话，就没有意义了。虽然就结果上来说，只是做了自己觉得有趣的地方，但还是希望各位务必去看看，绝对物超所值哦！创作那些让人不舒服的场景 感觉真好啊，希望你们看的开心。
永井豪：我在创作《恶魔人》时离世纪末还有一段时间，当时大家都很喜欢末日这种题材，恶魔人也是瞄准这个去的，那些看恶魔人长大的孩子，现在不少人都进入了业内，甚至开始出各种《恶魔人》的衍生品，像是漫画动画和玩具。我个人来说完全无所谓而创，甚至希望其他作者使劲搞，完全放开，去创作设计属于自己的恶魔人。
人偶潮的到来，我也产生了自己捏黏土创作恶魔人玩具的想法，设备都买了，不过根本没时间捏就是了，所以怀着：我想要恶魔人的雕像，快来个人做出来给我玩呀！这样的心情，没想到机会这就来了。（此时的豪爷正忙着画《女恶魔人》，完全没时间，只看了设计和大纲，还未看到成片。）
听说这次的剧情是描写美树死后的故事，阿蒙一看就能感觉很强大的角色，和不动明的感觉完全相反，嗯，总之就是挺恐怖的吧，因为这次我也没有参与进来，就当成是一个新的恶魔人，可以期待一下，到时候应该可以跟观众一起享受。
另外我认为创作就是要自说自话一点，因为比起憋坏了导致自己上街去放火*人，还是在作品里大闹一通会比较好，商业性还是扔到一边去吧！ps：大家一定要来看《女恶魔人》噢！
吐槽一下豪爷，采访的时候一直在嗯嗯啊啊，说到关键的地方说一半又噎回去，然后岔开话题继续延展，有用的宣传话术根本就没说多少，豪爷的采访我几乎是用拼图的方式整理出来的……结果豪爷反而在宣传《AMON默示录》的纪录片中，宣传起自己的新连载《女恶魔人》去了，就真的很符合永井豪的性格，对待自己的作品很随性，很自由，你爱咋咋地，你使劲搞我支持你，完全撒开了手让别人去带娃的感觉。就真的是凭兴趣办事，开心就搞，不开心就光速摆烂，只能说豪爷不愧是你。
结束语整部作品都充满了《恶魔人》特有的西洋怪异感，甚至还在原本的基础上进一步加强了，整体氛围更是表现出了诡异，悲伤，虚无的末世情景，《AMON默示录》不愧为世纪末最后的冲击，或者说新世纪最初的冲击（2000年发行），也同时象征着OVA时代的没落与结束。希望喜欢《恶魔人》的粉丝们都能去感受一下这部“残酷到让人看完后会感受到糟糕”的动画作品。感谢本期负责翻译和文案协力的队友，那么下期将进行第三期默示录的延展，衣谷游的《恶魔人启示录》，我是栗子頭，咱不见不散。
