古龙小说，粗分一下，大概有四种路线。
一是传统武侠写法，讲述个人成长冒险。
二是裹着武侠外衣的侦探小说，探案查究竟。
三是裹着武侠外衣的间谍小说，冒险搞卧底。
四是无招胜有招的个人精神探索小说。
第一派的巅峰，我认为是《绝代双骄》。
《绝》的小毛病很多，包括但不限于许多细节写劈叉了（猴子和沈轻虹许多东西前后矛盾了；路仲远出现和结束都挺突然），太多情节巧合得过于诡异离奇。
当时看很爽，回头一想，许多东西对不上。
但故事大线索很有趣，设定特别刺激带感：江小鱼和花无缺注定要决战；读者们比书中大多数人物早一步意识到，所以看着他俩分分合合，慢慢走向结局，会一直紧张下去。
与此同时，恶人谷的恶人们、十二星相、邀月怜星和燕南天，塑造得都算成功。苏樱出场极晚，但她和江小鱼这对俏冤家，都算刻画得出彩了。结局更是快乐得，能让人忘掉各色小bug。
如果只读一两遍，《绝代双骄》是古龙这类型小说中的第一。
第二派的巅峰，我认为是陆小凤，确切说，《决战前后》。
楚留香系列也挺好，但笔法不如陆小凤系列娴熟，楚留香比起陆小凤，还稍微显得有点作。
陆小凤系列里，《决战前后》又是最好：以紫禁之巅这武侠小说里经典一战为背景，故事紧凑，人物丰富，之前几部里铺过的老实和尚、欧阳情和公孙大娘伏笔，也都用上了。
最妙的是，古龙大多数侦破类小说，谜底揭破后索然无味；但《决战前后》谜底破解后，还有西门与叶孤城决战这个经典收尾。
这一派里，也可以加上《七种武器》第一篇《长生剑》。篇幅不长，但层层抽丝剥茧解谜，很是有趣。最后虽然反转得有点用力，但那个开放性结局余音袅袅，很是出色。袁紫霞是个很有说服力的坏姑娘。
以及《多情剑客无情剑》第一部，即李寻欢、阿飞与梅花盗案件：这段故事，探案剧情不怎么样，但李寻欢、阿飞和林仙儿这几个人物实在立得好，好到直接影响后面的剧情。
第三派的巅峰，我认为是陆小凤《幽灵山庄》，以及《白玉老虎》。
《幽灵山庄》是古龙所有斗智小说里，少有的反派事实上获胜故事。可是反派最后被干掉，又如此顺理成章。没输给陆小凤，却输了天意与人情，但又如此合理。
我私人认为这个反派描写，实属古龙小说中第二难以击败的。
而最难以击败的，便是《白玉老虎》中的反派：唐缺，乃至整个唐门。
唐缺算是武侠小说史上，最经典的反派之一。貌似憨厚，实则聪明绝顶。
出场之后，他说的每句话都是陷阱，都有弦外之音。每一句话都是试探，双关，反话。赵无忌入唐家堡后，不断遇到险情。如果不是上官刃暗中帮忙，小宝和郭雀儿给补台，甚至牺牲了小宝，早就完蛋不知多少次了。
唐缺自豪于唐门的庞大、组织严密、暗器与精明诡秘，这是一种阴柔向的审美。但他骨子里，其实也羡慕唐傲，可以堂堂正正挑战天下英雄。
越是羡慕，越是要维护自我，于是唐缺将自己藏得更深。他有些过于浮夸的发胖、耍弄阴谋，其实是一种自我维护。他想证明给自己或其他人看：他要用抖机灵来击败一切外来因素，保护唐家。
许多人说《白玉老虎》结尾太突然，我却觉得那个结尾简直完美。因为唐缺和唐门塑造得过于强大，与其强行剧情*，不如就只写到赵无忌与上官刃联手，之后就是个开放结局。
《白玉雕龙》那个小说，我是直接当做不存在的。
第四派的巅峰，是《七种武器》中的《孔雀翎》、《三少爷的剑》、《多情剑客无情剑》后半部分。
《孔雀翎》是古龙小说中最悲壮却又最有力量的故事之一。尤其是结尾部分，抻得很长，抻得很稳。
《三少爷的剑》小毛病一大堆，但精神力量同样慑人。
《多情剑客无情剑》则值得大说一遍。
第一部是探案，李寻欢、阿飞、林仙儿与梅花盗故事，破案了也就破案了。
第二部明是李寻欢与上官金虹对决，暗是孙小红对李寻欢精神的救赎，李寻欢对阿飞精神的救赎。
事实上还有吕凤先的自我说服，郭嵩阳的自我说服，荆无命的自我说服，甚至包括游龙生的自我说服和觉醒。一个又一个被控制的人，以某种方式觉醒。
许多人会吐槽说，兵器谱第一打第二没描写，兵器谱第二打第三没描写，只有一个长亭点烟，一个“手中无环心中有环”的嘴炮，但这就是古龙在尝试的了。
古龙自己所说：
我总认为“动作”并不一定就是“打”。
小说中的动作和电影不同，电影书面的动作，可以给人一种鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作没有这种小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。
然后再制造气氛，肃*的气氛。武侠小说毕竟不是国术指导。
在这部小说里，体现得很完美。
长亭点烟那一段如此出色，以至于王家卫在《一代宗师》里都借用了。
而额外的最佳，是《欢乐英雄》——说是额外，因为《欢乐英雄》乍看的好，与细看的好，又不一样。
古龙的变化，是从传统武侠故事，到侦探，到卧底，再到探索内心。
古龙的小说，如果贯穿头尾，会发现许多部的完成度有问题。许多悬疑细节，经不起推敲。
但大家喜欢古龙的，更多是在谈论沉浸感和代入感。古龙自己所为的，氛围。
越到后期，古龙越懒得《绝代双骄》那么离奇的故事，越喜欢描写氛围，越是用大量的对白和心理描写，立人物，写人物本身的挣扎、情绪、感受。
所以他的小说氛围感染力，非常之强。
古龙的情节，大家许多看过之后就忘了，也不会津津乐道于某几个细节来回掰扯。
大家都乐意聊他的人物，某几个立起来的人物，而且沉浸于他塑造的那种生活，那种江湖氛围之中。
到《欢乐英雄》，古龙已经不需要特意编故事了，就那几个人来回唠嗑。不靠故事，而渲染氛围和人物，已经让大家爽了。
之所以把《欢乐英雄》放在最后，是因为得看了前面提的那几部，再看《欢乐英雄》，才能了解妙处。
就像看了金庸之前的长篇，再来看《鹿鼎记》，才能有感觉。
就像看的武侠片越多，看《武林外传》越能会心微笑。
