当年,四川吃货张大千请客都点了啥 ?揭秘《摩诘山园晚宴菜单》

当年,四川吃货张大千请客都点了啥 ?揭秘《摩诘山园晚宴菜单》

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域鉴2019秋季文物艺术品拍卖会将于10月21日至23日在长沙小天鹅戴斯酒店6楼大宴会厅(长沙市芙蓉区五一大道648号,湖南省文物总店对面)举行,展拍同址,诚邀各界朋友莅临品鉴。

域鉴2019秋季文物艺术品拍卖会

预展时间

2019年10月21日至22日 9:00-19:00

拍卖时间

2019年10月22日夜场

秋实——域鉴之夜 19:00开始

2019年10月23日上午

寸纸——信札专场 9:00开始

咀华——书画专场 时间顺延

书香——古籍专场 时间顺延

2019年10月23日下午

风雅——瓷器专场 14:00开始

比德——玉器专场 时间顺延

墨舞——砚台专场 时间顺延

识古——铜杂专场 时间顺延

能工——家具专场 时间顺延

展拍同址

长沙小天鹅戴斯酒店6楼大宴会厅(长沙市芙蓉区五一大道648号湖南省文物总店对面)

网上预展及同步竞价

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精品预览之书画专场

Lot.73 张大千《摩诘山园晚宴菜单》

尺寸:34.5cm x 94cm,约3平尺,水墨纸本镜框

创作年代:乙巳1965年

款识:乙巳年冬月初一日,摩诘山园晚宴,新衡吾兄伉俪,相邀、炒虾球、糖醋脊柳、白汁鱼唇、红煨大鸟参、清汤、缠回手抓鸡、糯米鸭、冬菇豆腐、炒六一丝、葛仙米羹。

钤印:大风堂(朱文)

鉴藏印:杵臼交亲(朱文)、堪白吴平过目心赏(朱文)

上款人“新衡吾兄”,王新衡(1908-1987),浙江慈溪人。上世纪40年代任保密局上海站站长。1949年去台湾,后历任亚洲水泥公司董事长、远东纺织公司常务董事。同张大千、张群、张学良私交甚笃,四人所组成的“三张一王转转会”,在80年代的台湾享有极高的声誉。

藏家吴平(b.1920),字堪白,浙江余姚人。工书画、篆刻,游于上海邓散木先生门下,1983年任职故宫博物院书画处处长,并曾举办过多次个展。1991年自故宫退休后,现专事书画篆刻创作与教学。

张大千(1899-1983),名爰,一名季,又名季爰,一度为僧,法号大千,又称大千居士,四川内江人。大千少年才俊,从梅庵、农髯先生游,泛读石涛、八大真迹,得其真髓,临摹几可乱真,与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙,特擅写荷,名重当时。晚年作泼墨泼彩山水,为一代艺术大师,徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。

张大千是中国近代画坛上的一代宗师,也是一位美食家。他曾说:“以艺事而论,我善烹调,更在画艺之上。”“中国之大,各地的风俗和地理条件不同,所以各具风味。故此,菜系大致以三江流域形成三个流派:黄河流域形成北京菜系,以鲁菜为主,风味取之于陆;珠江流域包括粤、闽等省,形成粤菜、闽菜,风味取之于海;而长江流域则沿江由成都、重庆直到江南,形成了川菜、扬州菜、苏州菜,风味取之于水陆兼备。”

张大千一生都把烹饪当做一门艺术来追求,在他的眼里,一个真正的厨师和画家一样都是艺术家。他曾语重心长的对弟子说:“一个人如果连美食都不懂得欣赏,又哪里能学好艺术呢?”

张大千不仅善谈美食,而且善做,常亲自上灶,家里每到吃饭的点儿,往往高朋满座,最多的时候要大摆三桌好吃的。有个菜叫“大杂烩”,是个好菜,精品汇聚,宜炒宜汤。可惜菜名不雅,连聚餐的客人也被挖苦了。大家围坐一桌叫“大杂烩”,多难听!张大千把这菜改名成“相邀”,就十分雅致了。台湾蔡孟坚先生曾赴巴西八德园张大千的寓所,张大千设家宴款待老朋友,还亲笔写了一张菜单,被蔡先生视为墨宝,裱好装框,挂在家中。菜单是这样写的:十一月廿二日,在八德园欢宴孟坚老友,萱花烩松菌 珂 干烧鲟鳇翅 雯 清蒸鲤 雯 鸡汁乌参 珂 相邀 雯 香椿豆腐 清炒小白菜 三丝莼菜汤。菜单上不但写了菜名,还写了厨师名,雯即夫人徐雯波,珂是张大千的媳妇,她们都是烹调高手。

Lot.74 郑孝胥《八言楷书对联》

尺寸:353cm x 67cm x2,约43平尺,水墨洒金红笺本立轴

款识:抱玉连肩,怀珠踵武;联情发藻,促膝飞觞。燕谋仁兄大雅属,雪堂集柳州文,孝胥。

钤印:郑孝胥印(白文)、苏戡(朱文)

备注:上联乃从南朝钟嵘的名句“抱玉者联肩,握珠者踵武”脱化而来。“抱玉连肩”,本指怀抱德才,深藏不露。在此则实指保持本色,不为爵禄所惑。“怀珠踵武”,则比喻发挥自己的才艺,继承前人的事业。晋朝陆机有名句:“石韫玉而山辉,水怀珠而川媚”。下联乃从《扬州画舫录卷十二·涟漪阁》中摘句并脱化而来。其部分原文为“……水局清旷,阔人襟怀。归舟争渡,小憩故溪,红灯照人,青衣行酒,琵琶碎雨,杂于橹声,连情发藻,促膝飞觞,亦湖中大聚会处也”。“联情发藻”,指才华横溢的文采倾情而出;“促膝飞觞”,则勾画了相聚一堂的知心朋友促膝交心,举杯共庆的场景。纵观全联,立意高远,对仗工整。尤其是此联既为上下联之间互对,又为上下联各自自对。如此佳构,令人过目难忘。

郑孝胥(1860-1938),中国近代政治人物、诗人、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人,中福建省乡试解元。1885年,开始任李鸿章幕僚,由内阁中书改官同知。1889年,考取内阁中书。光绪十七年(1891年),东渡日本,任清政府驻日使馆*官。次年,升日筑领事,调神户、大阪总领事。曾历任广西边防大臣,安徽广东按察使,湖南布政使等。1911年辛亥革命之后,郑孝胥以遗老自居,先有楼在上海,题海藏楼,寓居于此,常与遗老辈相唱和。1923年奉溥仪之命入北京,次年受任总理内务府大臣。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。

有人把民国时期书法划分为五个流派,郑孝胥是其中一个流派的创始者,其书法地位可想而知。这五个流派分别是:吴昌硕的“吴派”、康有为的“康派”、于右任的“于派”、郑孝胥的“郑派”、李瑞清的“李派”。郑孝胥善楷书,取径欧阳询及苏轼,得力于北魏碑,并参以张裕钊之法,形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格,所作苍劲朴茂,为诗坛“同光体”倡导者之一,代表作有《海藏楼诗集》。

满清灭亡之后,郑孝胥流寓上海,以鬻书润笔之道,年入万金。当时,交行行长派人求字,郑孝胥毫不客气,要价一两黄金一个字,挥毫写下"交通银行"四个大字,有精悍之色也不失松秀之趣,一直沿用至今。

Lot.75 符铁年《松竹梅岁寒三友图》

尺寸:129cm x 65.5cm ,约7.6平尺,设色纸本立轴

创作年代:甲申1944 年

款识:冻色消岩壑,芳风被草叶,春光信堪赏,曾历岁寒来。甲申春日,竹青先生雅属,符铁年。

钤印:符铸(白文)、铁年(朱文)

符铁年(1881-1947),符铸,字铁年,号瓢庵,别署闲存居士、二观居士、铁道人,署其居室为晚静庐。祖籍湖南清泉县鸡笼街(今衡南县鸡笼镇),符翕符子琴之子。幼承家学,少年便负书名,7岁写三尺余大字于长沙岳麓山壁,见者不知出于7岁幼童。8岁书大字楹联刻于衡阳回雁峰山门。1897年随父到京都访两淮盐运使程商霖,粤中所求书画都由“令郎铸儿为之”。1918年居上海以书画自给,江苏省财政厅厅长严孟繁爱其才招其居幕府。1923年由上海有正书局出版《符铸书画》,曾熙为其作序。著有《晚静庐诗稿》。

能诗擅文,书画尤具功力。书则融合禇、米,字形端正,行笔硬朗,颇见法度。花卉近徐渭、陈道复,古松怪石,苍润老劲,最为突出。偶写近体诗,自然天成,言简意深,充满画意。与冯臼(臼庵)、姚尊(壶庵)合称“衡阳三庵”。与汤定之、谢公展、王师子、郑午昌、陆丹林、谢玉岑、张善孖、张大千以年龄长幼为序,成立“九社”,九人常聚一处,谈诗论画,抨击时局,史称“民国九友”。

Lot.76 陶澍《行书扇面》

尺寸:17cm x 54cm ,约0.8平尺,水墨洒金笺本镜片

款识:十年重到古渝州,钜镇依然此上游,父老漫惊新节度,书生犹是旧轩輶。却看白水盟初志,恰对青山识故侯,烟火万家森在目,独惭无术切咨谋。余以嘉庆庚午奉命典蜀试,归道渝江,比己卯复拜川东兵备之命,初入重庆,恍念旧游,因成此诗,适仁圃大令以箑索书,遂录奉哂削焉。云汀陶澍手稿。

钤印:陶澍(白文)、云汀(朱文)

备注:诗词出自《陶澍全集》

陶澍(1779-1839),字子霖,一字子云,号云汀、髯樵。湖南安化人。嘉庆七年(1802)进士,授庶吉士,任翰林编修,后升御史,曾先后调任山西、四川、福建、安徽等省布政使和巡抚。道光十年(1830)任两江总督,后加太子少保,任内督办海运,剔除盐政积弊,兴修水利,并设义仓以救荒年。任职盐政八年,为朝廷创造了2400多万两的盐课税金收入。十个盐政,九个巨富。然而历代以来,唯独陶澍一人是清官。道光帝先后接见了这位能臣达14次。道光十九年(1839)病逝于两江督署,道光帝痛失良臣,晋赠太子太保衔,追加谥号“文毅”,入祀贤良祠。

在道光帝眼里,陶澍:“有守有为,允副股肱之倚赖;任劳任怨,倍殚心力之勤劬。眷东南财赋之邦,永怀良弼。”此话莫过于一个臣子能够获得的最高评价了。清代评论家张佩纶说:“论道光末人才,当以陶文毅(澍)为第一。”

陶澍是清道光朝重臣,清后期经世派领袖,古代经世学派转变为近代洋务派的关键人物,近代湖南人才群体崛起的先导者。在理学经世思想、改革思想、吏治思想、人才思想、爱国主义思想等方面,对“湘军三杰” 曾国藩、左宗棠(陶澍的亲家)、胡林翼(陶澍的女婿)产生了深刻的影响。“湖南不可一日无左宗棠”,若没有陶澍,就更没有左宗棠了。“湘军三杰”可认为是陶澍思想与事业的继承者和发扬者。以陶澍为源头,分为三派:一是“讲究吏事,考订掌故”,以贺长龄、魏源为代表;二是“综核名正,坚卓不回”,以林则徐、蒋攸铦为代表;三是“以天下为已任,包罗万象”,以曾国藩、胡林翼、左宗棠为代表。陶澍以一没有任何背景的汉人,任两江总督长达10年,直到逝世,在清王朝历史上,仅此一人。但以他为源头,所影响的湖南人才,却不下几十位。可见,陶澍拉开了湖南人才崛起的序幕,是中国近代史上当之无愧的一代宗师。

陶澍著文赋诗,造诣不浅,书画兼长,为后代留下了不少佳作,有《印心石屋诗抄》《蜀輶日记》《陶文毅公全集》等。

Lot.79 彭玉麟《墨梅对屏》

尺寸:153cm x 45cm x2 ,约12.4平尺,水墨纸本立轴

款识:姑射仙人玉珮环,琼箫和月上青鸾,素衣不受尘缁染,留与江南岁晏看。丁卯春作于江南水军舟次,雪琴彭玉麟。

我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。少寉写。

钤印:臣玉麟印(白文)、青宫少保(朱文)、雪琴(朱文)、少司马(白文)

彭玉麟(1816-1890),字雪琴,号退省庵主人、吟香外史,祖籍衡永郴桂道衡州府衡阳县(今衡阳市衡阳县渣江),生于安徽省安庆府(今安庆市内)。清朝著名政治家、军事家、书画家,人称雪帅。官至两江总督兼南洋通商大臣,兵部尚书,封一等轻车都尉,赐太子太保,谥刚直,并建专祠。与曾国藩、左宗棠并称大清三杰,与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称中兴四大名臣,湘军水师创建者,中国近代海军奠基人。彭玉麟于军事之暇,绘画作诗,以画梅名世。多才多艺,诗书画俱佳。他的诗后由俞曲园结集付梓,题名《彭刚直诗集》(八卷),收录诗作500余首。

他所画之梅堪为一绝,干如铁,枝如钢,花如泪。笔下的梅花“老干繁枝,鳞鳞万玉,其劲挺处似童钰”,被称为“兵家梅花”,与文人墨客的梅花相去甚远。他画的梅树,身姿虬曲,铁骨铮铮,古拙苍劲。枝间的梅花,吐蕊绽放,生机盎然。特别是他的“墨梅图”更是冠绝,与郑板桥的墨竹齐名,被称为“清代书画二绝”。以水墨绘老梅蜿蜒横斜,上不见结顶,下不见根底,主干铁骨挺拔,周身苍皮藓苔,枯眼斑斑。虬枝曲折盘环,枝蕊参伍交错,给人以老树繁花、生机勃勃的感觉。画上题诗,让人更能体悟到“儿女心肠,英雄肝胆”的意境。彭玉麟一生画了上万幅梅花图,据称是思念梅姑之爱情之物,在每幅梅花图都题上以梅花寄情的咏梅诗。这些号称“梅花百韵”的咏梅诗,寄托了彭玉麟一生对梅姑的爱恋、思念、牵挂、自己的愧疚和悔恨。1946年罗尔纲考证,梅姑本是彭玉麟外祖母的养女竹宾,以辈分而言,可以说是彭玉麟的长辈(阿姨),较彭玉麟年长几岁,人称梅姑,据说彭玉麟称她“姑姑”,两人年纪相约,青梅竹马,情愫渐生,至私许终身。后来,两人始终未有结合,原因表面上是八字不合,真正的理由却是辈分。后来,在彭母的主持下,梅姑嫁到别家姚氏,四年后死于难产,彭玉麟闻讯身心俱裂,哭吟“一生知己是梅花”,并发誓要用余生画十万梅花以纪念两人之情。彭玉麟说到做到,他画了整整40年,才完成了以万幅梅花纪念梅姑的承诺,丧妻后终生未娶。

辞官隐居期间,一是在湖口水师昭忠祠旁边建厅,遍栽梅花,号称“梅花坞”,即石钟山著名旅游景点梅花坞;二是在家乡筑“退省庵”,在庵里吟诗作画。彭玉麟一生不慕名利、不避权贵、不治私产、不御姬妾。虽然一生六辞高官,却在国家危难之时,抱着年迈多病之躯,临危受命,抵御外敌。一生画梅吟诗,纪念与他相恋早逝的梅姑,痴情重义,终生不悔。在权贵当道、腐败之极的咸丰、同治、光绪、宣统年间,成为了一个罕见的清廉、正直、淡泊、重情重义的名臣。如他自己所述:“臣素无声色之好,室家之乐,性犹不耽安逸,治军十余年,未尝营一瓦之覆一亩之殖,以庇妻子。身受重伤,积劳多疾,未尝请一日之假回籍调治。终年风涛矢石之中,虽甚病未尝一日移居岸上”,“臣以寒士始,愿以寒士归”。

Lot.90 谭延闿《七言行书对联》

尺寸:140cm x 36.5cm x2,约9.2平尺,水墨纸本立轴

款识:仙宫去人无咫尺,白鹤时来访子孙。世和先生正之,谭延闿。

钤印:茶陵谭延闿字祖庵印(白文)、知默居士(朱文)

备注:上款人王世和。

谭延闿(1880-1930),字组庵、祖安,号无畏、切斋,湖南茶陵人。绰号谭三枪、翰林将军。自幼聪颖好学,5岁入私塾。其父规定三天要写一篇文章,五天要写一首诗,还要练写几页大、小楷毛笔字。11岁学制义文学,光绪帝的师傅翁同龢称之为“奇才”。1893年,谭延闿到长沙参加童子试,考中秀才,谭父当时年事已高,谭延闿在陪同家父安渡晚年的同时,继续跟从各地名师学习时文等。1904年,谭延闿参加清末最后一次科举试,中试第一名贡士,即会元,4月参加殿试,列为二等第三十五名,赐进士出身,授翰林编修。民国时期著名政治家,诗人,书法家,有“近代颜书大家”之称,列民国四大书法家之首(民国书法家中曾有真草篆隶四大家之谓,他们是谭延闿的真,于右任的草,吴稚晖的篆和胡汉民的隶)素有“南谭北于”之誉,这四人均为国民党的元老级人物,且也都是活跃于政坛的顶尖文人。与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”,与陈三立、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”。 著述有《组庵诗集》《慈卫室诗草》等。且精于美食,为组庵湘菜创始人。曾任两广督军,三次出任湖南督军、省长兼湘军总司令,授上将军衔,陆军大元帅。曾任南京国民政府主席、行政院院长。蒋介石和宋美龄结婚,谭延闿为介绍人。自1922年后,谭延闿一直跟随孙中山,孙中山也重用谭延闿,让其做过内政部长、北伐军总司令。并让谭延闿去办黄埔军校,因为谭延闿在湖南就会办教育。黄埔军校的地都是谭延闿的湘军整平的。后谭延闿想到办普通学校和办军校是两回事,就把校长让给蒋介石了。不过,黄埔军校的校名“陆军军官学校”这几个字,还是谭延闿题的。1930年9月22日病逝于南京,去世后,民国政府为其举行国葬。

王世和(1899-1960),浙江奉化溪口镇人,蒋介石之侄。蒋介石第一任侍卫长,黄埔军校第一期步科毕业,陆军大学特别班第六期、中央训练团将校班毕业。1924年春到广州,任广州大元帅府警卫队卫士。同年4月由戴季陶介绍加入中国国民党,由蒋介石介绍考入黄埔军校第一期第四队学习。1925年起任黄埔军校校长办公厅卫兵连连长,警卫团第三营少校营长、中校团附。1927年秋任国民革命军总司令部第二警卫团上校团长,次年春任陆海空军总司令部侍卫总队总队长,1936年2月授陆军少将。抗日战争爆发后,任驻苏联大使馆武官,蒋介石侍从室第三组组长兼蒋介石侍卫长,第三集团军副总司令,第七十六军副军长。1946年后任西北军政长官公署河西警备总司令部中将副总司令,国民政府参军处中将参军。1949年到台湾,任陆军总司令部高级参谋,国防部中将参议等。

Lot.97 曾晓浒《翠壑云泉图》

尺寸:140cm x 565cm,约71.2平尺,设色纸本镜片

创作年代:1998年

款识:翠壑云泉图。九八年夏月曾晓浒写潇湘之景。

钤印:曾晓浒印(白文)、西蜀人(朱文)、寄情山水间(朱文)

曾晓浒(1938-2015),生于四川成都。湖南师范大学艺术学院美术系教授,长沙画院名誉院长。父亲曾还九,时任成都南重中学校长,与著名国画大师张大千先生交厚,幼年时便常观大千先生作画,培养了对国画的兴趣。1947年入上海自新小学读书,1954年入武汉十四中学,得画家张肇铭、王霞宙、端木梦锡老师的器重与悉心指导。1957年考入广州美术学院国画系,接受系统绘画基础知识和正规技能训练,得到著名岭南派大师关山月、黎雄才先生的指导,1961年毕业时已在南国画坛崭露头角。分配到湖南师范大学艺术系任教后,46年笔耕不辍、教学相长,成就了自己融贯南北画风。曾晓浒擅长山水,花鸟、人物,也精于书法、金石。

1964年,年方二十六岁即主笔为首都人民大会堂湖南厅绘制巨幅湘绣屏风《韶山》,随后又为大会堂创作大幅山水《南天独秀》。1979年创作《放木排》山水画,在日本福冈举办的"亚洲三国近代美术展览会"获奖。1981年,为广西灵渠宾馆创作巨幅山水画《清漓拥翠》。1983年他带领五名学生,完成了长沙火车站中央大厅的巨幅山水《醴兰沅芷,岳色湘声》。1986年第三次为首都人民大会堂作《翠笼桃源》、《幽谷清奇》。1985年为日本长野善行寺作《峨眉朝晖》,此画被该寺做为镇寺之宝。之后被韩国"世界美术文化交流协会"聘为常任委员。1992年在台北"皇冠艺文中心"举办"曾晓浒山水画展"并出版《曾晓浒画集》。台湾媒体予以盛赞。1993年为*纪念堂创作大画《韶山》被永久陈列并绣成巨幅湘绣。2001-2002年两次应邀赴中国驻美旧金山总领事馆作多幅大画。出版有《曾晓浒画集》、《曾晓浒、陆露音画集》。

Lot.105 林散之《太湖纪游图》

尺寸:30.5cm x 208cm ,约5.7平尺,设色纸本手卷

创作年代:乙巳1965年、己酉1969年(再题)

款识:太湖纪游并诗二首,玉壶真供养,七十二莲花。是色原非色,无涯即有涯。婆婆留世界,旖旎耀春华。隔岸犹奇绝,仙鬓晕碧霞。湖山钟奇异,千载感灵青。波浪连方峤,风云接太虚。似螺青几点,如鸭水平铺。上下帆无恙,艅皇迈生初。乙巳冬日,散之。己酉十一月中旬检出复加点染。聋叟时年七十有二。

钤印:林散之印(白文)、长寿(朱文)、林散之(朱文)、长寿(朱文)、曾登太白(朱文)

前题:太湖纪游图。清泉王新题。

题印:王新信鈢(白文)、 清泉散人(朱文)

参考:《林散之书画集》P77至P151,文物出版社2003年11月第1版第1次印刷

林散之(1898-1989),名霖,又名以霖,字散之,号三痴、左耳、聋叟、江上老人等,生于江苏南京市江浦县,祖籍安徽省和县,于叔伯兄弟排行第五,遂呼乳名“小五子”。自三岁始,喜就案头涂鸦。五岁能对物写生,喜塑泥人。患中耳炎,致左耳微聋,遗疾终身。三十岁后师从黄宾虹。诗人、书画家,尤擅草书,人称“当代草圣”。1972年中日书法交流选拔评选中,他的草书条幅《*词·清平乐会昌》得到郭沫若、赵朴初、启功等权威人士的高度评价,书名初震。其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。曾任江苏省国画院画师、南京市书画院院长、中国书协名誉理事、江苏省书协名誉主席。与高二适、胡小石、萧娴合称“金陵四家”。赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”,与李志敏并称“南林北李”,被誉为“草圣”,林散之草书被称之为“林体”。中国佛教协会会长赵朴初诗赞之:万里行程万卷书,精思博学复奚如?蚕丝蜂蜜诚良喻,岁月功深化境初。又赞:散翁当代称三绝,老辣文章称霸才。文学家、书法大师郭沫若评价:林散之的书法,代表中国。日本著名大书法家、现代碑学派巨擘青山杉雨评价:草圣遗法在此翁。中国书协主席沈鹏评价:林散之没有掺入其他因素,进入了书法的最高殿堂。国画大家亚明评价:林散之是属于世界的。由于林散之的存在,从而使中国保住了传统书法在国际上的中心地位。中国美术评论家马鸿增评价:草书发展史上堪称里程碑式的大书法家当推东汉张芝、东晋王羲之、唐代怀素、明代王铎、当代林散之。翻译家、文艺评论家傅雷评价:林老大作笔苍墨润,深得宋元神韵,在宾翁高足中实为仅见。书法家启功评价:老人之诗,胸罗子史,眼寓山川,是曾读万卷书,而行万里路者,发于笔下,浩浩然,随意所之。无雕章琢句之心,有得心应手之乐。又赞:吴生画笔杜陵诗,纸上依稀两见之。原*江泽民评价:炉火纯青,登峰造极。艺术评论家傅雷先生认为:散老笔墨苍润,实所仅见。国画赖以不隳,实中国艺术界之大幸”。散老绘画的最大特色是把诗、书、画三者融会贯通,化为一气,下笔雄沉,把气捺入到纸里去,气势流动,意境深远,有着诗的情趣和韵味。散老艺术的另一重要特点是一生不断变化创新。散老说,“审事物,无不变者。变者生之机,不变者死之途。”“时代不同,体制即随之而易,面目各殊,精神亦因之而别。其始有法,而终无法,无法即变也。无法而不离于法,又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜,岂一朝一夕而变为丝与蜜者。颐养之深,酝酿之久,而始成功。由递变而非突变,突变则败矣。”散老一生就是不断地学,不断地变,不断地推陈出新,终至大成。

王新,1958年生,湖南衡南人。字满生,别署清泉散人、常得居士。师李祚新、郭子绪、释本焕先生。现任衡阳市收藏协会顾问,衡阳市楹联学会顾问,衡山画院专职书画家,湖南工学院教授。出版有《苏东坡后赤壁赋》《王宗岳太极拳论草书两种》。

Lot.253 张一尊《敢叫日月换新天》

尺寸:139cm x 70cm,约8.8平尺,设色纸本镜片

创作年代:1964年

款识:敢叫日月换新天,一九六四年夏暮,张一尊。

题跋:毛田写生。读一尊先生作品,谨记之,朱训德。

钤印:张(白文)、一尊(朱文)

跋印:训德印信(白文)、肖形印

鉴藏印:莲池藏宝(白文)

张一尊(1902.2.14-1973.3.28),土家族,湖南吉首人。中学毕业后考入武卫军学兵营,后入成都中央陆军军官学校(前身即黄浦军校)深造,历任连长、营长、团长、少将视察等职。擅画马,享“北徐(悲鸿)南张”之誉,亦擅画山水、翎毛、花卉等,其书法、篆刻、诗文亦自成风格。1935年后在南京、桂林、重庆、上海、武汉、长沙等地举画个人画展,其德艺素养曾获章士钊、李健吾等文坛名宿高度评价。1946年辞去军职以绘画为业,定居长沙。新中国成立后任湖南省参事室参事、湖南省美术工作者协会主席。1930年代其与粟谷青、周磊村等组建“潇湘书画社”,曾被华中高艺聘为军训主任兼国画教员、校董事会董事。1962年长沙晚报发表其《漫谈画马》连载,1963年出版《国画技法常识》(湖南人民出版社《毛笔画册》),1982年湖南美术出版社出版《张一尊画辑》,2003年青海人民出版社出版《张一尊》。其代表作有《百骏图》《八骏图》《六牛图》《冒雨抢耕》《韶山全景图》《毛田写生》《梅花清影轴》等。先生画迹亦似其人,伟岸之姿似松柏清癯,行止如梅筠,盖为湘上一代盟首宗师,为湖湘书画界培育人才颇多,聂南溪、王超尘等名家曾拜其为师。其作品曾获齐白石、黄宾虹等大师题跋赞誉,生平传略载入《中国美术大辞典》(上海辞书出版社2002年版)等典籍。

朱训德,1954年生,湖南湘乡人。现为中国美术家协会理事,湖南省文联副主席,湖南省美协主席,湖南省政府参事,湖南师范大学美术学院院长、教授、博士生导师,中国画艺术委员会委员,中国画学会常务理事。其作品曾获第二届青年美展银奖,加拿大国际水墨画艺术大展获金奖,湖南省文学艺术创作荣誉奖,并获得国务院人民艺术家称号、国家教育部艺术教育奖章。其作品被中国美术馆、日本当代美术馆、联合国总部以及中南海、人民大会堂等许多重要机构珍藏,并在《美术》《中国画家》等近百家美术文化学术刊物发表。出版著述有《朱训德作品集》《朱训德画文集》《艺术大家朱训德》《中国画二十家》等十余部画集、文集。

Lot.254 张一尊《六牛图》

尺寸:156cm x 70cm,约9.8平尺,水墨纸本镜片

创作年代:1963年

钤印:张一尊印(白文)、一尊(朱文)、一心草堂(白文)

题跋:马享北徐南张誉,山水逸入桃花源。画牛气韵媲韩滉,德艺双馨一尊师。观一尊老六牛图,心生敬意,谨题之,湘中朱训德。

跋印:训德印信(白文)、花好月圆人寿(朱文)、肖形印

诗堂:六牛图,张一尊先生作,周用金敬题。

诗堂印:周氏(朱文)、用金之印(白文)

题签跋:此幅六牛图系吾夫聂南溪之恩师张一尊先生于一九六三年画,由师母吴佩君老夫人珍藏已逾半个多世纪,堪称稀世之宝也。丁酉(2017年)金秋花鼓艺痴八十八龄钟宜淳题记。

题签印:聂(朱文)、钟宜淳印(白文)

鉴藏印:莲池主人(白文)、莲池藏宝(白文)

钟宜淳,1929年生,湖南邵阳人。湖南省花鼓戏剧院国家一级演员,曾任团长、编导组长、演员队长、艺委会委员。中国戏剧家协会第三届理事及主席团成员、湖南省戏剧家协会第三届、第四届常务理事。塑造过100多个角色,影响较大的有自编、自导、自演的《姑嫂忙》(曾获湖南省第一届戏曲会演的演出奖、一等剧本奖、导演奖、音乐奖、二等演员奖)。《补锅》的刘大娘,《两张图纸》的周大妈,《张谦参军》的张谦娘(曾获湖南省首届文工团会演一等奖),《三里湾》的常有理,《牛多喜坐轿》的柳叶嫂,《刘海戏金蟾》的大姐和刘母,《讨学钱》的陈大嫂,《小姑贤》的姚五娘,《谢瑶环》的武则天,《柯山红日》的咖咯呷等。以上剧目均分别获得中央及省的奖励,有的拍成电影或电视,并到朝鲜、美国演出。录制花鼓戏磁带35盒,演唱、导演、并整理的有《湘子化斋》《湘子渡药》《张古董打豆腐》《张二嫂回娘家》《秋江赶潘》《送表妹》《菜园会》《贫富上寿》等。其主要事迹已被收入《中国艺术家辞典》《中国华夏妇女名人辞典》《中国文艺家传集》《中国戏曲、曲艺辞典》等。《湖南戏剧》曾载文评价:“她戏路宽,尤以演喜剧见长,表演生动,富于情味,唱腔台词清晰入耳,音色明亮,韵味足。”《湖南广播电视报》评价:“她能编、能导、能演,是艺术上比较全面的多面手。”

周用金,1956年生,湖南安乡人。曾任湖南省文化厅党组*、厅长,湖南省新闻出版局党组*、局长。现为中国书法家协会理事,中国书法家协会出版委员会副主任,《中国书法年鉴》副主编,中国艺术研究院书法研究员,中南大学、湖南师范大学兼职教授、书法硕士生导师。2003年由中国文联出版社出版《周用金书法作品集》。2008年由荣宝斋出版社出版《周用金行草字汇》,此书2012年由台湾书画院单独出版,成为中国书法史上第一部英汉对照、繁简兼备、拼音排序、一个人所写的书法字典,被列入国外孔子学院的教材。

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