很多人说每个男孩子的心中都曾有一个武侠梦，但我想，无论男孩子和女孩子的内心之中或许都曾萌发出过一个蠢蠢欲动的冒险梦。
看过冒险漫画，听过冒险故事，更幻想过冒险场景，但独独没有真正经历过冒险的旅程，可是正应了那句话——得不到的永远在*动，没有去冒险的人时不时渴望一场说走就走的旅行，而正在冒险的人却总想着怎样可以离这样的生活远远的，回归平和与宁静。
冒险漫画《伊斯坦布尔之刃》中的男主人公迪特尔·隆本就是后者，单看穿着打扮的话，迪特尔并不像一个典型的冒险者，反而更像一个私家侦探，他头戴一顶巴拿马草帽，总是穿着衬衫和工工整整的西装裤、打着领带叼着烟，没有一丝长期漂泊的狼狈。
从美洲到欧洲又到了亚洲，迪特尔走遍了埃及、土耳其、加勒比、斯里兰卡、中国……他穿梭于不同的国家之间，和各种身份的人打交道，冒险故事在他身上几乎成了家常便饭，然而他的愿望一直是安全而平静的生活。
11个彼此联系又相互独立的奇幻冒险之旅，共同组成了这本冒险漫画《伊斯坦布尔之刃》，每一个故事中都能发现别样的精彩，即便是幽默，也需要读者参与其中进行思考才能清晰感受；即便是温情，也充满着值得让人仔细品味的哲理。
干净利落的故事与画风，听起来似乎与主角“懒散”的性格并不吻合，可是当看了才知道，这简直是这本漫画最迷人的地方，而看到最后的编辑塞莉亚所写的《许多有关迪特尔·隆本的不能说的事》一文中，竟然说道“迪特尔·隆本以前存在，现在依然存在”，这个漂泊异乡的“浪子”般的冒险家竟然真的存在？这简直令人难以置信！
迪特尔是一个十分随性的人，洒脱不羁又“胸无大志”，对任何事情都不会过于强求，就像他在《加勒比》中说的那样：“钓鱼看运气，也看洋流在我们看不到的地方把鱼带到哪儿去。人类也是如此，从一个地方到另一个地方也是偶然的、随波逐流的。”
鱼儿来不来？愿者上钩吧，就像自己又将去往何处，那就看“缘分”好了，事情来了，那就去做好了，事了拂衣去，还是一个万事不沾身的快活游侠儿。
迪特尔在某些方面与《七海游侠》中的科多·马第斯有些相似，沉静不羁的性格，并没有什么一心想着惩恶扬善、锄奸扶弱的英雄梦，更无所谓什么为正义而生，可以一朝暴富却忽而又落魄成身无分文的堂吉诃德，追求浪漫与安逸却又总是被麻烦找上门来，只好不情不愿地去解决掉它们，这样的一个“冒险家”竟让人莫名觉得有点酷。
莎士比亚说：在命运的颠沛中,最容易看出一个人的气节。
迪特尔其实虽然“散漫”，却也是一个颇有气节的人，比如即便被好莱坞的人看中去拍电影，当然，这虽然一时动摇了他的心志，但依然无法把他从平静的生活中拉走，而这时候他才明白，真正令他感到痛苦的，是自己“没能成为一个坚定得足以抵御名望和金钱诱惑而不惧怕后悔的人，或者一个勇于接受一切，不需要愚蠢借口的人。”
这样看来，倒颇有些存在主义的意味，就像萨特说的那样：“我们可以做许多白日梦，可以失败，可以哭泣，但也可以光芒万丈。”
《伊斯坦布尔之刃》中的11个故事，读的感觉就像在玩冒险类的闯关游戏，前面的篇幅略短，“关卡”难度较低，后面的故事篇幅开始变长，一波接一波的精彩纷呈。
比如在首篇的《伊斯坦布尔之刃》中，迪特尔做的是一个最为常见的工作——私人司机，只不过他的雇主是一个神秘富有又多愁善感的老太太。
显然，这是个有故事的老太太！于是，迪特尔的一出场就发生了一场枪战，这位原本想要安然度日的“司机先生”要帮老太太从一伙带枪的歹徒手里抢回她年轻时恋人所赠的信物——一把镶嵌着珍贵宝石的匕首。
在11个冒险故事组成的“闯关游戏”里，每一个关卡换一个场景地图和角色身份，我们仿佛也和迪特尔一起体会各种不同的异域风情。
但是很遗憾，迪特尔依然没有学会如何利用他的“主角光环”。虽然在最后一篇《卡戎的车费》中，灵车司机卡戎告诉迪特尔说：既然你有胆量一个人闯世界，你就应该有所准备，但很显然，他在每一次身份变换中都没有足够的准备，就像前面提到的钓鱼一样，看运气也好，随波逐流也罢，他所做的“准备”永远不是为了这些冒险旅程。
遥远的南美大陆向来有着独特而神秘的色彩，他们浪漫而热情的天性，总是能让人一提起那片广袤大陆就会联想起头戴红花身穿红裙的火热艳丽的西班牙女郎，这个鲜明的特色渗透到拉美文化的方方面面之中，蕴含哲理的诗句、充满魔幻色彩的小说，以及色彩明艳轻快、脑洞奇特瑰丽的漫画。
《伊斯坦布尔之刃》的两位主创就是来自于这片富有浪漫、神秘和魔幻气息的南美大陆——灵气十足的西班牙鲁本·佩耶赫罗，以及有着大师级叙事功力的阿根廷编剧豪尔赫·曾特纳。
这对“黄金搭档”其实早在1981年就开始了合作，在共同创作的二十多年中不少佳作诞生，其中的《马尔卡的沉默》更是一举夺得安古兰国际漫画节最佳漫画。
强强联合，必出精品，《伊斯坦布尔之刃》就是这些精品中非常成功的一个，其实这个系列的故事最初在连载时还是一部黑白漫画，由于广受好评，于是从第五个故事开始变为彩色漫画。
从首次连载刊登，到最后一篇《卡戎的车费》完成，这期间整整跨越了十年之久，十年磨一剑，这一剑考验的不仅仅是他们坚若磐石的友谊，还有天衣无缝的默契，更是对于这部经典冒险漫画的无限的热情与热爱。
缔造经典向来不是一朝一夕的事情，正因为有了这对“黄金搭档”十年如一日的创意和坚持，才得以让这部精彩的漫画被更多人看到。
漫画艺术家蒂姆·赛尔专门为这部漫画撰写了序言，他在序言中提到：
“那是在二十世纪八十年代末，我读到的那个故事题目叫做《伊斯坦布尔之刃》……看到佩耶赫罗对黑白平衡的理解方式，我仿佛在他身上看到了我的知音。当我开始阅读迪特尔·隆本的故事时我发现，佩耶赫罗的绘画结合曾特纳的脚本，由他们创造的怪异、冒险、浪漫的混合物以及一种具有诱惑力的情景意识，无不使我着迷。像这样的作品我以前从未读到过。”
蒂姆·赛尔对《伊斯坦布尔之刃》的赞誉实不为过，正如他所说，怪异、冒险和浪漫是这部漫画极具诱惑力的迷人特质，对于每一次场景转换的细节把握和气氛渲染都做的无微不至，多种文化相互碰撞，激发出不一样的绚烂火花。
我们前面还说迪特尔没有什么“主角光环”，有意思的是，每个故事中的配角又都非常的“抢眼”，他们的形象饱满而生动，个性鲜明，似乎都是有故事的人。
正是这些有故事的人们，挟裹着迪特尔走进一个又一个的冒险之旅当中，他们是造成迪特尔开启冒险的因素，也是故事的助推器，最重要的是，在这些人物的“协助之下”，迪特尔的形象更加有血有肉，冒险故事也充满着神秘和浪漫的色彩。
漫画《名侦探柯南》中，工藤新一就曾说过这样一段话：“在我心里，每个配角都有存在的意义与价值，每一个人的每一次演出都会波动整篇剧情，不是跑龙套一样说退场就可以退场的。况且，没有永远的配角，在你的生命里，你就是永远的主角，其他的人都只是配角，相信我。”
可见配角的重要性，而《伊斯坦布尔之刃》中的配角们就完美发挥了他们的重要作用，这些人共同组成了每一个精彩故事必备的元素，情感、品行、信仰、种族，甚至政治意识方面，不同的元素在不同地域文化的作用下衍生出带有魔幻现实主义色彩的故事，也让迪特尔经历的这些国度的特征更加鲜明的呈现出来。
比如上图中第一位的迪特尔的儿时好友库尔茨，此乃奇男子一枚，迪特尔本来因为上一个故事中结识的姑娘布丽吉特的死而深受打击，想要找这位发小一诉衷肠，好好平复一下悲伤的心情的，谁知，发小库尔茨沉迷于东方神谕无法自拔，还弃自己的百万家产于不顾，拉着他一起奔赴印度，一心要寻找“大师”口中的庙宇，来揭开困惑自己内心的答案。
这听起来或许过于匪夷所思，但是对于库尔茨来说，却是寻找自己活着的真正意义和价值的关键之行，对于这种疯狂的想法和行为，迪特尔当然是毫不犹豫地拒绝了，然而童年的情分成了迪特尔陪好友踏上这条“找寻真实之路”的催化剂，于是，一场印度大冒险就此开始。
他们这一路可谓走的前所未有的坎坷，淋过大雨，骑过大象，被猛虎舔过脸颊，终于，那个传说中的庙宇出现在眼前，而此时的迪特尔竟难以区分现实与梦幻，也在不知不觉中被好友以及神秘的东方影响着……
就像库尔茨一样，这些配角们或许看起来比迪特尔更像“冒险家”，他们高度完成了与迪特尔之间的互动，信任与忠诚，勇敢与无畏，这些冒险故事因为他们而更加精彩完整。
黑塞说：“有勇气承担命运这才是英雄好汉。”
迪特尔虽无意于成为什么英雄好汉，但他对于永远充满不确定因素的命运，向来是有着承担的勇气的，或许他的冒险在很多时候是“被迫”完成的，但是一旦冒险来临，那么来便来吧，面对它、解决它，才是完成它的最佳方法。
那么这个时候，迪特尔·隆本是否真实存在还重要吗？他或许正是很多人想成为的样子，于是就让他留在我们的想象中也无妨，不去打扰他那个渴望平静生活的梦了。
