颜真卿《麻姑仙坛记》是颜真卿晚年代表作，全篇9oo余字，结构外紧内松，宽博厚重，有篆籀笔意。
这里作几个单字结构的例字分析:
一，笔画繁多的字，字形偏大，笔画较细，结体紧密如"郁″字。
二，笔画少的字，笔画写得较粗，结构宽博如"之″字。
三，左右同形的字要有变化，左小右大，左低右高。如"竹"字。
四，斜中求正的字如"方"字。
五，"也″字竖弯钩尽量外展，以显外紧内松特征。
六，"向″字左竖钩和右竖钩相向呈孤形。也是体现"外拓″风格。
七，"沙″字三点水活泼，右边少字二点尽量外靠，凝重生动，长撇和左边三点水形成穿插关系。
八，"于″字整个字上紧下松，左低右高，动感十足。
九，"得"字右边竖钩往外靠，是为了突出中宫舒朗。
很高兴回答有关颜真卿《麻姑山仙坛记》的问题。我将从麻姑山仙坛记的概况、历代评价、艺术特点和临习指要四个方面进行分析讲解:
（注：下图为笔者《麻姑山仙坛记》临摹示范）
一、《麻姑山仙坛记》概况
《麻姑山仙坛记》全称《唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，是颜真卿出任抚州刺史时，路过江西临川，游麻姑山的一篇游记。唐代宗大历六年（公元771年）镌立，原碑立于江西临川，明代为雷火所毁。王壮弘先生在《增补校碑随笔》中以此事质疑麻姑仙坛记为木刻而非石刻。此碑整体特色庄严雄厚，为颜真卿楷书代表作之一，对中国书法艺术理论和实践的发展，均产生了重要而积极的影响。现存故宫博物院本和上海博物馆本。
（注：下图为《麻姑山仙坛记》明翻刻明拓本）
二、历代评价
颜真卿《麻姑山仙坛记》自宋以来，历代评价甚高。这里仅将有代表性的数条评论罗列如下:
1、清代王澍在《虚舟题跋》中说:“盖已退笔，因势而用之，转益劲健，进乎自然，此其所以神也。”
（注：下图为笔者《麻姑山仙坛记》临摹示范）
2、宋代朱长文在《续书断》中说:“观《仙坛记》则秀颖超举，象其志气之妙。”
3、清代周星莲在《临池管见》中说:“麻姑坛握拳透爪，乃是鲁公得意之笔，所谓‘字外出力中藏棱’，鲁公诸碑，当以为第一也。”
（注：下图为《麻姑山仙坛记》明翻刻明拓本）
三、艺术特点
1、笔法上，篆籀用笔，笔画圆转而丰满，主笔极富韧性。体现出朴茂雄壮的艺术特色。
2、章法上，单字满格书写，笔势舒展，整体风格郁勃开张。
（注：下图为笔者《麻姑山仙坛记》临摹示范）
3、间架结构平整宽博，表现在横画摒弃了左低右高的趋势。间架结构平正宽博。
4、笔画之间粗细对比趋于平缓，体现出古淡自然的艺术风貌。
（注：下图为《麻姑山仙坛记》明翻刻明拓本）
四、临习指要
1、初学《麻姑山仙坛记》应按照拓本原大逐字对临，待笔法稳定后，再放大临习，在临写过程中最忌主观臆断人为修正，作为初学者，临习中奇正倚侧之态，均须尽可能趋近原碑，切忌切忌。
（注：下图为笔者《麻姑山仙坛记》临摹示范）
2、初学《麻姑山仙坛记》用笔使用兼毫为宜，悬肘活腕，中锋用笔，迟送涩进，间学一些篆书对体会《麻姑山仙坛记》的笔法很有帮助。
（注：下图为《麻姑山仙坛记》明翻刻明拓本）
3、《麻姑山仙坛记》由于风化或拓墨的原因，多有笔画漫漶之字，初学者应首先选学较清晰的字，待有一定基础后，再全碑通临。
（注：下图为笔者《麻姑山仙坛记》临摹示范）
4、《麻姑山仙坛记》虽看似古拙平整，其实个性及其鲜明，千姿百态，变幻无常，初学者最忌字字“千人一面、整齐划一”。
（注：下图为《麻姑山仙坛记》明翻刻明拓本）
5、勤礼出土较晚，现在市面上各种版本都行，但首先一定要原碑拓片，还要注意有的出版社编辑水平极低，在页面裁切上会把过长的笔画裁去一点儿，这样的绝对不要。
6、在学习颜真卿《麻姑山仙坛记》的同时，应尽可能涉猎一些古文字学知识，对于深入理解颜真卿字形结构和演变过程极有帮助。
（注：下图为《麻姑山仙坛记》宋拓本）
7、学习《麻姑山仙坛记》只是单字临得像是不够的，行气章法不似，也不是颜字。初学者应注意字间距，行间距，临习力求做到尽可能一致。
8、待《麻姑山仙坛记》有一定基础后，应涉猎颜真卿楷书《自书告身》、进而学习行书《祭侄文稿》等墨迹本，不要简单认为碑刻学好了，就万事大吉，请记住，书法学习不通墨法，永远不能登堂入室。
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