好几年的央视春晚，不少人听着语言类的节目时，会惯例想念赵本山的小品。
96年出生的小可儿也是这其中的一员。“对我来说，没有赵本山的春晚根本不是春晚。”
2018年的春节，小可儿翻遍了赵本山20来年的春晚作品，制作出了一个全名为《春晚鬼畜：赵本山：我就是念诗之王！【改革春风吹满地】》的鬼畜视频。
而后，在2019年这个农历新年和旧年即将交接的时刻，这个取材自赵本山春晚小品的鬼畜作品，以《改革春风吹满地》的简称，忽然就火遍了互联网。
所有流行的大热作品都带着“再来亿遍”的洗脑魔力，《改革春风吹满地》亦不例外。
“人是衣马是鞍，一看长相二看穿”，“这个世界太疯狂，耗子都给猫当伴娘。”这些人们往日熟悉的赵本山的台词，在小可儿的调音和另一位UP主疯猴的编曲配合下，被重新编排成朗朗上口的rap说唱，被糅合进了疯狂踩鼓点的音乐中，听起来就是赵本山本山在歌唱。
大众对赵本山早就熟悉了，但现在，这种熟悉感里加上了大量的新奇感，人人重新燃起了二次传播的*，于是，从B站到微博，再到各个短视频平台，从英语版，日语填词版，宅舞版，再到饭圈明星的节目，一时间，满网都是“改革春风吹满地，中国人民真争气”的铿锵之声。
作为创作者本人的小可儿，未曾预料到的这种传播热度。“我从来没想过我的歌，会像《学猫叫》一样流行。”
在B站，这个作品变成了新的镇站之宝，几乎任何一个时间点你点开这个视频，都有几千人同时在观看，弹幕里，人们都在期待更高的播放量，起先喊“一千万助攻” “两千万助攻”，而如今则是“三千万助攻”。这个视频已经成了另一种形式的锦鲤，人们在弹幕里保佑考试过关，考研成功等等， 保佑找到自家的猫，保佑成为年级前800，希望母亲健康平安……
换一个梦想
2013年，还在上高二的小可儿在B站上传了自己第一个鬼畜视频，以《帝国的毁灭》的“元首”为素材，这一创作冲动来源于此前他在B站看鬼畜视频的体验，彼时鬼畜区最热的，正是肥料添加剂广告“金坷垃”和“元首”。
发出之后，小可儿在评论里@ 了一堆已经有点名气的UP主，希望能和他们交流。诸如吃素的狮子和兄贵大乱斗等人，后来成了小可儿创作上重要的好友。如今《改革春风吹满地》的BGM，就来自UP主疯猴mpe的编曲。在这种奇妙的创作氛围中，小可儿开始了每月数个视频的产出。
受父母音乐爱好的影响，小可儿学过钢琴，一点点吉他，参加过鼓乐队，合唱团，跳过街舞，喜欢听林肯公园和电子音乐人Skrillex ，音乐也成了小可儿鬼畜视频的典型特色，“百万调音师”，“拔剑吧，音乐区”，“这是我们鬼畜区派到音乐区的卧底”，看他的视频时，弹幕和评论中总不少这样的调侃。
除了鬼畜，他还创作原创电音，Remix，做一人字幕组，给动画、游戏、体育视频配音，尝试Asmr，这些都为他在鬼畜区赢得了“全能UP主”的赞美。
2015年，在美国读完高中的小可儿进入芝加哥艺术学院，读平面设计专业，但很快，他对未来有了新的规划。
2016年，在美国读完大一第一学期的小可儿，决定休学。
“说是休学， 但是心里决定已经是辍学了，其实我休学的时候就已经打算好了，要回国做多媒体这一块，所以就没有打算要回去。”
化“腐朽”为“神奇”
来自父母和朋友的支持，成了全职UP主这条路走下去的关键因素。
小可儿无比感激母亲，“当时跟她说想回来，她就说没问题，我做什么她都支持。” 没有像其他家长一样：不行，你要买房买车，结婚，要有一个安稳的工作。
做UP主的第一桶金，则来自另一位鬼畜区的UP主吃素的狮子介绍的一个游戏广告。刚回国时，小可儿和狮子合租了一间工作室，成了朝夕相处的创作伙伴。“每天从早上睁开眼睛，就想怎么把一个东西做好。”
自从回国当了UP主之后，小可儿的每天基本上不是在做视频，就是在录视频。 他习惯强迫自己：这一段视频不做完就不睡觉。于是经常做着做着就发现天已经亮了，再做着做着，又到了第二天的晚上，一个工作日变成了三十几个小时。
《改革春风吹满地》也是在这样拼命的氛围中做出来的，18年的春节，除了大年夜和家人一起度过，他把两周时间都扑在看素材上面。赵本山上了几年春晚，小可儿就看了多少个他的作品，每个至少看了两三遍。
对小可儿来说，鬼畜就是平时生活中看到的东西和音乐的结合，他认为鬼畜不应该只是单纯的重复剪辑和“抽搐”， “它应该是有一个趣味性和音乐性在里面，这样子才是一个合格的鬼畜。”
“念诗之王这个作品，大家都觉得我在调音剪辑这一块花的时间最多，其实花最多的时间是选词。哪一句话放哪一个位置，把它做成一个旋律放到音乐里面，让大家听上去就像赵本山本人在唱一样。对我来说，作品的音乐性大于画面，我觉得音乐是大家更加能欣赏的一种艺术形式。”
古典音乐、电子音乐，赵本山、马云……小可儿特别享受把完全不搭边的东西凑在一起，让它成为一个特别精致的东西的整个过程，比如说把giao哥原来的土味视频变成电子乐风格， 把赵本山小品做成一个现代，土潮的作品。
“打破定式思维，化腐朽为神奇，我觉得这就是鬼畜的魅力， 在大众对原有素材产生的意识基础上，把素材解构，并二次创作，达到让观众耳目一新的新奇感。”
创作是我的生命
很长一段时间，小可儿在B站的个性签名都是：创作就是我的生命，让我停止创作不如让我自*。
“我是那种一刻都不能停止创作的人，我觉得人如果活着不创造一点什么的话，活着意义并不大，至少你自己要创造出自己觉得有意义的价值，对于我来说，最有意义的就是在艺术方面的价值，包括作品对其他人的影响。”
改革春风吹满地火了之后， 小可儿发现，身边的人对自己的认知也更新了。
“我是我家里最小的一个，比我大的同一辈的姐姐也是八七年的了，以前他们只知道我在搞互联网，说起我的时候他们总会说，是在当网红吗，可能会用这些词，但现在的话他们会说我是在做视频，当UP主这样的。”
最让小可儿开心的是，最近的鬼畜作品，母亲终于也能看懂了。
“我母亲现在有61岁了，她一直在帮我做的事情，是把我的B站视频转到她的朋友圈里面，但以前我给她看一些鬼畜，她也会说什么东西啊，一点都不行。”
有时候，制作鬼畜的人，还会和被鬼畜的对象会发生意想不到的交集。
去年5月，在B站的一期节目中，小可儿作为主持人采访了面筋哥。几天的互动下来，小可儿对面筋哥的印象发生了改观。“以前的印象只有他非常浮夸的演唱，但其实是一个对生活充满感恩，对弱势群体关爱，热爱创作的歌手，很希望他能被这个世界温柔对待。”
《改革春风吹满地》流行后，小可儿还接到本山传媒的电话，对方告诉他赵本山老师其实很喜欢这个作品。
这让小可儿感到很欣慰，“我不希望鬼畜给人的第一印象是恶搞或者黑化一个人的艺术形式。”
这些来自素材对象的正向反馈，和观众的关注称赞，以及创作本身的乐趣一起，给做UP主这件事，带来了极大的成就感。
“听天由命就好”
很多人梦寐以求自己的工作是自己的兴趣爱好，小可儿觉得自己现在就是这种状态。
“感觉你真的让我出去找工作的话，可能我是一个天天跟老板吵架的人，所以觉得做UP主挺好的。”小可儿笑着说。
但做UP主并不是一件容易的事。
“网络世界日新月异，天知道哪一天你就不火了，过气了。”
改革春风的流行，对小可儿带来的直接影响是，他的粉丝从50万一路上升到100万， 也让一直以来关注小可儿的人，分化出了不同的态度。在最近上传的《改革春风吹满地》的翻唱作品下，就有人留言说，小可儿，你不要再蹭以前的自己的热度了，多做一点新的作品,有创新才好的。也有人会反驳，你懂什么？这样做小可儿才会有持续热度。
这是创作者永恒的焦虑：如何在自己的创作追求和大众口味中找到一个平衡的点。
在小可儿看来，“大势所趋”、“蹭热度”都应该是一个中性词。“我甚至觉得跟着趋势，跟着一个热点走，是一个流行文化创作者的基本素质和能力体现。 不是说你蹭热度，你就是一个垃圾的UP主，而是说你跟着这个热度，作品质量还能保持你自己的个人审美，过得去，保证让观众看得清楚，这样才是一个合格的蹭热度的作品。”
在早前的作品简介里，小可儿写过一句：最可怕的不是没有播放量，而是因为观众改变了自己的风格。
现在的他，他愿意做适当的妥协。
“我知道会有人一直坚持做自己喜欢的东西，他的粉丝可能就一直这么一些，但他这一辈子可能都没法把做视频作为一口饭去吃，我选择去平衡这个，观众喜欢，自己也喜欢，能获得粉丝，也能获得播放量。”
小可儿觉得，《改革春风吹满地》能火，70%，80%都是运气成份。“同样有很多非常良心，非常有趣的鬼畜作品，没有以这样的形式火起来。” 他在这个作品上面学到了很多东西，包括怎么去捕获大众对于一个作品的传播兴趣，为什么要转发它，为什么去对它进行一个二次创作。“这些都是我将来的作品里面可以用到的东西。
但他相信这个作品不会是自己最好的作品，也不会是一个标杆。“这个作品是2月创作的，我不可能说，过去的几个月，在创作上毫无进步。”
现在，小可儿正在准备一个比较大的策划，一个15分钟的作品，会在春节的时候发。跟改革春风春满地没有什么关系，他觉得质量上不会差，但会不会火，他觉得“听天由命”就好。
