近期，一边是任嘉伦在《烈焰》里打怪升级，试图挑战神界权威，复兴人族；另一边则是赵丽颖“战神”下凡，在《与凤行》中和貌似凡人实则是最后一位古神的林更新，儿女情长起来。
尤其《与凤行》播出第二天热度就破30000，成功加入腾讯视频爆款俱乐部。赵丽颖下水捞救林更新的桥段，算是对2017年《楚乔传》戛然而止的一种补偿性满足：两人终于在7年后的另一世界，从水中浮出并热烈相爱。赵丽颖的相关热搜也噼里啪啦地涌出来，仿佛一夜梦回《花千骨》《楚乔传》播出的盛况。
古偶玄幻出爆剧诚不我欺，这条赛道也果然是赵丽颖的舒适区乃至统治区。
只是，若从《花千骨》算起，六界神魔凭借洪荒之力谈恋爱也谈了快十年了。
也是时候考虑换个花样了吧。
除夕夜，几个小孩在街上放烟花。夜空璀璨，孩子们意趣盎然。
随着孩子们的视线瞥向夜空，镜头一转，切换至天上。赵丽颖饰演的灵界碧苍王沈璃，为逃婚而叛逃，最终被“打落”凡间。
《与凤行》开篇不俗——至少没有上来就花上三分钟，用页游视效般的大全景，交待仙魔妖灵的世界观。
落难的凤凰不如鸡，编剧发挥这个俗语，刻意让沈璃的真身“凤凰”被塑造成鸡的体形。于是，凤凰被当做鸡售卖，路过此地的行云（林更新 饰）买她回去，开始了两人的桃源生活。
行云隐居一隅，性情寡淡，体弱多病，与世无争，孤独无依。但他又有一些超凡的能力：听得懂凤凰的话，懂得阵法布局。
剧情围绕“碎嘴子”凤凰和“病秧子”隐士展开，喂食糕点、险被炖成鸡汤、为凤凰买肉等极具生活化和喜剧性的情节，可以看出主创着意削减本剧的“仙气”，渲染一种“人气”，仿佛一出生活流的慢综艺。
这一点似乎和去年的爆剧《长相思》有些相似。不同的是，《长相思》一上来，故事就紧紧围绕女主和三个男主的关系展开，《与凤行》则似乎并不急于让主角陷入紧迫的冲突中，而是转头在尚不太清晰的主线之外，演绎出一些枝蔓来。
苦等军士丈夫不归的妇人（董洁 饰）和被当作药引、一生错付的荷花妖灵（黄羿 饰），先后登场又谢幕，男女主人公则似乎在这些痴男怨女的故事中，更多地充当着旁观者的角色。
生活流和偏喜剧的叙事，的确别具一格。但这毕竟是一部以“谈恋爱”为主业的偶像剧。虽然剧情很快就走到了女主明确自己的心意进而表白的环节，男女主角在长达六集的篇幅里，其情感关系却几乎完全没有遇到来自其他配角的参与、破坏或者辅助，以至于只能靠慢镜头对望凝视、小打小闹的拌嘴和刻意的肢体接触、烘托气氛的背景音乐来创造相爱相依的感觉。
主创对赵丽颖和林更新这对二搭CP的化学反应如此有信心吗？
赵丽颖“扛剧”，这毋庸置疑。
而纵观其演绎生涯，2015年播出的《花千骨》可谓一道分水岭。
该剧之前，虽有《陆贞传奇》《杉杉来了》两部热剧，但她并未攀升至一线演员的行列。直到《花千骨》播出，爆火到“洪荒之力”等词成为年度网络用语，赵丽颖也因此斩获金鹰奖最受喜爱的女演员，成为“收视女王”。二者是互相成全。
只是，9年过去，《与凤行》在叙事方法和制作水准上，似乎很难说超越了当年的《花千骨》。
这或许不能苛责《与凤行》，而是几乎所有古偶奇幻剧，都沉陷在套路化的泥沼而无法自拔。
首当其冲的便是世界观和人设。
《花千骨》中有神、冥、妖、魔、仙、人六界，主角花千骨是世间最后一个神，*阡陌乃妖魔两界霸主，仙界以白子画为首，外加世外之所异朽阁、墟洞等地，以及所谓十大神器、妖神之力等设定，整个故事已经呼之欲出。
2016年《青云志》则化六界为道派与魔教之争，下设各大修真门派，凡人主角修习正邪各派功法，终于*死鬼王，拯救苍生。
2017年《三生三世十里桃花》背景换成四海八荒，亦有六界，天族、狐族和翼族正邪相抗，上神高于天界，天界大于青丘，人间只是神仙们谈情说爱渡劫历险的试炼场。
2018年《香蜜沉沉烬如霜》同样有六界，只是换了名称，天、魔、花、人等，让花神之女与天帝的两个儿子纠缠不清，魔界只是彰显主角正义与责任的道具。
2019年《宸汐缘》中天族、魔族、山灵族与凡间，又是一样的花样。
2020年《三生三世枕上书》，2022年《苍兰诀》，2023年《长相思》，及至现在《与凤行》，依然是灵界王爷（王爷是女人这倒多少有点新鲜）和最后一个上古大神的故事。
总结下来就是仙魔神鬼妖灵人的肆意组合，再辅以上、古、天、尊、君等头衔，仙侠玄幻男女主角的职业路径实在是狭窄。
神仙们的性格和恋爱经历也大同小异。女的不是古灵精怪就是英姿飒爽，男神仙则要么禁欲超脱，要么傲娇Bking。谈起恋爱来，基本上三生三世都是短的，随时花式角色扮演，换个名字就重装上阵继续相爱或者相*——毕竟都是身份尊贵的神，总有无法抛弃的大义责任，也总有苍生需要拯救。
凡此种种，都是套路。2015年《花千骨》还有新鲜度，9年后，神仙们不腻，看戏的人也多少有些腻了。
其实要说，太阳底下没有新鲜事，古往今来的爱情故事来来回回也无非那么几个范式。要么是牛郎织女、白蛇许仙，地位、身份悬殊的两人相遇相爱，却遭遇道义、家族和第三方势力的阻碍；要么是罗密欧朱丽叶式的爱情，双方势均力敌，但门阀、势力和责任不同，甚至敌对，爱情在诸般磋磨中走向死亡与和解的悲壮。
只是母题或许就那么几个，能讲出新故事来，就是功力。
就拿以爱情偶像剧著称的韩剧来说，其实也有过类似的套路陷阱。向来被誉为韩剧“三宝”的失忆、车祸、绝症在早期韩剧中屡见不鲜，以2002年《冬日恋歌》为代表。
“三宝”成了编剧制造虐恋的利器，一度大获成功，可观众也总有看腻的那一天。2004年《浪漫满屋》由虐变喜，一对欢喜冤家以“契约”的形式绑定情感，凸显一种客厅喜剧，韩剧由此一变。
当然，韩剧的迭代还未止步：《咖啡王子一号店》中女扮男装，于性向的戏剧巧合上做文章；情节上也改变过去女性穿越的模式，让男性古今穿越成为《仁显皇后的男人》（2012）。随后，厌倦凡人的极限，开启超能力，2013《听见你的声音》中开发了“读心术”，《来自星星的你》请出了无所不能的外星人。
之后，韩剧继续在类型、人设及题材方面拓宽思路，犯罪题材已经拓展至《少年法庭》，人设也有自闭症律师登场（《非常律师禹英禑》），霸道总裁等同监狱大佬（《黑话律师》），就连财阀、复仇、出轨等老套剧情也因为填入了校园霸凌、阶级差异等社会话题而创造出收视奇迹（《黑暗荣耀》）。
韩剧总是致力于在腐朽中培植新意，哪怕是在旧瓶中装新酒，但终归是在推陈出新。
回到我们的古偶仙侠玄幻剧，当年《花千骨》破圈，何尝不是大女主叙事及主角竟然黑化成妖神的新奇感，打破了过往以《仙剑奇侠传》《古剑奇谭》为代表的男性叙事的格局。
近年来的仙侠玄幻，也不是没有试图有所突破。
《苍兰诀》直接捧红王鹤棣，其人设并不新鲜，但他的那种“中二”又反英雄式的姿态，堪称极致的Bking（网络词语，直译“逼王”），不能不算一种创新。
去年《长相思》爆火，只因它将“雄竞”（数男争一女）策略推向极致的同时，尽可能让女性拥有平等、完整的价值表达，且每一个配角的故事都很完整，拥有正剧的质感。
只是终归还是“跳不出三界”。
《与凤行》播到现在，天外天上神和灵界女王爷正在“将爱情进行到底”，希望还能讲出一些新意，让这部剧像《花千骨》一样“留”下来。
撰文丨李瑞峰编辑丨李瑞峰
