空间建构从某种程度上可以视作一种抽象的组成，它与真实世界的空间并不等同，也不是完全独立于时间之外，而是依赖电影本身和受众的观看行为而存在。
从具体的电影呈现来看，国产玄幻电影的空间建构形态可以大致分为社会空间、奇幻空间、历史空间和体感空间四种类型。
国产玄幻电影沿袭了传统武侠电影的一个“江湖”设定。在玄幻电影中“江湖”成为了一个远离庙堂，脱离了‘差序格局’的宗法势力范围的社会空间”。“江湖”也是国产玄幻电影所建构的最典型与最热门的社会空间之一。
江湖最早是一个地理名词，后从地理名词延伸为了文化符号，成为了与“庙堂”相对应的文化表征，经由一些评书人和作家的传播，演变成为一个具有象征意味的文学世界。
在电影《诛仙》中的男主角张小凡天性善良淳朴，却一直在正邪两派之间徘徊挣扎，他先是被所谓的名门正派青云门所收成弟子，后在其万念俱灰、悲伤激愤之际叛出青云门，转而投入魔教，一度成为了*人如麻、冷漠无情的鬼厉。
他也与本就来自名门正派的陆雪琪和原本出身于魔教的碧瑶相继产生了感情。碧瑶不惜以牺牲自我为代价，为张小凡挡下了致命的诛仙剑阵，而陆雪琪也在与张小凡经历了诸多生死考验后感情升温。
在国产玄幻电影中，正邪势不两立、门派间的纷争、家族恩怨与情仇，都成为了玄幻电影中江湖世界最为重要的构成元素。再者，“空间里弥漫着社会关系;它不仅被社会关系支持，也生产社会关系和被社会关系所生产”。
形形色色的江湖人士造就了江湖，但是殊不知江湖也成为了江湖人士最大的束缚。江湖也成为了张小凡最大的桎梏。除了《诛仙》外，玄幻电影中大多都构建了这独特的社会空间——江湖，例如电影《蜀山传》、《蜀山2：剑魔篇》、《蜀山-伏魔篇》、还有即将上映的电影《花千骨》等。
“奇境”是大多国产玄幻电影必不可少的空间呈现。玄幻电影中通常会花费不少镜头拍摄一个完全架空的世界，这个架空的世界往往有着自己独有的地貌景观、历史人文、种族群体、等级制度、生存法则等。
他们与现实世界并无直接关联，且不会受到来自现实世界的影响。在构建虚拟世界的时候，为了迥异于现实世界并与之形成鲜明的对比，导演会着重展现玄幻世界中那些奇观化的景观，然后在这个玄幻世界建立自己独有的规则与秩序，而观众则会被电影中这些奇幻的场景所吸引。
在电影《捉妖记》中无论是人界或是妖界，人妖都可以和谐共处，欢聚一堂。在电影《三生三世十里桃花》中，四海八荒都可以一一呈现在观众面前，无论是威严耸立的天界还是风景秀丽的青丘亦或是骇人惊悚的鬼族所居地大紫明宫，这些虚构的奇观场景和打破时空限制的设定都给观众带来了视觉上的盛宴。
碎片化的历史空间——历史情境近几年作为玄幻电影的子类型“盗墓系列电影”很火，影片中主角的盗墓行为通常会牵连起阴阳两界之间的纠葛，电影《九层妖塔》、《寻龙诀》和《盗墓笔记》将历史情境穿插于玄幻世界中来缝合真实世界和玄幻之境间的裂缝。
尽管不像《三生三世十里桃花》、《捉妖记》等电影能给观众带来一场视觉盛宴，观众在观看此类影片时在视觉享受上有所减弱，但电影中借玄幻之力被肆意拼凑起的碎片化的历史桥段，却给观众呈现了一个虚拟的后现代主义的历史奇景。
在电影《寻龙诀》中最精彩的就是一众青年学生与日本“鬼子”打斗的场景，由于彼岸花的盛开，导致线性时间被破坏，在这个古墓中，日本士兵和中国热血青年都被复活了，但是国恨家仇也同样被复活了。
在彼岸花的盛开下，观众仿佛回到了战火纷飞、热血卫国的抗战时期。由此可见，在国产玄幻电影中导演不仅仅会构建架空的想象世界，也会构筑真实与想象并存的后现代风格图景。这些拼贴的历史符码被移植于当下的消费场域中,形成一道历史的奇观与风景。
沉浸式的新型空间——幻境当下国产玄幻片受众的主要消费需求就是沉浸于一个超越现实世界的幻境中。随着科技的不断发展，电影工业技术也在与时俱进，国产玄幻片中对于幻境空间中的美学风格也在不断变化。
2011年上映的电影《新倩女幽魂》利用了当时最先进的数字制造出非常奇特的景观，高科技赋予了电影一种动漫网游的质感，也让观众有了身临其境之感。但是电影几乎不运用实景进行拍摄，也是其口碑不如之前60年代邵氏公司出品的《倩女幽魂》和80年代张国荣版本的《倩女幽魂》的原因之一。
几个不同版本的《倩女幽魂》对奇幻空间的营造从完全运用实景进行拍摄，到运用各类拍摄手法来拓展空间上的表达。一直到2011年电影《新倩女幽魂》用数字特效构建虚拟场景，这种空间美学上的转向其实与后期技术的高速发展密不可分。
近几年来，随着国内电影界与国际一流电影团队合作的逐步加深，加之产业化不断加快，国产玄幻电影也开始运用最先进的CG技术和虚拟现实技术（VR）来拓展在奇幻空间上的展现，逐步从构建一个视觉奇观转变成营造一个让观众极具体验感的沉浸式体感空间。
在3D电影《捉妖记》中小妖王胡巴射向敌方的“子弹”，后期通过纵深空间调度，使得观众在观看电影时会觉得子弹射向了自己。在3D电影《九层妖塔》中，导演在影片刚开始时就通过CG技术带来了一场隧道爆炸的桥段，给观众来了一次“迎面而来”的重大袭击。
在3D电影《三生三世十里桃花》中，导演利用最先进的CG技术还原了原著小说中男主天族太子夜华与反派鬼君擎苍展开的一场世所罕见的仙魔大战，场面一度十分震撼，影片最终夜华生祭东皇钟，与女主白浅被迫分离，观众看完后纷纷产生了情感共鸣，潸然泪下。
在3D电影空间下，带给观众的震撼力十分具有身体感官效应，其通过让观众与电影人物产生情感共鸣与相同的生理体验，将主体空间、剧情空间和形式空间三者进行高度结合，从而使观众快速进入到这种沉浸式的新型空间—幻境中去。
