《神谕女士》:一个女人要经历多少坎坷才能成为自己?

《神谕女士》:一个女人要经历多少坎坷才能成为自己?

首页角色扮演神谕觉醒更新时间:2024-09-24

不知你注意没?影视剧从之前流行的大女主慢慢在朝女性群像的方向发展。

前几年,大众爱看柔弱女主崛起复仇掌权的戏码,像《芈月传》《甄嬛传》。

但这一两年,女性群像剧开始兴起,流行起女子当家行商的戏码,像《梦华录》《卿卿日常》。

这说明了一个什么问题?说明大家都意识到大女主离我们还是太远了,只能是电视剧的情节。

而女性群体形象的出现,传递出来的信息是,社会的发展使得女性的主人翁意识在不断觉醒,普通女子经过一番努力也是可以拥有自己想要的生活的。

虽然女子还没有达到和男子完全同等的地位,但身处不被束缚在家庭和孩子的男权时代,已然是一种幸运。

大多数人都没真正经历过男权社会,而我们关于“男尊女卑”的概念也是来源于电视剧里,男人会羡慕女人会斗醋的“三妻四妾”之类。

现代社会也存在男尊女卑。尤其是职场,相对女性男性普遍更受欢迎,对女性年龄也有要求,女性因为生儿育女再外出找工作还可能受到歧视。

大多数人不愿意承认,但真相确实如此。一个女人,生了老大,把孩子带到三四岁上幼儿园,又生了老二,等到把老二送到幼儿园,差不多30了吧。

请问这个时候再去找工作,有几个单位会要?用人单位会说,年龄有点大了呀,工作间隔又有点长,还没多少经验,还得现教我这也不是义务大学呀。

工作只是一方面,关键是孩子的教育问题。

专家一会儿说,孩子最好自己带,过一会儿又说,女人最好有个工作,不能双手朝上向男人要生活。可专家太多,咱也不知道要听哪个专家的。

还有种情况你注意了没?老人带孩子,回归职场的女性走路都是步履轻快,整洁干练,而自己带孩子的女性,往往毫无形象,结果就是这些女性总处于一种自我否定的状态。

加拿大女作家玛格丽特•阿特伍德在《神谕女士》中就塑造了这样一位女性形象琼•福斯特。

在大众眼里,她是诗人,是作家,是受人追捧的神谕女士,但她却觉得自己是懦弱顺从的主妇,是逃避现实的骗子,是众人嫌恶的超重女孩。

她明明那么优秀,但为何她却总在否定自己,不敢以真面目视人呢?这一切仅因为她处在男权社会。

琼的母亲优雅端庄,把自己的一切奉献给了家庭和孩子。母亲很在意琼的体形,认为她太胖、丑,不符合男性的审美需求,还总怕她嫁不出去。

为此,母亲给她喂减肥药,送她跳舞,还报幼童军。琼却故意和母亲对着干,暴饮暴食,把自己变成了超大号。在琼不受掌控后,母亲不断用话羞辱她,最后甚至把刀刺向了琼。

琼离家出走后,虽然减肥成功,但却变成了另一个人。

她先后遇到了两个男人,她以为那就是爱情,而一开始男人们也确实会鼓励她,做她擅长的事:写作。但随着时间的推移,在琼取得了一些成绩后,男人们又会觉得自己才应该是成功的,是被钦佩的,转而对她态度恶劣。

不管是保罗,还是阿瑟,比起琼的成功,他们更喜欢看到她的各种失败,因为失败了,他们就能以一种高高的姿态去安慰鼓励她,而琼的成功则是对他们男性尊位的一种挑战。

最终,在各方的压力下琼设计出逃,她想要做那个不在意肥胖而翩翩起舞的女孩。

不只是《神谕女士》,越来越多的文学和影视作品开始关注女性的社会地位。蒙古电影《黄金宝藏》更是把男尊女卑写到了极致。

“霸王”蔡问一直没有儿子,在小女儿生下时,他向众人宣告,他有了一个“儿子”泰平。

蔡问一直把女儿当儿子养,泰平听话时“父慈子孝”,但不听话时,蔡问就拿鞭子抽打泰平和妈妈,还把她们锁地窖。

在蔡问眼里,女人就是生孩子的机器,不听话就该挨打。可悲的是,尽管泰平妈妈也被蔡问打成了哑巴,但她却还在维护泰平爸爸蔡问。

泰平的女性意识最终觉醒了,她不愿再做父亲的乖儿子,她要做敢爱敢恨的自己,而最终她也成功逃离了她的原生家庭。(关于这部电影,之前也聊过,感兴趣的可以搜索:豆瓣8.3分,蒙古电影《黄金宝藏》:唯有人性,才能化解执念)

不论是《神谕女士》,还是《黄金宝藏》,亦或是当今的热门影视,无不在提醒我们,女性不应该按照任何人的意志而活,靠双手我们也能自由地行走在这世间。

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