对《三竹里》来说，游戏的意义大于玩法本身。
刺猬公社 | 加菲
在未来世界中，一个离家多年的宇航员重回故乡。“三竹里”是他故乡的名字，这是一个充满赛博朋克气息的太空浮城。
这个城市由于断电而陷入黑暗和寂静中，宇航员在空间中通过划圈接通电路而点亮故乡，并在这个过程中慢慢寻找线索，一点一点找到破坏家乡的幕后黑手。
这是10月12日，腾讯推出的一款叫做《三竹里》的游戏中讲述的故事。
这款游戏无论从画面质感，还是玩法，都和腾讯以往的游戏风格有所不同。它既没有道具商城、广告，也没有激烈的打斗和战役，还提供免费下载。
玩家只需通过控制宇航员在空中转圈慢慢点亮空间中的霓虹灯，便可以逐渐看到还原后的“三竹里”的样貌。
上线后，其不仅获得了苹果公司App store的游戏推荐，在TapTap也获得高达9.5分的评分。不少玩家体验过后，更是直言“关卡太少不够玩”、“画风超级喜欢”、“认真起来的腾讯很可怕”。
同样意外的是，这款游戏出自腾讯2016年校招毕业生之手，由五位平均年龄24岁、没有任何游戏开发经验的毕业生完成。
从Demo到“三竹里”，那些一波三折的经历李洋是主创团队的策划之一，他在大学时主修安全工程专业——一个未来可能会与建筑工程打交道的专业。
大学四年，李洋和大多数男孩子一样，没少聚在一起打主机游戏，也常常去知乎回答一些游戏相关的问题。
临毕业选择就业时，在本专业和自己喜欢的游戏之间，李洋做了个决定：进入游戏行业，成为游戏的策划者。
靠着对游戏的热情和执着，没有任何相关经验的他敲开了腾讯游戏的大门，从实习生开始，一直到进入校招正式加入腾讯。
腾讯游戏所属的腾讯互娱（IEG）十分注重新人培养，他们为校招生制定了一套体系化的培训方案，“开普勒计划”就是一项专门针对游戏策划岗位校招毕业生的项目。而其中的Mini Game就是一个需要毕业生们组队完成的游戏开发比赛。
除了李洋，《三竹里》的主创团队里还有负责策划的董明川、负责程序的周旸和阮广贵以及负责游戏美术的任泽宇，他们来自腾讯游戏的不同部门和不同岗位。
李洋对刺猬公社（ID：ciweigongshe）回忆称，初期Demo阶段的雏形和现在大家看到的《三竹里》完全不同。
“最初的玩法很简单，玩家会去操作一个正在围绕中心点旋转的圆，然后用那个旋转体去触碰到一些目标物体，进而达成通关。希望考验玩家的空间想象能力。”李洋告诉刺猬公社。
李洋说这个“围绕中心旋转”的创意来源于他以前玩过的一款叫做“Blek”的手指画线的游戏，以及《英雄联盟》里一位叫“铸星龙王”的角色。
这两个游戏关于“线和旋转”的元素给了李洋灵感，也奠定了团队对游戏构想的最初玩法。后来大家一起帮助丰富这个想法，喜欢科幻的同学给游戏加入了“宇航员”的人设，受电影《火星救援》的影响，他们让宇航员飞出舱外，不断把路上遇到的人救起来。
虽然“开普勒计划”一共有三个月的培训时间，但真正留给毕业生们完成Mini Game的游戏成品的时间只有一个半月，而且这群没有任何游戏经验的人在这一个半月里不断遭遇着各种“麻烦”。
“首先比较棘手的是时间的安排吧，一个半月时间太紧了，而且大家手头还有工作要做。”李洋告诉刺猬公社，“还有一个比较棘手的问题是，当时我们没有美术，所以不得已用了很多免费的素材，导致刚开始我们的视觉非常辣眼睛。”
后来主创团队在去年“十一”一起加班，负责程序的周旸和阮广贵在这期间把团队的策划想法实现了出来。又在团队导师的帮助下，帮忙润色修饰了这个游戏，让它显得不那么“辣眼睛”。
这款游戏Demo最终在Mini Game环节中获得了金奖，主创团队为了进一步争取获得腾讯游戏的孵化机会，在原来的基础上又做了一波迭代——加入了一些周边功能，甚至还做了一个关卡编辑器。
顺利获得孵化机会后，主创团队又投入进新一轮的迭代中。
“这个改动是翻天覆地的，一共持续了四个多月。除了宇航员的设定保留之外，其他的情节和设定几乎都改动了。”
这个翻天覆地的改动就是我们目前看到的《三竹里》的样子：赛博朋克的风格、香港九龙寨城的场景、未来宇航员返乡的故事和这一系列元素所构成的游戏体验。
回不去的地方叫家乡不少玩家被《三竹里》的独特的画风所吸引。
《三竹里》的美术设定来自主美任泽宇长期的一个习惯。他从2014年1月13日开始，坚持每天设计一个有特色的星球，并会给它们命名或者编写一个故事。
“三竹里”就来源于他1000多幅设计稿中的一张。而《三竹里》游戏中还埋着不少任泽宇的“个人”彩蛋——很多灯牌都是以他诸多星球的名字命名或与他的星球故事相关。
任泽宇曾说过：“（我）一直希望从游戏画面中能体会出不一样的文化和世界观。”这也让《三竹里》从视觉反射出浓厚的文化意蕴。
“核心主题和家园有关，想表现发展和变革的关系。包括一些先进的、工业化的与传统之间的对比，也有对家乡的情感流露。”李洋告诉刺猬公社。
宇宙看上去单一又静谧，为了让游戏场景更丰富，他们把许多地球上的文化或建筑搬进“三竹里”中，创造出一个昔日繁华的星球。
而从Demo阶段的漫画风改进到如今的赛博朋克风，也因为后者杂乱的风格能够渲染这样一种破败的感觉：昏暗且沉寂。行走在其中的宇航员并不知道发生了什么，只知道很多东西坏了，只能一路接通电源恢复原貌。
赛博朋克的很多背景都发生在东亚，如香港、日本。九龙寨城，曾是香港著名的文化地标，是香港文化的代表。
在香港回归之前，九龙寨城被拆除。虽然这里居住环境很差，但对于在这里生长多年的原住民来说，家乡被破坏，曾经的文化标志被拆除，心中的失落感和孤独感难以言说。
在李洋看来，九龙寨城的故事和“三竹里”的设定非常相似且契合，因此在“三竹里”的游戏剧情设定中，最终宇航员会发现破坏“三竹里”的不是被外来者利用邪恶的手段破坏了，而是原著民希望有更好的生活而将“三竹里”破坏并试图改造。
“不能说谁对谁错吧，改造以后它失去了原本的韵味；不去改造，它也存在很多矛盾。而这个矛盾是我们想带给玩家思考的东西。”李洋说。
有了赛博朋克的风格设定，整个关卡的视觉就更加清晰了。“第一关偏中式、第二关偏港式、第三关偏废墟，然后给他们配上不同的颜色。”李洋说。
在上线前一个月，《三竹里》团队主动联系了苹果，并向他们演示了整个游戏过程，希望他们能给到推荐。一个月后，苹果全球推荐了这款《三竹里》，并收获四星好评。
《三竹里》：游戏的意义大于玩法与腾讯许多游戏不同，《三竹里》经由“开普勒计划”孵化，这个项目鼓励原创，强调游戏开发过程的乐趣性，也注重游戏本身的创新性和趣味性。
这一基因决定了它从诞生开始就和其它带有商业性的游戏不同，它更强调游戏过程的沉浸感和体验感。
一直以来，关于“游戏”的负面社会新闻让它的意义不断被误读，无论是高价皮肤还是炫酷道具，亦或*戮和竞技暗含的暴力属性，都饱受诟病。
然而，目前对“游戏”的探讨无论正面和负面，都无形中从其“网络”背景下对游戏的概念进行了狭义化的处理，游戏变成了“*戮/暴力”的同义词，成为了“沉迷/堕落”的罪魁祸首。
可游戏的外延远甚于此。
“小而美”的纯净体验成为这个浮躁市场的一股清流。《三竹里》也是腾讯作为商业公司一次颇为“走心”的实验，抛去原有游戏的盈利和竞技感，注重意义本身的表达和探讨。
此外，它小心翼翼地保护着毕业生们创新、纯净的初心，鼓励独立风格的尝试，这种保留游戏最本真的价值，也超越了游戏可预见的商业价值本身。
