故宫博物苑是世界上现存最完整、规模最大的古代皇宫，是中国最大的古代文化艺术博物馆。故宫里有上百万套藏品，大多是明清两代的皇家收藏。除了帝王的服装和配饰，大约就是后宫妃子的首饰最为引人注目。在故宫之中，单单是后妃的服侍就有两万多件，饰品更是琳琅满目，即便时过境迁，我们依然能想象这些后妃们华丽奢侈的宫廷生活。
参观者对后妃首饰的趣味和熟悉感，大多还是来源于近两年制作精良的热门清宫电视剧，今天，我们就来说说那些在电视剧之中经常出现的故宫典藏后妃首饰。
头饰说到头饰，首当其冲就是朝冠。皇后在大型祭祀或者庆典时必须身着朝服，朝冠也是必须穿戴的。皇后的朝冠一般分冬夏两种款式，冬天的朝冠以熏貂制成，而夏季的朝冠则是用青绒制成的。无论是冬季还是夏季的皇后朝冠，都要配备相当繁复奢侈的装饰品，除了最中央的金累丝凤，顶端的东珠，还有珊瑚、青金石、猫眼石等宝石。金累丝凤是整个皇后朝冠最为华丽的地方，凤身以金丝交缠而成，翅膀上全部镶嵌点翠。
周迅的皇后朝服虽然十分精致，但是细看朝冠的金累丝凤，还是少了当年的大气奢华。
钿子是满族皇室女子特有的头饰，是根据她们平时的发型所设计的凉帽形式的装饰品，所以在一些一般的正式场合，钿子会用来搭配礼服来佩戴。钿子分凤钿、满钿、半钿三种，基本上是以以黑绒及缎条制成内胎，然后以银丝或者铜丝塑成造型，镶嵌点翠和珠宝。钿子的制作过程相当繁复，颜色绚烂且华丽大气。
现在的清宫剧已经开始从早期的夸张大旗头渐渐转变过来，对于钿子的仿制也是相当具有还原性。
金约是后宫妃嫔常用的额饰，一般是在穿着朝服时，为了约束头发而专门设计制作的首饰，相当于我们现在人用的发箍。乾隆朝规定，不仅仅是后宫的妃嫔，就是朝中大臣的妻子在出席正式活动穿着朝服时，也要佩戴金约。一般我们看到的清宫剧之中，能将金约还原的还是极少的。
耳饰在耳饰方面，满汉之间的融合是比较明显的。清朝允许汉人保留自己原来的耳饰，到了清朝中期之后，耳饰的式样开始相互借鉴更加相似。清朝人将耳环和耳坠都称为耳钳，传统上，满清的女子一般是一耳三钳，也就是一只耳朵上带三只耳钳的意思。
就材质上来说，清朝前期，后宫妃嫔流行东珠。东珠即为东北地区产出的珍珠，始于满清兴起之地，所以对于他们来说是弥足珍贵的。一直到了清朝后期，后妃们才开始渐渐接受其他的材质，琉璃、法郎之类的，也会用在耳饰上。
对于满族女子一耳三钳子的传统，其实并非是最近的几部电视剧才注意到的细节。以前的《孝庄秘史》《康熙王朝》和《寂寞空庭春欲晚》都真实还原，而且普遍上都使用了珍珠作为材料。
领约领约同样是一个非常重要的首饰，相当于现在的项圈。清朝对于领约的等级划分是比较严格的，相对于金约而言，领约更早被详细规范到官府制度之中。
领约一般为金制，镂空圆形，但并不闭口，圆环上镶嵌着珠宝，开口处则垂下两条绦。上面的宝石种类和数量都是区分皇后和其他妃子的不同之处，除了皇后之外，贵妃、妃、嫔等都是佩戴同样的领约。
《延禧攻略》的领约注意到了东珠，还原度很高了。
清朝皇室对于朝珠的喜爱还是源于对佛教的信仰。清朝规定，朝珠必须是一百零八颗，所以朝珠并非是身份象征和装饰品这么简单，它本身就是从佛教的念珠之中发展过来的。
在清朝的规定之中，无论是臣子还是后妃，都可以在正式场合佩戴一条朝珠作为项
饰。但是在什么场合什么时间佩戴什么材质的朝珠还是有规定的，后宫嫔妃也不会始终只佩戴一种款式的朝珠。
我们在博物馆之中看到的朝珠大多使用东珠、青金石、翡翠等等清朝皇室喜好的传统材料，但是偶尔也能看见具有佛教色彩的蜜蜡、菩提子之类的珠子。因为东珠对于满清来说极为珍贵，所以东珠朝珠只有皇帝、皇太后和皇后才可以佩戴。另外，除了材质之外，穿朝珠的绦也是有等级规定的，明黄色的绦只有皇太后、皇帝和皇后才能使用。王爷一般使用绿色，而大臣一般使用石青色。
《如懿传》这张照片，就朝珠而言还是十分清晰的。皇后使用东珠朝珠，而其他的妃嫔使用的质地不一。
手串其实是念珠的衍生，一般后妃拿来做装饰作用，也会随手把玩，有的时候也作为压襟。《延禧攻略》这部剧火了之后，十八子手串也跟着大火起来。
（翠十八子手串及碧玺珠翠手串）
清宫女子的指甲套对于网友们来说再熟悉不过了，虽然我们看来有些奇怪，但是对当时的清宫女子来说，指甲套能让手指看起来更加修长纤细，而且还能保护指甲。
清宫女子流行留指甲，所以只要是不用做事儿有人服侍的妃嫔，基本上都会佩戴。指甲套的佩戴没有什么标准，也没有特别的等级之分。有的后妃只佩戴一两个，有的十个手指都习惯带上，有的左手戴右手不带，反正都是比较随意的。
指甲套一般是由黄金制成的，有的也会用银制镀金，极少部分会用黄铜制成。佩戴一个纯金的指甲套在手指上本来就是一件比较受罪的事情，何况是十个手指头全部带上。所以指甲套也成了清宫后妃特有的装扮象征，从侧面也体现出后宫女子的审美趣味。
一般清宫剧都会将指甲套这个特征体现出来，因为现代人和古代人的审美差异，长而尖的夸张指甲套反而成了反派或者主角黑化后的标志。也许对于这种奇特的装饰品，大家觉得新奇的同时也觉得诡异。
从故宫典藏的这些珍品之中我们可以看出，清宫后妃们的饰品虽然大部分有着满清女子的特色，但大部分都在与汉族的交流之中出现了融合和变化，很多新饰品也是随着对汉族制作工艺的继承发展而出现的。随着故宫文化的新生，“故宫艺术”已经渐渐成为设计师的新宠，电视剧中也尽量还原。但是无论是设计还是还原，都不能以简单的元素堆砌为基础，否则便一直停留在肤浅的认知之上。
参考资料：
《故宫博物院·故宫藏清代后妃首饰图典》，故宫出版社
橘玄雅——《旗人女性首饰》，故宫出版社
王珂——《金簪银钗探遗珍》
赵紫薇——《清朝满族宫廷首饰纹样的审美意涵》
