我国金箔剪刻历史悠久，早在夏商时期就出现了用金箔、银箔等薄片材料剪镂图文。我国非遗标志“太阳神鸟”就是用金箔剪刻而成。人们不仅用这种技艺制作“金胜”装饰头部，而且用来装饰铜器、漆器等用品，这种工艺叫“金银平脱”。到汉代以后，纸张发明，这种剪金技艺才过渡到纸上。因此，金箔剪刻是剪纸的前身。
近年，西安出土发现一个西周古墓群，古墓里有一件金灿灿的虎形符，也就是西安目前发现的最古老的金箔剪刻实物。有一个人，十余年间一直在不断找寻这门在西安濒临消失的技艺，她就是金箔剪刻发掘人李锐。近日，记者找到李锐，听她讲起她的金箔剪刻故事。
李锐在剪刻金箔
她不断找寻金箔剪刻技艺
2001年，四川成都金沙遗址出土了祭祀图腾——“太阳神鸟”金箔图饰。这说明，在商代中叶，利用金箔剪刻的技术已经成熟。整个图案线条简练，就似一幅现代剪纸作品，生动地再现了“金乌负日”的神话传说。2005年“太阳神鸟”金饰正式成为中国文化遗产标志。
2008年，李锐第一次在成都看见“太阳神鸟”实物，她说，“那简练流畅、充满强烈动感的齿状光芒让我瞬间就迷上了金箔剪刻。”回到西安，李锐开始寻找属于西安的金箔剪刻技艺。经历十余年，她一直在搜集各类有关金箔剪刻技艺的资料，希望将西安“金箔剪刻”这门技艺保护、复原、复活起来。
在找寻技艺的十来年间，李锐搜集了大量有关金箔剪刻的资料，李锐惊喜地发现，西周虎形符的出现填补了西安金箔剪刻技艺的历史空白，也让李锐开始了金箔剪刻的实践探索。在理论研究的基础上，她拜访了南京、上海很多金箔厂，找到金箔的老手艺人潜心学习金箔贴金技术。“从复制到创新，我做了很多尝试，现在已经有很多的作品了。”李锐说。
精美的作品是工匠精神的升华
为了更好地触摸到这项古老的技艺，记者来到李锐的工作室一探究竟。进门后走到正厅，桌上摆放的金灿灿的玉鼎和玉碗立刻吸引了记者的注意。李锐介绍说，“这是和田玉碗，玉碗是成品，剪刻好金箔，利用贴金技术在碗沿上贴上一圈，就成了这件精美的作品。”碧绿色和田玉的深邃，与金箔的灿烂相得益彰，让这件玉碗作品散发出瑰宝般的光彩。
由正厅拐入工作室，各式各样以金箔为主题的作品耀眼夺目，不仅有兽面纹、玉挂坠贴金作品，还有牡丹花、生肖鸡等各种金箔剪刻作品，制作精美，熠熠生辉。其中一件玉石摆件别具一格，上下螺纹内都精细地贴着金箔。“这件作品有很多镂空的地方，打磨、上漆、剪金、贴金都很费劲，花了好多天才完成。”李锐说。
“不同作品需要的金箔各有不同，要求的材料薄厚也不同，这都需要打金技艺达到炉火纯青的地步。”在工作室内，李锐给记者介绍起打金要领。据了解，在我国，金箔作为传统工艺品，源于东晋，成熟于南朝，流传至今。金箔锻造技艺独特，技术要求高，每一张薄如蝉翼的金箔，都历经“千锤百炼”而来。“从1克黄金，到变成轻如鸿毛的金箔，至少需要7天时间。”李锐边说边拿出一张金箔给记者展示，“打金是体力活和耐心活，当一片金被上万次锤炼，历经一道道工序不断打磨，变成了薄纱般的金箔，这是工匠精神在农业手工业文明上的升华。”
而在西安，金箔剪刻这个技艺知道的人很少，能动手剪的更是寥寥无几。“一是和剪纸相比，黄金材料贵；二是市场需求少，社会关注度也不高。”李锐说。
李锐的金箔剪刻作品
申请专利让失传手艺“复活”
李锐说，自己不想让这项精美的手工技艺被人遗忘，十多年了，她一直在为此奔走，希望这项技艺在西安地区“复活”，出版金箔剪刻指南工具书是她传承技艺的先行之路。她说，要让更多的人了解到金箔剪刻的珍贵价值，必须要有一本工具指南书，要让大家知道金箔剪刻是什么、金箔剪刻怎么剪，她要做的就是这个“引路人”和“守护者”。目前李锐已经完成了研究的初稿。
此外，李锐还获得了金箔剪刻装置和金箔复式混合剪纸实用新型两项专利证书。她说，金箔剪刻的技艺比传统剪纸技艺更胜一筹，剪刻手段更为复杂，剪裁技术含量更高。金箔与剪纸技术的结合，创造了当代新的文化内涵，填补了传统剪纸的收藏稀缺性。专利技术的应用将会增补传统剪纸行业的形态，使剪纸手工艺品走向高端艺术品行业。届时，也会提升剪纸艺人的地位，培养出一批金箔剪刻传承人，让这门技艺能后继有人。
“尽管材质不同，但他们所表达的共同情感是一致的，人文的精神脉络是延续的。”李锐由衷地说道。从金箔图饰发展到金箔剪刻，再发展到当代剪纸，从宫廷艺术走入民间，再由民间艺术升华为人类文明，这是一种螺旋式的文化更迭。
采访中记者得知，李锐还是陕西华夏文化艺术发展基金会的创始人，正在通过一些非遗公益活动，扶持非遗传承人，让非遗在西安可探索、能记忆、易传播。未来她将带领更多非物质文化遗产传承人，走出陕西，走向世界，为“一带一路”沿线国家的非物质文化遗产保护交流奔走。
来源：文/图 西安晚报记者 马相
编辑：芥末花生
