曾于里
唐家三少的《斗罗大陆》，是不少人青春里重要的一本书，其2008年底开始在起点中文网上连载，2010年8月完结，全书约300万字。虽然此前已有了动漫版，但这一次王倦编剧，肖战、吴宣仪领衔主演的剧版播出后，还是有很多原著粉高呼“爷青回”。
《斗罗大陆》海报
但这很大程度上是情怀的滤镜，因为单纯从文本角度看，《斗罗大陆》并没有什么突出的文学成就。《斗罗大陆》的意义在于，在网文初始阶段，参与建构了男频爽文的叙事模式，其与读者进行互动的写作方式也影响了之后的网文创作。
有人曾如此总结唐家三少的创作特点，“上联：一男两膀，坐拥三妻四妾五奴六婢，同占七六五女，十足种马！下联：十步九*，踏遍八荒七岭六合五湖，连闯四三二界，一等YY！横批：唐家三少。”虽有戏谑，但还是准确把握了男频爽文的叙事特色。唐家三少的作品大抵有一定的套路，主人公天赋异禀，战无不胜，死而复生，多女只爱他，迎娶白富美，走上人生巅峰。唐家三少知道自己写的是“娱乐性小说”，没啥营养、不费脑筋，就是让读者看个爽。
唐家三少也有清晰的读者意识，他曾对读者年龄进行统计：“我最主要的读者，一直都是八岁到二十二岁这群人，最关键的是要抓住他们。”因此他的玄幻小说有着浓厚的“青少年向”。像《斗罗大陆》里不仅有玄幻世界、江湖武林，更有校园生活、游戏设定、竞技比赛等低龄读者有共鸣的部分。
虽然很多人因为情怀，对《斗罗大陆》有很重的滤镜，但总的说来：它就是一部常见的男频小白文——只是它诞生的时间够早，刚好跟很多人的青春相遇，成为他们青春里的第一部网文。之后延续《斗罗大陆》写作路径的男频文多了去了，某种程度上它们都像是网游，作者设定了一套类似于网游的升级系统，打怪升级是人物核心的任务。
从小说到剧集，《斗罗大陆》保留着这一个“系统”（世界观）。斗罗大陆上所有人都有武魂，武魂主要分兽武魂、器武魂、植物系武魂，还有一些特殊武魂。
人人拥有武魂，却不是人人都可以成为魂师，前提是拥有魂力和魂环。武魂要修炼升级，可以去猎*魂兽获得一个魂环，一个魂环会赋予一个技能。魂环用年限区分，分十年、百年、千年、万年、十万年。
魂师也有一个等级体系，从魂士、魂师、大魂师、魂尊、魂宗、魂王、魂帝、魂圣、魂斗罗一路到封号斗罗，战力不断提升，越往上一级人数也就越稀少。
没看过原著的观众，只要把这个晋升体系理解成游戏里的升级系统即可——至于这个体系的逻辑，作者说了算。
而我们的男主角唐三（肖战 饰）笼罩着“主角光环”，一定有过人之处。大多数人没有魂力，但他天生满魂力；一般人只有一个武魂，极少数人有天生双武魂，唐三也是其中一个；每到危机时刻，唐三的战力就会提升，比如对战第一个恶毒男配萧尘宇时，唐三*曼陀罗蛇获取魂环，被另一恶毒男配凌风追*时，他又降服鬼藤得第二魂环……总之，唐三遇到的任何危险都不是真的危险，危险只是方便他“开挂”。
唐三（肖战 饰）
小舞（吴宣仪 饰）
承继了小说的世界观，剧集的关键在于情节的铺陈与编排。王倦有一个改编的心得，“IP改编要专注于故事，首先一定熟读它，因为我要了解它的精神，要了解表现什么意义，表现每一个人物。如果不够尊重这个作品，改编很难获得成功。”也即，IP改编需要打散与整合，但精神内核不能丢。
首先是打散整合。如果剧集纯粹按小说的顺序拍下来，那么《斗罗大陆》的命运也会跟以前的一些男频剧一样，“武不动乾坤，斗不破苍穹”。相似套路的打怪升级在影像化后，常常就只是情节的自我重复和反复堆叠，观众很容易就审美疲劳了。
在情节的可看性上面，王倦已经做出不小的贡献，增删得当，许多华彩情节都是他的原创。小说里唐三是死后穿越重生，剧集更改这一设定，唐三从不谙世事的少年踏上魂师之路，一路上波折不断。
在诺丁学苑遭到萧尘宇屡次挑衅陷害，唐三艰难唤醒自己的魂器蓝银草；为了对抗萧尘宇，唐三*曼陀罗蛇获取魂环；萧尘宇被*害，嫁祸于唐三，唐三被追*，降服鬼藤得第二魂环；唐三去往怪物学苑，并在这里结识新的史兰客伙伴，“史兰客七怪”慢慢聚齐，校园生活展开……
唐三获取魂环
剧情推进很快，并且情节之间的起承转合符合逻辑。反派不断陷害，唐三不断挣脱困境，在这个过程中力量也不断强大。在强冲突、强情节中体现人物成长，再添加一点王倦剧本里特有的轻喜剧佐料，《斗罗大陆》做到了故事波折、情节流畅、燃点笑点齐飞。
剧中的欧思客（刘润南 饰），承担的功能类似于《庆余年》里王启年，话痨可爱有趣，他也是当前整部剧最讨喜的角色了。写喜剧人物，王倦依然拿手。
喜感十足的欧思客
另外一个是要紧扣原著精神内核。《斗罗大陆》带给读者爽感，在于它契合了读者内心中的情感需求：完美的自我想象，完美的友情和爱情，完美的成长历程（有坎坷和曲折，但更有勇敢与守护）。
唐三甫一登场，就是一个“伟光正”的人物。他吃苦耐劳、坚韧不拔、善良正直、同情弱小、不忘初心……王倦也颇为聪明地将唐三的这些美好品质与“少年感”联系起来，通过一些高燃的情节和台词，把这份少年感落到实处。
譬如唐三刚到诺丁学苑时，发现萧尘宇的武社准备屠*兔子，当做猎*魂兽的练习。唐三把所有兔子都放走了，并义正言辞地说，“强大不应该冷血”“强者，应该天生保护弱小”。
配上激昂雄浑的BGM，再给两人的对峙来几个脸部特写，就把少年的正义、不盲从凸显出来了。
之后，唐三屡屡在危机时刻蹦出类似的金句。
不惜废掉武魂也要保护小舞和大师，嘴里喊的是：“不流血，不痛苦，怎么走自己的路。”
不惧牺牲也要打败恃强凌弱的魂宗（其实是史兰客学苑的入学考试），嘴里喊的是：“如果隐忍是失去，这战，就算死，我也要替我妹讨回公道。”
问题也在这里。一个“天生”完美的主人公，一个从一出场就热衷于喊各种热血口号的主人公，他的人格、心智还有多少成长空间呢？
这是很简单的常识：从不那么完美到完美，人物才会有弧光；如果人物一向都是“伟光正”，这也就意味着他的完美，也是扁平的。
拿《庆余年》里的范闲做个对比。他原本就是个“贪生怕死，好逸恶劳，喜享受”的俗人，在滕梓荆等人的慢慢影响下，他才成长“跟这世上的道理斗一斗”。范闲的人物的弧光是完整的。
但《斗罗大陆》里，唐三的“完美”成了不言自明的前提，他的成长更多只是魂力的提升，人物成长时给观众带来的共鸣感也很微弱。
一些原著党批评王倦，说王倦把唐三改“怂”了，因为唐三一出场遇到人面魔蛛吓坏了云云。想对高贵的原著党说句实话：真得感谢王倦让唐三身上带有一点“微怂”，唐三要真像小说那样一丝弱点都没有，那么《斗罗大陆》就还只是一部“YY剧”。
《斗罗大陆》的问题不在于没有把唐三写完美，而是把唐三写得太完美。这就导致这部剧很可能成为一部杰克苏剧，扁平的人物导致爽感都显得很“扁平”——没有真正的危机，没有真正的人性抉择。
王倦虽然扣住了小说“完美”的内核，但在戏剧表现上，对“完美”的理解还是有些偏狭。一个完美的人不必是他天生就完美，当他从一个有弱点、有不足的小人物，慢慢成长为一个大写的人，这个过程亦是完美的，对于有缺点的普通人来说，也更具感召力。
公正地说，《斗罗大陆》是一部制作上花了心思的剧集。特效要强过国内大多数玄幻剧；导演杨振宇摄影师出身，剧集光影自然、剪辑流畅；王倦的剧本也不难看。但就当前剧集来说，它并不抓人。观众会好奇范闲的命运，也许并不关心唐三之后遭遇什么——反正他都会“完美”到底。
本期编辑 邢潭
