《水形物语》继斩获威尼斯电影节金狮奖最佳电影以及金球奖、英国电影学院奖等诸多提名后，在刚落下帷幕的第90届奥斯卡中荣获最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳配乐等奖项。虽然引起了网上不少像是“这么无聊的电影竟然能拿奥斯卡？！”、“为什么不是《三块广告牌》拿最佳影片啊。。。”、“这部电影让我对奥斯卡所谓的最佳影片少了很多期待。”等等这样的争议，但在我看来，这部影片获得小金人此项殊荣确实是实至名归。
诚然，如果把两部影片放在一起，与《水形物语》那阴暗又压抑的水相比，《三块广告牌》那愤怒又懊恼的火更能让观众们感受到剧情与角色的真情实感。但是托罗神奇地将情欲与近乎神圣的爱情融入到了“水”这意象里，透过主演莎莉·霍金斯精彩绝伦的演出，完成了一个美丽奇幻的成人童话。
就如同火元素把《三块广告牌》的剧情串联起来一样，水元素在《水形物语》中起到了非常重要的作用。例如埃莉莎是一名日常拿着拖把和水桶的普通清洁工，但是就因为这身份，使得埃莉莎能够接触本来只能军人们和研究人员才能接近的鱼人；水煮的鸡蛋成为了埃莉莎和鱼人互相理解与交流的关键道具；埃莉莎喜欢每天早上在充满水的浴缸里自慰，这细节为后面她和鱼人在浴室里各种交欢做了铺垫；放走鱼人的日子是个下雨天。
记得最早知道这部电影的时候，我是在某国外知名视频网站上看到这部电影的预告片。压抑的冷战背景，两栖的人形怪物，灰姑娘般的哑巴姑娘，等等这些都让我无比好奇托罗究竟想叙说一个怎样的故事。
这次托罗并没有想过利用人和鱼人的相爱来扯上什么保护环境之类的话题，影片简单粗暴地讲了一个美女与野兽式的“哑巴和鱼人相爱，竟然不是梦”奇幻爱情童话。主角埃莉莎很享受与邻居、友人等人之间的交流，喜欢坐在黑白电视前看看歌舞片，喜欢时不时跳一段踢踏舞，或者注视公交车外不断变换的景色。然而她也会像个小女孩一样喜欢做白日梦，期待着在这枯燥乏味、一成不变的日常生活中会有着什么非日常的事情发生。
埃莉莎如同童话故事里的白雪公主、睡美人或是灰姑娘，而影片剧情发展也和这些童话相似。一只被研究所接收的两栖鱼人的到来，打破了埃莉莎两点一线的循环生活。埃莉莎与鱼人通过一颗鸡蛋结下了缘分，并且在不断地接触、互相理解和接受的过程中双双坠入爱河，突破重重阻拦后一人一兽的怪诞爱情最终得以圆满。
詹姆斯·卡梅隆这样评价过托罗：“吉尔莫的作品无畏地面对着生命本身所有的美丽和恐怖。他用孩童的好奇心和毫不掩饰的恐惧去看世界。”而《水形物语》也再一次向观众们展现了托罗那未泯的童心。托罗用他的恶趣味完美创造了这部包含悬疑、暴力、色情、幽默却又充满独特魅力的影片，甚至还涉及到了当今社会中像是种族歧视、同性恋、弱势性别等这种现实社会问题。但是就如托罗自己所说，“水形物语是一部美丽的电影”，怀旧复古的格调，皆大欢喜的结局，爱情和善良的胜利，影片表现出来的一切都很美好。
影片主角埃莉莎是一个哑巴清洁工，她的朋友兼同事的塞尔达则是一位体型丰满的黑人女性，而她的邻居又是一位失业的同性恋画家，他们都是那个年代的失意者、少数派。残疾、少数种族、弱势性别、同性恋、失业以及低收入等等这些标签都将他们钉在了社会底层，但是托罗却没有将他们描绘成悲惨、可怜的形象。反倒是只想平稳度日的长官，一心研究却被上司逼到走投无路的科学家，却成了最可怜、可悲的一方。开片埃莉莎在浴缸中自慰与后面长官把性作为释放压力的工具这两场戏，便是影片中鲜明对比的例子之一。
而那个看上去弱不禁风的鱼人作为异类的生物，在故事所设定的那个黑暗年代里又何尝不也是属于埃莉莎等人这种不被社会需要的边缘人一类呢。但是真正的善恶美丑，不是与这些标签挂钩的，如同埃莉莎计划着救出鱼人时对画师室友所“说”过的话：“他看着我的时候，他不知道我有缺陷，不知道我是不完整的，他眼中的我，是完整的。”在哑女和鱼人的心中，
世俗的眼光不是他们爱情的衡量标准，他们凭着爱与勇气，用自己的方式与险峻人世的阴暗压迫进行角力并赢得了胜利。
据说其实这部影片本来托罗是想要拍成像《黑湖妖谭》一样的黑白片，但是由于表现效果和成本限制问题，最后不得不含恨作罢。不过整部影片还是穿*不少黑白电影片段，女主埃莉莎幻想与鱼人跳舞的黑白歌舞场景也是致敬了经典歌舞剧《海上恋舞》的歌舞场景。这些仿佛托罗是在给老电影发出的一封情书。
托罗在《水形物语》里运用了绿和红这样奇怪的对比搭配。埃莉莎的住处、墨绿色的日常服和工作服、研究所、长官那辆看起来和绿色没什么区别的水鸭蓝新车、冰箱里那堆白中带绿的酸橙派、邻居画师修改后的绿色大果冻，等等这些都是绿色在影片中的大量应用，而且影片中有几个情节都提到了“绿色就是未来！”。然而在我看来，影片里的绿色更像是压抑的、不浪漫的、没有未来的标记。
而红色更多地用来表现埃莉莎的情感变化：埃莉莎在遇见鱼人后，抛弃了过往一直穿着的绿色日常服，换成了红色的大衣；心仪已久的红色高跟鞋在救出鱼人后的某一天就突然出现在了脚上；绿色的发带悄悄换成了红色的。这些视觉上的变化都直接表现出埃莉莎如同纯真少女一样努力吸引意中人目光似的。
从这部影片的各种细节里可以看出，托罗真的是一个彻头彻尾的罗曼蒂克份子。比如鱼人逃跑后第一件事居然是去看电影！这一幕是真的让我感动不已。
而那个埃莉莎用来和鱼人交流的鸡蛋，在英文中和卵子都是单词egg，包含着性和生命的意义。随着剧情发展，鱼人来到埃莉莎房间的第一天，哑女和鱼人这个奇怪的组合马上就发生了不可描述的关系。随后埃莉莎一脸幸福地坐公车去上班，边望着窗外流连的景色边期待着回家后与意中人的相会。而车窗玻璃上的几颗雨滴，仿佛在她手指的指引下玩起了如同精子和卵子的捉迷藏。
片中还有着不少高跟鞋的特写，比如穿鞋、擦鞋、跳踢踏舞等等镜头。就如同灰姑娘的命运和水晶鞋的关系，影片最后埃莉莎脖子上的伤疤变成了鱼鳃，并且在水中获得了新生，而这时她那红色的高跟鞋也滑落了。
最后不得不说埃莉莎脖子两侧那对称的腮样伤疤。这伤疤从婴儿时期便在埃莉莎的脖子上，而在影片将要结束的时候，鱼人不仅治愈了埃莉莎，还抚摸了她脖子上，把她的疤痕变成了腮！前面漫不经心地两次提到鱼人是神的这个设定，没想到竟是以如此极致浪漫的形式表现出来，这神来之笔真是为这个黑暗成人童话添上了一道不可思议的梦幻色彩。
这次托罗再一次用他熟练又独特的技艺把自己的创作和各种元素进行了融合，将这个人鱼情未了的复古成人童话给讲得如此美好清澈，柔情似水。如同埃莉莎那句令人动容的台词--“在它的眼中，我是完整的”，用心去感受影片中的爱与善良，这就足够了。
