随着观众对节目水准要求越来越高，后期已经成为鉴别一档节目成功与否的关键环节。
国内顶尖的综艺节目，靠着“不走寻常路”的神剪辑制造了无数收视高点：经过剪辑师的妙手，明星在节目里呈现出微妙的关系可能会被放大；花字师的一句“脑补”，就很有可能画龙点睛；再加些特效又能做到生动活泼有趣。
以下，我们就来聊聊热播综艺背后的剪辑和特效套路，同时，对优秀后期制作所需具备的要素进行简单探讨。
综艺后期剪辑套路大揭秘
可以说，近几年综艺节目大火，各种花式后期剪辑功不可没。
几年前，综艺节目的后期制作，还仅停留在镜头衔接、特效制作、后期声音等技术性问题上，剪辑师二度创作的空间非常小。但是随着韩式户外真人秀在中国的蓬勃发展，现在的综艺节目后期，花字、特效、剪辑手法等都有了突飞猛进的变化。主要体现在以下几方面：
字幕&弹幕
字幕从来都是后期必争之地，一般来说是通过一些欢脱有趣的话语表达来达到和受众互动的目的。现如今的综艺节目，有时候后期制作连弹幕都给加上了！例如《极限挑战》中宋小宝画面自带弹幕。
视觉跟踪特效
《跑男4》第二期节目里，陈赫万分“嫌弃”搭档贾玲，非要画个圈圈把自己围起来，节目播出时候就有个画圈的特效，让人想起《西游记》孙悟空画给唐僧的保护圈。
《我们来了》大量的跟踪视觉特效被广泛使用。比如当每一位嘉宾出场时，都会使用鲜花铺满地的特效。
P图特效
P图和特效已不是电视综艺那种小打小闹，而是大打大闹。例如《拜托了冰箱》里使用的美少女战士、裘千尺、脸糊等造型，连何老师、小撒等老艺术家都不能幸免。
BGM&背景板
网综往往会有各种风格的奇趣开头，包括漫画风，水墨画风、NBA开赛风、三国*风、植物大战僵尸风、新闻联播风等等。比如《奇葩说》“植物大战僵尸”版奇葩片头。
表情包 花字
“花字”定义来源于韩综中频繁出现的或煽情或搞笑的有设计感的字幕，也就是应时应景的吐槽，国内往往是花字和表情包配合食用，比如柯南嫌弃脸和“求伤害”小人：
动漫、鬼畜
这类方阵最大的特点就是二次元动漫的画面的无缝接入，上一秒还在综艺节目现场，下一秒你就看到超级赛亚人变身。给观众制造一种视觉冲突和期待之外。
后期，不仅仅是字幕特效那么简单
任何一个节目在前期拍摄时，都是碎片化的素材，只有经过后期剪辑加工，才能形成一个叙事明确，逻辑清晰，细节有趣的综艺。因此后期的工作，很大程度上决定了一个节目的成败。
后期制作对于韩式户外真实综艺来讲，是不亚于前期拍摄的非常重要的环节。后期需要从海量素材中剪辑出90分钟故事线索，需要选择、剪辑、组合、配音，取舍间的主观意图就比较强。同时还通过花字、动画、音乐、音效等对故事线以及氛围、情绪进行强化、烘托，所以业内人士也称后期制作是二次创作。
那么，好的后期制作需要具备哪些要素呢？
1、串联起节目逻辑线
目前市场上，有的节目无情节少互动，像是分片段的流水账；而有的节目内容却是“跌宕起伏”，两档同类型节目风格却大相径庭，一定与各自的后期剪辑不无关系。
2、剖析人物心理
以 “we are 伐木累”，“这就是命啊”这类“花字”为例，他们更看重的是“剖析人物心理——艺人想给观众传达什么情绪，因为真人秀不是语言类节目，艺人不会把每句话都说出来。”
3、丰富人物形象
有时候艺人光做动作可能没那么有趣，这就需要后期给他塑造对话，去表达他内心所想。而表现形式有可能就画面会有一些动漫风格，比如用漫画框，或者一些镜头的定格，镜头的加速、慢放或重复等。
4、实现互动与伴随感
如今，后期制作也成为了节目自我改良手段，“人格化”的后期能在不断和观众互动中培养其“参与感”和“陪伴感”，让观众能够随时进入、随时被节目吸引。
5、为节目加戏
“后期制作”为综艺节目“加戏”，这本身就是非线性编辑的重要功能。好的特效它并不追求真实，而只是博你一笑。一句话：不会加戏的特技不是好后期。
国内后期剪辑公司代表
国内目前已经形成了以BKW、幻维数码、星驰、千秋岁这四家公司为典型代表的后期制作力量，这四家公司也被业内称为后期“四虎”。
幻维数码
代表作品：奔跑吧兄弟、顶级厨师、笑傲江湖、中国梦之声、十二道锋味。
幻维团队起于1999年，公司正式成立于2001年，2009年后被SMG收购控股。“幻维数码”较早进入电视制作领域，目前，CG动画、电视包装、多媒体灯光秀、数字特效等都是幻维的主要业务，近年来因其电视季播节目后制实力而为外人所熟知，东方卫视的多个大型项目的剪辑都是由该公司担当。2012年后，幻维开始与SMG以外的平台和项目进行合作。
评注：实力雄厚，与各大卫视都有过不少合作。
BKW红森林
代表作品：爸爸去哪儿、百变大咖秀、我是歌手、快乐男声、花儿与少年。
徐冰，BKW Studio创始人。他和他的团队在电视圈里有个更为人熟知的名字——红森林。事实上，红森林2012年已撤出中国内地，徐冰和团队创建了BKW。BKW与湖南卫视的合作从2012年的《百变大咖秀》即已开始，《我是歌手》《快乐男声》《爸爸去哪儿》《花儿与少年》……此后湖南卫视的季播真人秀节目，他的团队几乎都没有缺席过。
评注：BKW应该是和芒果台关系最好的后期公司，制作的多为慢综艺。
星驰传媒
代表作品：人生第一次、爸爸回来了、我是演说家、造梦者。
朱化凯，是星驰传媒总经理，曾任职于光线传媒。星驰成立于2013年，由几个经验丰富的剪辑师和导演牵头创立，目前已操作过数档周播和季播节目，合作平台也从央视到一线卫视不等，承接了《奔跑吧兄弟》第二、三季、《爸爸去哪儿》第三季、《造梦者》、《爸爸回来了》等多档电视节目的后期制作。《我是演说家》的后期以及芒果台节目《旋风孝子》的后期制作也是星驰传媒。
评注：星驰给人的第一印象就是跑男。不过，其后期水平却往往备受吐槽。
千秋岁：
代表作品：挑战不可能、加油向未来、跨界歌王、最美和声、女神新衣、拜托了冰箱、HI歌。
后期“四虎”中，于2013年成立的千秋岁是最“年轻”的一家公司。成立两年，已经操盘了央视一套《挑战不可能》《加油向未来》等黄金档的现象级项目；北京卫视新推出的《跨界歌王》也是出自千秋岁之手。据介绍，千秋岁除了一线卫视平台外，还与陕西卫视，四川卫视、江西卫视、凤凰卫视、河北卫视 、湖北卫视、广西卫视等数十家二线和三线卫视展开合作。
评注：团队主要由80后组成，剪辑整体风格偏年轻，涉足网综后期业务较多。
结语
现如今，“五毛钱”特效越来越值钱，将观众锁定在综艺节目中，带来的都是真金白银，说它价值百万也不为过。后期团队从最开始的雄踞一线到现在的向二线IP渗透已经成为电视节目竞争的一个常态，而这也将促成电视节目全盘的“几雄争霸”局面的更早到来。
