传统惊悚片或恐怖片的主角们面对的不是变态*手就是鬼怪，当然也可以是异形生物，但2000年上映的一部小成本惊悚片却打破、拓展了世界惊悚片的既定范畴，这部影片就是我们今天要聊的《死神来了》（Final Destination）。
- 无法防范的意外死亡，神秘的宿命论
《死神来了》直译就是终点，也就是人生的最终归宿—死亡。影片讲述了一帮学生准备坐飞机去国外旅游，一个男孩突然预感飞机要出事，在飞机上大闹结果连累他的部分同学和老师都没走成。正当大家抱怨他耽误了行程时，飞机却真的失事了，机上的乘客无一幸免。大家庆幸躲过一劫，但这几位就好似被阎王钩了生死簿，即使有男主的死亡预警提示，百般努力之后还是相继死于了意外事故，一场注定的意外死亡最终还是不期而至。
片中一众角色没有一个能最终逃脱“死神”的魔爪
影片的真正创意并不是片中吸引眼球的各个角色千奇百怪的意外死亡方式，而是死亡意外因素的酝酿，表面看来就是各种巧合最终导致了角色们无法逃脱的宿命。各种因素都发生在日常生活中，比如片中托德的死就是一连串巧合的后果，先是马桶漏水使得他滑倒而撞在浴帘的钢丝上，然后又因为肥皂掉落浴缸使缸体变滑而导致托德无法控制身体而最终被钢丝绳勒死。这些意外都有可能会在真实生活中发生，大家应该都会有那种这事似曾相识的感觉，所以看完影片之后确实有种毛骨悚然的感受。
马桶渗水很平常吧
但经“死神”一系列操作后片中的角色就那么意外地“挂”了
在《死神来了》的世界里以往的惊悚片套路都不再适用了，这里的一切事物都有可能带来死亡，它可以是厨房里常用的刀具，也可以是远处莫名而来的铁片，甚至从马桶里渗到地板上的水……而这一切看似巧合的*机后面真正的黑手是是主宰人类生死的“死神”，他（她）绝不会现身主动施暴，而是去制造无数个巧合，当这些巧合都凑齐之后死亡就不可避免地来临了，一切看起来是如此不经意，但这居然是无法躲避的，让观者在脑海中无奈地浮现出一个词，那就是命中注定。
- 鲁布·戈德堡机关
影片中的意外死亡显然都经过了创作者的精巧设计，其中某些死法甚至需要经过10好几个步骤，每个看起来相当平常的步骤又都暗藏*机。这些巧合的设计让不禁人想起在美国流行的鲁布·戈德堡式装置。鲁布·戈德堡是美国一个著名的漫画家，他为世人所铭记的是他所致力的一种漫画，就是设计一套精密、复杂的机械，以极其曲折的过程完成一件极其简单的工作。经他启发，人们制造了各种连锁机关秀，获得了无数艺术灵感，1987年开始，美国每年都会进行全美鲁比·戈德堡机器比赛，比的就是谁能用最复杂的过程，来完成简单的规定动作，从而体现极端的低效率。当然，好笑归好笑，但真要做成够复杂的机器，还能运行完成任务，其实是充满挑战乐趣的事。
这就是典型的鲁布·戈德堡式装置表现方式
1931年，相当于中国《新华字典》的美国韦氏词典收录了"Rube Goldberg"，作为一个形容词，它被定义为"用复杂方法做成简单事情的"。抛开《死神来了》背后所蕴含的神秘主义和宿命论之外，看创作者如何巧妙设计片中各个角色的“意外死亡”成了影迷最感兴趣的看点。为了达到影片中“意外死亡”的效果，设计者必须要仔细测算，让每个部件运行准确，本来这样一个事倍功半的举动是相当滑稽的，但当电影将其设定为“死神”执行“判决”的手段时，这个鲁布·戈德堡式装置的运行过程就让我们看得津津有味了。
- “死神”背后的操控者—黄毅瑜
《死神来了》在2000年上映后，全新的创意让惊悚片影迷们趋之若鹜，追逐资本的本能让制片方新线公司不断推出续作，截止目前为止总共已经拍到了第五部（2011年）。“死神”一次次降临，一次次将影片里的角色玩弄于股掌之间，同时也收割了巨额的票房收益，一个新的惊悚片IP诞生了。这个系列的创始者是黄毅瑜，一个出生于中国香港成长于美国的华裔导演。他担任了第一、第三部的导演工作。
“死神”的创造者黄毅瑜
黄毅瑜1959年生于中国香港，他10岁时全家移民到了美国的加州圣地亚哥市，在高中时便遇见了后来长期合的编剧搭档格伦·摩根(Glen Morgan)。在洛约拉马利曼特大学( Loyola Marymount University)上学时,尽管学的是工程师专业，但他课余参加喜剧小组,看过《现代启示录》之后,彻底将兴趣转向了电影,并在毕业后开始撰写剧本。他与格伦·摩根的合作编剧,将大名鼎鼎的剧集《X档案》推向了经典的高度（两人决定了第一、二季故事的大纲方向）。《死神来了》其实本来是《X档案》的一个备用剧本，1996年，剧本作者杰弗·里雷迪克（Jefrey Reddick)将剧本卖给新线公司。新线决定将之拍成一部以大龄青少年为主要受众的恐怖片，并最终找来了黄毅瑜执导。我们中国有句老话说得好，“阎王判你三更死，不得留人到五更”，阎王在外国就该叫死神吧，这样一个有中国文化背景的导演来执行这样一部电影，使其具有不同于西方惊悚片肆意渲染暴力的风格，含蓄而诡异，我一厢情愿地认为该系列由此含有了东方神秘文化的魅力，这使得它显得和其他美国惊悚片如此不同。
- 最终走向了廉价的贩卖血腥的窠臼
故事以死亡为中心，对宿命论、不可知论做了一种神秘主义式阐释，而预言、命运、死亡、灵异等元素的融合，最终形成了一套自成体系的表现方式。但是因为这系列最主要的目的是为年轻人提供一种新的观影体验，所以最终的落脚点仍是肤浅的死亡游戏。几部续作完全无意去探讨“死亡”本质这一哲学命题，而是不可避免地走向了贩卖血腥场面的套路，花样翻新的形式看多了终究会有烦的时候，5部过后，我们再也找不到当时看第一部时那种新鲜感、紧张感了，我们只是坐在那里等待银幕上可怜的小鲜肉、小花们如何换一种更加稀奇的形式死去，而不是投入地与角色一起在脑中思考如何躲避“死神”的猎*，真正摆脱“死神”的魔爪。后续作品对于死亡戏谑的方式，让我们不禁感慨，该系列到了现在，死神已经死了。
后记：
为写稿我重温了《死神来了》，此间我不禁想起了一则2008年的体育新闻。2008年6月17日国内著名的赛车手徐浪，在穿越东方越野拉力赛中不幸身亡，英年32岁。
韩寒在《乘风破浪》中致敬了好友徐浪
刚开始还以为是遇上了撞车之类的事故，后来网上的官宣当时的情况是，徐浪的车在比赛过程中抛锚，他在下车设法施救赛车时拖车的钢绳意外断裂了，飞舞的金属钩击中了他的头部，受此重创于2008年6月17日下午不幸身亡。意外，居然就离我们如此之近。我当然不是硬要把这件意外扯到《死神来了》上来，我无意哗众取宠，也不是相信宿命论，我想说的我们还是要认真做事，珍惜当下，平安才是福。
