早上中午晚上好~嗨，今天什么节日都不是（词穷），那就祝大家每天都过得像纪念日一样有意思!
这里是《长相思》解析文第四篇，我是边追剧边写、看到哪里写哪里，如果解读有误、欢迎指正哈~
【本篇的主要内容有 :
《长相思》女角色们的妆造细节、杨紫形象分析、相柳性格解析、演员演技。】
OK，开始!书接上回 :
得知自己不是被故意抛弃后、小夭终于认回了父亲和哥哥，从此总算不用颠沛流离了；
生活环境骤变，曾经于困苦土壤里深深扎下的根、与清水镇平凡生灵们结下的患难情谊，都要在此时一一斩断。
无论是从散漫自在的普通穷人、到身不由己的王家贵族；
还是从被压迫者、转到不得不压迫别人的环境，世间每个人其实都活在枷锁之中。
所以，接下来的剧情我很期待——
我曾经也说过，《长相思》的台词关怀不同阶级的苦难，所以在古偶剧里显得更“温柔高明”；
“弱肉强食的痛苦”不止属于常见的底层阶级、还包括看似高贵的上层阶级。
如果后期，这部剧能通过女性悲悯细心的视角、再展现权利斗争中的悲欢离合，那应该会很精彩。
说回剧情 :
为了助力玱玹，小夭决定接受身份、做王姬。
小夭恢复女身这场戏拍得挺美的，虽然特效很假很老气，但在运镜上还是加了小心思。
就比如小夭躺在花里化形这段 :
导演为了营造那种循序渐进的惊艳感，在女主角身下垫了一块类似“白光板”的道具——
这种莹莹白光会使女孩子的纱衣透亮，也会让演员的皮肤显得更白净皎洁，“仙气”这不就出来了吗？
然后，镜头缓缓带过小夭的衣摆、头发、嘴唇，最后才是紧闭的、引人遐想的眼眸；
朦胧的白光中，唯有小夭的嘴唇与额间的花瓣胎记是红的——
如甜、如火、如欲。
而且玉山瑶池这儿，小夭的装束也是最素净的——
粉白粉白的单薄纱衣，没有任何装饰，头发只用一枝桃花簪起来；
因为此时小夭刚刚化女身、没有准备什么衣服嘛，所以王母“就地取材”，用玉山桃花给了小夭这样的打扮。
妆容也淡雅素丽，突出一个粉红；
圆眼睛小肉脸、高润额头搭配一团蓬松的刘海，营造幼态的纯真——
符合小夭刚恢复女身的青涩。
说到这里，顺便聊聊好多人争论的“杨紫颜值”问题:
其实我个人觉得她的大眼睛、高鼻子、小嘴巴这些五官都是好看的，甜美清秀；
小短下巴虽不符合苛刻的主流审美，但也有特点、显年轻。
相对来说，她的缺点在“外部轮廓”上——
面部脂肪有点满，模糊了颧骨、颌骨等正常骨骼的形状，显得没有线条感。
对于镜头前的演员来说，胖的比瘦的要吃亏；
再加上杨紫的表演方式“没有偶像包袱”、比较外放，所以无形中制造了一些容易被营销号吐槽的镜头。
所以杨紫当然不难看，只是比较吃状态，脸一水肿就受影响。
不过，这种比较圆的脸也有优势，她比起瘦弱单薄的形象更端庄大方一点——
这种长相适合“略施粉黛”、浓妆也能撑起来，加上烈焰红唇，能衬托大女主的气势。
来都来了，我顺便也从外行人角度说一下截止到目前、《长相思》的女角色妆造吧 :
其实一部剧服化道成功与否，并不在于多么华丽，也不仅限于单纯的“好看”、更不能为了衬托主角的美而忽略其他角色。
妆造最主要的，应当是根据不同角色的身份、性格、年龄、经历进行不同风格的梳妆。
就比如小夭，在清水镇时就是潦草的粗布男装；
在皓翎作为宾客小住时，衣服布料变成了精致的纱衣，头戴抹额，脖颈下面还编着两股小辫——
这个样子就有点“柔和风雅”的感觉了；
因为这段时间算是小夭从平民到皇城、从男性到女性的“适应转变时期”。
恢复女身后，小夭的衣服自然变得更鲜艳清丽，大部分是清爽的蓝色、绿色、黄色，上面还有刺绣花纹；
头饰也常为玉石珠翠点缀的小花，它和耳坠的颜色也常常照应衣服的颜色，在细节中渲染小夭的少女感。
“大王姬庆典”是女主身份昭告天下的一场大戏，妆面也很好看 :
眼妆、嘴唇、腮红配合额间的红色胎记，是小夭迄今为止化过的、最鲜艳的“正红”妆，有种张扬绽放的美；
大家看啊，这个妆乍一看好像很浓很华贵，其实全脸也只有一种“红颜色”——
点到为止，不会给人乱七八糟的感觉。
头饰也是一样——
看似繁琐，其实也就只有白、金两种配色，寓意【纯净绚烂】。
总的来说，小夭头脸装扮走的是“简约浓烈风”，化妆老师有水平。
至于身上的衣服，也是为了搭配妆色和头饰的颜色，只有“红白金”——
配色很和谐，就是服装款式有点“欧风”；
不过仙侠剧没有年代考究的要求，自由发挥也情有可原。
至于女配角 :
与小夭不同，阿念喜欢戴金银头饰，倒也与她的高贵身份、奢侈任性的性格相符；
金饰做成小蝴蝶形状，也不会让年轻的阿念显老气
而且我发现，她和小夭在皓翎王宫时的头饰、常常会多加一两串长长的小珍珠——
那是因为皓翎临海嘛，产珍珠比较多，造型师用心了。
防风意映常穿深不可测的紫红色衣服，头饰大部分也是金的——
因为，她表面上是涂山璟多年的未婚妻，金饰更显稳重成熟；
有意思的是，当防风意映和她真正的情郎幽会时，竟戴起了“象征少女纯真”的珠翠小花和耳坠——
【女为悦己者容】，她表演贤妻时是死板的，或许只有面对心上人、她才愿显露内心无暇的雀跃。
这几集，辰荣馨悦在不同场合有好几次出场、但是造型却很少，这不太符合她奢华的家底和性格；
不过她常穿的这一套也不错——
发髻左侧插着一簇清丽的宝石制红果绿叶，右侧高高地斜插着一支大黄金步摇，前襟也挂着晶莹的玉串；
辰荣大小姐审美很好，浓淡相宜，没有往身上胡乱穿金戴银。
就是样式太少，几乎每次出门都是这套。
至于出身潦倒风尘的桑甜儿，外表浓妆艳抹、头戴大红花，细看却并不精致，有种符合她身份的“俗气”；
就像小六说的，“她年纪不小了、也不是头牌”——
桑甜儿没有钱。衣服布料粗糙，除了一对小耳坠、浑身上下没有任何首饰，只能靠脸上几抹妩媚艳丽的红勾住人。
【总得来说，《长相思》作为古偶，为人物安排的首饰遵循了阶级规律——
金银头饰最贵、玉石珍珠次之，这两种都是富人的专属，可根据出行场合和个人爱好自由搭配；
最便宜的则是像底层人桑甜儿这样，插个真花，或者轻巧的绢花绒花。】
对了，聊到美女，当然不能忘了让作者我一眼倾心的“相柳化女相”!
“相柳小姐姐”一身白衣，仔细看会发现，她胸前有蛇形暗纹、与男身时的服装相似。
她的装束很简单，头上只有一支簪子、一簇白花；
而且特写镜头时，仔细看会发现——
相柳的头花并不像小夭、阿念这些富家小姐一样、是玉石质地的珠花，反而像是柔软布料做的“绢花”。
为什么？因为相柳穷（不是）；
因为相柳是妖，自由又孤独，既不属于权势、也永远不归属尘烟——
所以相柳小姐姐的打扮是一种轻盈素雅的风格，类似两袖清风的“江湖游侠”。
【话说，“小六和女相柳游湖”这场戏拍得也挺好的，有种“古代聊斋异闻”的味道 :
一个原本是女人的男人，一个原本是男人的女人，外表性别一变、心好像也跟着变了；
灯影斑驳的桥上、倒影晃动的湖边，我们看船外的人像情人、他们看我们也像情人——
恍惚入梦的那一秒，或许我们还真荒唐地变成一对怨侣、度过一生。
所以，当我看到相柳以柔弱女身倒在小六怀里的时候，当下感受反而不是“搞笑”、而是“奇妙”——
爱可以在一眼惊鸿中跨越身份、跨越性别的奇妙。】
这楚楚可怜的眼神也太美了吧~
再说回剧情 :
相柳知道了小六真实身份是皓翎王姬之后，怒不可遏、郁闷饮酒。
其实我觉得相柳恼怒的原因很复杂，不单单是因为小六骗了他——
小六以前是个滑头、撒个小谎是家常便饭，相柳当时都习惯了；
而且严格来说小六不算撒谎，她当年的确以为自己被抛弃了，相柳当时也猜到了她有秘密、也没逼迫她说呀~
所以相柳之所以气冲冲地去找小夭，“你撒谎”只是个托词——
他真正痛苦的是，曾经和自己经历相似、心境相怜的小六成了饱受宠爱的“大王姬”，她和自己再无交集了。
相柳内心深处的自白估计是 :
【你就这么告别孤独的阴影了。那我呢？我怎么办呢？又有谁在乎我呢？】
此时，相柳应该是有一种“被抛弃”的心态，藏着不能宣之于口的脆弱。
虽然严格意义上说，他和小六没有过感情上的承诺，甚至两人的日常相处都是“胆战心惊、威胁式”的；
但他为了满足她的心愿、把情蛊引进身体，毕竟是把自己唯一的一颗心交出去了——
而此时，他钟情不改的另一方却已经开始了新生活、随时能把自己忘掉，相柳怎么可能不难受呢？
当然，如果他是个人类的话、就会有自知之明，因为是他自己甘愿这么做的——
但他是相柳、是九头蛇，没有人类那么“复杂算计”的情感；
他想付出时不管那么多、想生气也就忍不住生气了。
所以相柳这个人物更接近一种“本真”，更凭感觉做事——
虽然他在心理逻辑上脱离了正常人的范畴，但就是让人恨不起来，因为他确实没有恶意、他只是不懂而已。
那天他之所以在船上化作女相，就是想从“温柔旁观者”角度去试探小六、虽然这“解语花”扮得不太成功——
他还会言语挑拨小六和其他男人的关系、用法术让她跌得靠自己近些，真是幼稚可爱极了。
所以看到这里，我的确是有点理解喜欢相柳的观众们了 :
我觉得古偶剧男角色的魅力，主要来源于两种——
一，他要深情；
二，他具有丰满立体的人物形象，性格不一定要完美、但一定要有逻辑和弧光。
这两点缺任何一个都不太好——
比如某个男主虽然深情、但毫无个性；
只是个能为爱轻易去死去活的、单薄的“恋爱脑”，就会显得虚假无张力。
再比如又有个男主，性格人设很有层次、有棱有角真实带感；
但他对女主比较渣、对爱情缺乏专一性和责任心，这样的人物就算再立体、在古偶剧里也会被骂。
而相柳算是同时具备这两点——
既痴情不改又很有自己的性格，深不可测发脾气的是他、小心翼翼呵护的也是他；
内心的委屈、懵懂的不甘、用冷漠掩饰的自卑……对女性来说都是一种别样的弧光。
我一直觉得女性观众是一个很细腻、又善良的群体——
她们喜欢男性的深情，却不想要他们为爱过激、以至于放弃自己的人生；
女作者会主动去写男性的小缺点、小私心，女观众也愿意关注男角色的脆弱、阴霾、以及人性的种种不完美。
与很多男频作品中没个性、花瓶一样的女性形象不同——
女性视角是一个相对包容的、尊重人物的视角。
说回剧情 :
气不过的相柳阴恻恻地赶到皓翎，甚至不惜诱导嫉妒小夭的阿念、让她把小夭引到海中；
这个做事风格倒也符合相柳的性格，单恋的人内心总会有点不平衡——
他总不能承认自己不想绝交、想见她，于是就想通过这种方式小小报复她一下、然后他再高傲的“英雄救美”。
他在海边质问小夭这场戏演得很好，不得不欣赏一下 :
相柳问她，为何宁死也不从他的嘴里渡气；
小夭踌躇良久，在相柳的逼问中说出口:
“我怕……我害怕你。”
相柳的身体逐渐凝滞，眼神呆愣、急促喘息，似乎第一次这么强烈地意识到自己对小夭的威慑性。
小夭坐到一边，开始解释；
此时相柳还没缓过来，听到一半才后知后觉、一挺脖子从混沌中抽身，深吸一口气，故意挤出笑:“继续说~”。
小夭说“我害怕你进入到我梦里”的时候 :
相柳眉头微紧，目光从散漫变得深切，眼球还在左右转动、细细注视着小夭；
这个表情有“认真”、“思索”的意思，我觉得相柳此时甚至有点“期待”了——
他还以为小夭会继续说出什么情话。
但小夭接下来的话，打碎了他的妄想:“你绝不适合进入女孩子的梦里，这只怕比死还可怕。”
快看这段相柳这段反应，太复杂太生动了——
他大致的笑模样是没变的、因为他不愿意显露悲伤和弱势；
但是他的眼眶里慢慢蓄满了泪水，闪烁着、忍耐着，眼球急促转动，像是想“再次确认”、然后“头脑混乱”；
但他的嘴角又微妙地、一次次强行勾起来，但每次都没真正地笑出来。
感觉此时的相柳好无助——
他没爱过人、不会追求女孩子，也习惯了用捉弄的方式对付小夭；
但直到今天他才意识到——
小夭并不像表面那么无所谓，自己的行为竟然真的会给她留下阴影、自己在她心里竟然是这样的印象。
被喜欢的人恐惧嫌恶、像被一句句凌迟一样。他强装冷漠的心被敲出裂缝、节节败退，差点就要在小夭面前哭出来。
扮演相柳的檀健次演得真的很好，他的表演不是一段一段的、而是连续的：
根据不同的剧情，有递进、有过渡、有延迟，是真实无痕迹的人物情绪表现方式。
你能通过他微妙的表情，感受到潜藏在冷静表象下的单纯、迷茫、恐慌，很容易让人心生怜惜。
所以啊，演员对于人物塑造真的太重要——
若是个呆板的演员，演不出相柳的孤独、脆弱和深情，光前期打女主的那些“黑历史”、都够把这个角色踢下桌的了。
好啦，篇幅够多，本篇暂时到此为止~
很需要大家的支持!欢迎讨论，下一篇再见ʕ ᵔᴥᵔ ʔ
