文丨屋顶上的猫先生@bigfun社区
前言
很多尝试过写作的朋友可能都会遇到以下几种情况：
- 想要写小说的开头，却发现无从下手
- 卡文，在某个特定的剧情点上没有什么东西可以写
- 觉着自己写的太过枯燥，没有什么精彩的地方
以上三个问题逐层递进，创作经历越多，越会遇到下面的问题，猫先生自然也有过类似的体验，这篇文章来谈谈自己是如何解决，或者尝试解决这些难点
该系列文章目的在于分享写作经验，并非教程或者训导，希望大家各抒己见，热情交流，方能有所进步。
关键点：尝试用理性去驯服感性
卡在小说的开头，不知道如何去写一本小说的开端，是个非常常见的问题，一般来说，这种情况分为两种：
1.给编辑投稿，开头过不了，被要求反复修改或者干脆换血
2.新人新书，脑海中有对小说的构思，但一旦动笔却发现无从下手，怎么写都不对劲
出现第一种情况，按照编辑提出的建议进行修改就是了，如果编辑没有任何回信，又或者直接拒绝没有说原因的，多半是问题太多，需要推翻重写一遍，有关如何写网文开头，他日可能会另开一篇文章，这里不做多谈。
第二种情况多出现于想要自行创作的各位朋友，不一定是写网文，在写同人短篇之类的文章时也会有这个问题，猫先生也写过同人（对，碧蓝航线的）所以对这种情况心知肚明。
这种时候猫先生通常会用到本节标题所提到的思路——理性为主，感性为辅的创作模式。
在写作过程中，何为理性创作，何为感性创作？
个人理解来说，理性创作更多的注重剧情逻辑和演化方法，通俗点就是套路，而感性创作就是你脑海中的灵感，你想写出、想要描绘出的理想剧情。
一言蔽之，理性创作等同于使用逻辑思维去构筑剧情，感性创作是顺从本心铺就故事，两者相辅相成，缺一不可。
那么回到原本的问题所在——动笔后发现无从下手，这便是感性创作无法发挥作用，因为脑海中的剧情俨然如空中阁楼般无法到达，所以这时候就需要理性创作来构筑剧情的骨架。
让我们以纯粹的逻辑来分析小说的构成：
举个例子，猫先生想写的剧情为：勇者们*死了魔王
首先是最为典型的小说三要素：人物，情节，环境
人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景。
其次，来分析你所需要抵达的剧情，它的人物、情节、环境如何——需要出场哪些人物？这些人物都有什么样的作用？每个人物为了抵达这个剧情又有怎样的情节？他们所处的环境又是什么？是怎样的动机在驱使着他们到达这个剧情？
举例：勇者们*死了魔王
出场人物？勇者们，魔王，魔王的小伙伴
人物作用？勇者要*死魔王，魔王对抗勇者，魔王的小伙伴要帮助魔王
角色情节？每个勇者要*死魔王的理由，魔王做了什么激怒了勇者，魔王的小伙伴们又在其中怎样的助纣为虐
所处的环境？自然环境：魔幻异界，社会环境：XX帝国、XX王国等
动机驱使？为了复仇、保卫家园、魔王的赏金、纯粹想为了出名、为了恋人而战等
环境包括自然环境和社会环境，这个属于世界观的架构，这里暂且不表。
故事情节包括序幕， 开端，发展，高潮，结局，尾声……我们脑海中想要构思的剧情通常处于故事情节的高潮部分，因为这是最能激发情感、凸显震撼与转折的部分，所以在这里我们就已经给整篇文章，或者接下来要写的整段剧情定了一个中心点。
按照上面所述的结构，我们有了一个高潮剧情，还需要“开端”和“发展”。
这时我们可以从上面的分析中挑出一个角色的经历来作为主要视角，来陈述他的背景，在背景中他遭受了怎样的经历，使得他要去*死魔王，为了*死魔王怎样的去招揽有着相同想法的勇者们，又是怎样一路过关斩将到达了魔王城……
这个角色，就是我们的主角——他之所以身为主角，并非我们一开始就定下了他的位置，而是他的故事决定了他适合作为主角。
而主角的经历，就是小说的剧情主线。
这样，一条通往最终剧情的康庄大道就铺就而成了，你所需要的就是想方设法的为这个主角的经历添油加醋，使其看上去更加的具有戏剧性和冲突性，比如察觉到勇者行动的魔王派出了小伙伴去阻挠他们的旅途之类。
同样的，卡在特定剧情点，也就是卡文也可以用这种方法来解决，而且有了人物和剧情基础作为铺垫，能够更轻松的去连通两个剧情点之间的故事情节。
最后来谈谈关于剧情太过平淡的问题。
先不说对自己写的东西的感受如何，这里先给出一个概念：
冲突，永远是剧情套路的基调，可以说所有的套路都是在“冲突”的基础上构建出来的。
譬如最为典型的套路，英雄救美，这其中的冲突双方必然不是“英雄”与“美”，而是对“美”产生威胁的人或事。
找出冲突的双方，这一点十分重要，这里依旧用上文构建的故事来举个例子。
出场人物：勇者们，魔王，魔王的小伙伴
我们挑三个角色来满足“英雄救美”的套路需要，首先是“英雄”和“威胁者”，我们先决定英雄是一名勇者，而威胁者，则选个魔王的小伙伴。
而接下来“美”的挑选则决定了这个套路质量的好坏，为什么这么说呢？
——如果“美”是个一般路过村民，身上没有任何故事，那么救了就是救了，顶多刷个用不上的好感度和声望值，没有多少剧情价值。
——如果“美”是个勇者，那么恭喜你，救美的英雄会多了一个冒险伙伴，再不济也能在关键时刻多个救场的帮手，哪怕是一次性的。
——如果“美”是个魔王的小伙伴……写到这里可能有人就会问了，威胁者不也是魔王的小伙伴吗？怎么还内讧起来了？
这就是剧情套路虽老，但依旧能有人写出不俗感觉的关键所在，我们可以假设这样一种情况：
魔王的小伙伴A遵循魔王的命令，去胁迫B加入魔王军，英雄C半路*出想要英雄救美，虽然没能成功从A手中救出B，但在B的心里留下了深刻的印象，哪怕B成为了魔王的小伙伴，也一直在心里挂念着C的身影，但魔王与勇者们势不两立，因此她再也无法与C相见
直到有一天，C与其它勇者*进了魔王城，熟悉的身影再次出现在B的面前，而魔王却命令B去*掉落单的C……最后，放水被C击成重伤的B揭开面纱，露出了自己的真容……
是吧，仅仅是换了个比较另类的“美”的角色，就能写出这样一段剧情支线，那么我们不妨再大胆一点……
如果这个“美”是魔王，又或者“美”是勇者，而英雄是魔王、是魔王的小伙伴，故事的后续又会怎样发展？
这个留给各位自行去考虑，一千个作者就有一千个莎士比亚（笑）每个人想出来的故事都不同。
所以说套路并非千篇一律、不值得学习和认可，而是要灵活多变，掌握“冲突”对立的双方，或许换个角度，换个思路，会有一番新的天地。
总结
- 理性创作在写开头与卡文时的应用
- 套路的基础，冲突的双方影响着套路的质量
- 同一个套路，调换下角色位置，或许会有意外的思路
以上，就是这篇文章的全部内容，这个系列的文章更新时间不定，等猫先生哪天码完字有了感觉，就会随手写上一篇，大家有什么想要交流的问题或者疑惑，也可以在评论区中留言。
那么，这里是猫先生，我们下篇文章再见，拜拜~
