近来，内江市掀起戏剧热——先是内江市川剧团时隔三十年再招收学生，又有大型文化传承体验类节目《中国有川剧》在内江海选，吸引抖音川剧网红达人、民间高手纷纷报名参与。
川南第十九届京剧爱好者联谊会在内江举行，吸引上千人参与。
内江戏剧艺术历史悠久，无论是文人雅士，还是农民工人，都对戏剧有着深深的热爱之情。国画大师张大千也十分喜爱戏剧艺术，不论京剧、川剧、秦腔，还是京韵大鼓、四川清音，他都“懂得起”。
张大千 资料图
“张大千热爱川剧，与他少年时期成长的文化氛围有很大关系。”曾任张大千纪念馆多年馆长的罗宗良说。
罗宗良是张大千研究中心主任，他从1992年开始搜集整理和张大千有关的历史资料，今年初在“大千讲坛”做了题为《张大千生平与艺术》的讲座。提及张大千与戏剧的缘分，他滔滔不绝。
罗宗良介绍，内江戏剧发展较早，自唐宋以来，各地宗教活动频繁，促进了地方戏曲的发展。一般寺庙皆有专供演戏的‘万年台子’，至20世纪80年代，仅资中一县，尚存‘万年台子’48座，其中23座还可供演出。
光绪年间至民国初年，内江地区为川剧资阳河流派的首要地区。其戏班之多堪称历史之最，有资阳县全竺班、简阳县昆玉班、隆昌天乐班、资中玉华班、内江金泰班、同兴班等。
另据《内江县志》记载：“清末民初，县内专业戏班有20余个，业余玩友组织30余个。班社林立，“玩友”颇多，也促使四川各地著名川戏艺员纷纷来本地区献艺传艺，可谓名伶荟萃，声震全川。
“戏曲涉及内容不仅包含民俗学学科的内涵，还包含了古典文学学科的戏剧学、音乐学、历史学等知识，成为了张大千少年时代又一精神食粮。”罗宗良说，张大千认为看戏对自己的书画艺术亦大有裨益，能从中得到许多宝贵的借鉴和启迪，因而常常一个人到街上去看戏。
张大千对戏剧的兴趣愈来愈浓厚，曾为看戏而当掉新衣服。他青年时期在上海，某日穿了一件新做的马褂上街，忽见街上贴着汪笑侬上演的《马劈三关》的戏，他急于想看，又苦于袋中无钱，便脱下新马褂到当铺，押得二元钱赶去买票，匆忙间竟将当票失落。观戏归来，仍称值得，足见他青年时戏瘾之大。
正因为对戏剧的痴迷，张大千才与贾培芝、周企何、陈书舫等成为了好友。四十余次赠画名丑周企何
张大千 资料图
“家乡大变样，旧貌换新装，当年猪屎巷，而今新楼房。当年的烂泥凼，而今大广场……餐厅麻辣烫，一路火锅香。川剧园、大剧场。折子戏，票卖光……有个演员叫周企何，演的是《迎贤店》里的老板娘。”这是川剧《张大千》（由邱笑秋编剧、导演）里的台词，台词里提到的周企何，便是张大千的川剧演员老友。
1939年冬，经蜀艺社友人引荐，川剧名丑周企何与张大千结识，很快成为至交。张大千赠周企何山水单条《渔归图》，后又在著名书画家冯灌父为周企何所作山水画册上题笔：“画家当以天地为师，不可拘泥一格，所谓造化在手。灌父为企何作此册子，一洗百年旧习，尚令观者愕然而惊，莞尔而笑，颠倒众生，游戏神通，莫测所由，岂非造化在手耶？”
后来，张大千观川剧《幽闺记》中一折《请医》时，对周企何的精湛技艺极为赞赏，不时掀髯大笑，见周企何手中的扇子十分破旧，第二天便请人邀周企何来家，赠他一尺八寸长的湘妃竹骨精致大折扇，扇面上绘画《朱荷》，并为其题诗。
周企何得此扇后，欢喜不尽，珍爱异常，演出时却仍拿破扇上场。张大千见此情景，心生诧异，便询问原因。周企何回答：“我以为家宝，舍不得用耳！”二人对视哈哈大笑。
张大千认为周企何为人诚实，诙谐幽默，多次观看周企何的演出，并当场画扇相赠。
周企何的妻子筱鹤卿也是一名川剧演员，且是川剧坤伶中的佼佼者，原名钟丽慧，擅演《孟姜女》《小放牛》《浣花夫人》《吊翠下书》《穆桂英打雁》《花田写扇》等剧。
1944年，周企何与筱鹤卿合演川剧《画梅花》。张大千见其道具梅花图太简陋，遂临明画家董其昌《梅花图》赠之。周企何逢演出，必将这幅《梅花图》携至舞台，一时戏迷、画迷争相目睹。不久，重庆川剧名丑李文杰来蓉，“见图不舍，遂‘豪夺’之。”
1945年2月上旬，张大千作画馈赠朋友祝贺新春。张大千为周企何作大幅山水画《峨眉山全景》。该图气势雄伟，于千山万壑之中，金顶、千佛顶、万佛顶等佳境胜地赫然在目，山石寺庙皆用金粉勾勒，雍容华贵。张大千精裱该图后送周企何，题“五岳归来咨坐卧，忽惊神秀在西方”诗句，落款：“岁在甲申，画示企何仁弟，乙酉开岁大吉。”周企何得此精品，反复欣赏，说道：“张先生胸藏沟壑，厚积薄发，得此益品，受用无穷!”
如此往来数年间，张大千前后赠周企何的扇画、条幅、横披、楹联等不下四十余件，其中不少为精品。结交多位戏剧名家
▲张大千为郭小庄主演剧题签（罗宗良供图）
除了与周企何私交甚笃，张大千与不少戏剧界名家都建立了深厚友谊。
据说，张大千刚刚住在成都时，终日埋头作画，不喜娱乐。有朋友劝他休息时去看看川戏，并推荐正生泰斗贾培芝唱的戏。经再三劝说，张大千答应去看一次。谁知张大千一看贾培芝的戏，竟被川剧迷住了，回到寓所，对贾培芝赞赏不绝，当即从柜中取出一把宣纸折扇，挥毫作画，又在扇的另一面题写“艺术”二字，并称“古今皆不易得，惟贾培芝先生可以当耳”。第二天，他亲自将此扇送去，从此与贾培芝结下深厚友情，并成为戏园里的常客。
1941年4月7日，筱鹤卿邀名旦陈书舫去看望张大千，张大千乘兴给陈书舫画了一幅小像。资料记载当时情景：张大千以柔和流畅的线条，淡淡勾勒，寥寥几笔，便成功地描绘出陈书舫16岁时的俊美形象，并在该画左下角落款：“辛巳三月十一日，书舫过我寓斋，戏为写影博笑。大千居士爰。”自此，两人成为好友。
著名京剧大师梅兰芳上妆后的脸谱及身段则被张大千认为“浑身都是画稿子”。20世纪30年代在北平时，张大千和梅兰芳是相互欣赏的好友，梅兰芳曾请教张大千教他如何画美人，张大千当即回答：“你自己就是一个最标准的美人，你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了，千万不用再参照别的样子了。”
抗日战争胜利后，张大千要从上海返回四川老家。他的家人设宴为他饯行，邀请梅兰芳等社会名流作陪。宴会开始，张大千向梅兰芳敬酒说：“梅先生，你是君子，我是小人。我先敬你一杯。”梅兰芳不解其意，众宾客也莫名其妙。张大千含笑解释道：“你是君子――唱戏动口；我是小人――画画动手。”一句话引得满堂大笑。
1948年，张大千离别故土，先侨居巴西，然后到美国，后来回到祖国宝岛台湾，在台北市摩耶精舍安家。远隔千山万水，犹不忘乡音乡情。
据陈国福《张大千挽筱鹤卿》一文记载：1960年，张大千看了日本影星山口淑子（李香兰）主演的影片《白蛇传》，感慨之余，重绘筱鹤卿像，题曰：“因忆在成都时，与（叶）浅予、（杨）孝慈、（高）岭梅同观川剧筱鹤卿演《断桥相会》，岭梅为之摄影，浅予与余并为之写生，前尘影事，遂如隔世，朋辈星散，鹤卿埋玉十二年矣！以此画寄（香港）岭梅，能无慨然？”
张大千梨园情 重绘筱鹤卿像
1963年5月，张大千在香港与女儿团聚，受朋友邀请，京剧名伶孟小冬在朋友宅邸为张大千清唱《一捧雪》选段，之后孟小冬又特别灌封录音带赠送给张大千。
周琦何观《张大千》热泪盈眶
▲张大千与夫人徐雯波在台湾云河大厦饰演京剧《春香闹子》剧照（罗宗良供图）
内江市八十多岁的文史爱好者王德润在《张大千与川剧演员的深厚情谊》一文中，记载了张大千好友回忆大千先生的故事：1982年，周企何在香港演出，想到张大千爱听川剧，便将新录制的几卷录音磁带，托人从香港辗转送给张大千。大千先生听到乡音川剧，怀念故乡老友，很快便回赠一幅中国画特以致谢。当时，周企何听说张大千正以祖国名山大川为题材，挥毫书写长卷，十分高兴，可惜张大千画未竟，在台北就与世长辞了。周企何惊闻噩耗，不禁老泪纵横，哀念不已。
1984年，由张大千家乡——内江市川剧团新创作排演的现代川剧《张大千》（由邱笑秋编剧、导演），应四川省诗书画院之邀，赴蓉汇报演出，王德润随团至锦江剧场。王德润深知周企何是张大千的好朋友。当天，便托内江市川剧团演员童刈秋（周企何的学生）送几张票，请周企何来剧场看川剧《张大千》。开演前，王德润在舞台右侧的耳幕缝里，窥见三排正中周企何同他女儿、女婿（周企何的女婿系张大千之孙）坐在观众席上了。
大幕启后，周企何看得十分专注，看到台上展现的张大千辗转巴西、美国等地，晚年常怀思归之情时，周企何不禁热泪盈眶。剧中还有这样一个细节：张根发（内江人，曾在美经营过餐饮业）不远万里，到台北探望八叔张大千，谈到四川内江的变化时唱道：“家乡大变样，旧貌换新装，当年猪屎巷，而今新楼房。当年的烂泥凼，而今大广场……餐厅麻辣烫，一路火锅香。川剧园、大剧场。折子戏，票卖光……有个演员叫周企何，演的是《迎贤店》里的老板娘。”剧中的张大千还说：“周企何，那是我的老朋友嘛！”这时，周企何激动异常，忍不住哈哈大笑起来，引得前后左右的观众都一齐注视着周企何，他简直忘掉了自己是在剧场，高声慨叹：“今晚我见到了我的老朋友了。”（王德润见此情景非常有趣，将此写成了一篇文艺短稿，寄往北京《戏剧电影报》，很快就在1984年49期上刊载了）。
演出结束后，周企何感动地说：“我与张大千先生自分别后，直到他在台北逝世，一直未能相见，可是，我今晚在成都的舞台上见到了他，我太高兴了。倘若真有灵魂，大千先生在九泉也会感谢你们（剧组人员）的！”
如今，张大千已诞生近120周年，内江的戏剧艺术经历了由盛转衰、由衰入盛的过程。令人欣喜的是，在党和政府的关怀下，内江戏剧艺术又重现辉煌。每月各县（市）区演出的“月月唱大戏”人气爆满；曾经出现青黄不接的情景渐渐好转，新招收的年轻学生表现突出；戏剧进社区、进企业、进校园、进乡镇等活动蓬勃开展，新创作的《晚霞》《高腔》等经典川剧，将传统文化与现代元素相结合，受到市民追捧。
在文化底蕴深厚的甜城大地上，戏剧艺术有了创新性发展。目前，内江市戏剧工作者汲取传统文化营养，坚定文化自信，推动文化繁荣，讲述崭新的舞台故事，这应该能告慰张大千的一片梨园深情吧！
