这个女人着实太酷了。
发现有车在跟踪，拉紧安全带，面色不变地制造车祸。
教训起比自己又高又壮男人来毫不手软。
冷酷无情，一个眼神扫过来就足以吓得对方服软。
万茜，继2017年的“南枯月漓”之后，时隔四年，再演“恶女”，依旧让人又敬又怕。
遥想当年看《九州·海上牧云记》时看着南枯月漓一生三起三落，从皇亲贵女，到流落妓院，从东山再起，到梦碎自戕，目的明确，手段狠毒，令人唏嘘。
被人言语羞辱，就*人、放火，
为了重获牧云合戈的信任，自毁容貌，
牧云合戈带回来的鲛人先是嘲笑她脸上的疤，然后还要穿她的皇后礼服（你说说你惹她干嘛），
直接被南枯月漓一刀刺入喉咙，开膛破肚。
吓得牧云合戈秒怂（傅慎行，你也有今天（狗头））。
就她*“鱼”那一小段的剪辑，在b站的播放量就高达62万。
也不知道这么一个吓人的片段，怎么这么多人喜欢，评论里还有人说“姐姐*我”。
最近几年好像是刮起了一股“恶女风”，尤其是那种长相绝美，内心狠毒，手段强硬的“疯批美人”更是一跃成了大家的最爱。
随手一搜，就有这——————么多视频。
播放量也都高得惊人。
内地、日韩、欧美，应有尽有。
曾经的“童年阴影”，变成了“姐姐好美”“事业心好强”“我好爱”。
内地影视剧恶女最出名的，应该就是杨雪在《小鱼儿与花无缺》中扮演的江玉燕了。
这个聪明狠毒的女人，把一部剧*得只剩片名。
姐姐、父亲、铁心兰、刘喜、苏樱、邀月、怜星，所有能利用的人都要利用，所有挡她路的都得死。
最后她甚至黄袍加身，要自己做皇帝，还真的做到了“得不到你的心，就得到你的人”，把花无缺睡了。
虽然最后还是折在了一个“爱”字上，看起来有点恋爱脑。
但她毕竟是个反派，如果江玉燕连这点破绽和软肋都没了，那《小鱼儿和花无缺》可以直接改名“江玉燕传奇”了。
提到了江玉燕，那就不得不提一下和她并称童年阴影，号称“衣服越粉，*人越狠”的徐盈盈。
她的长相和她的名字一样，清纯动人楚楚可怜，步履盈盈纤细柔美，却并不小家子气，即使一身粉色，也不媚俗，反而更添娇美。
就是这么一个毫无武力值的“弱女子”，步步为营，赶走武媚娘，陷害萧淑妃，捂死了武媚娘的女儿，失手*了武媚娘的母亲，对武媚娘谎称武母是自尽。
最最让人害怕的是她对从小到大一起长大的小多做的事。
砍四肢、挖眼睛、割舌头，已经够惨了，但当橘看到徐盈盈抱着瑟瑟发抖的小多，掏出那根长长的针刺进小多的穴位时，真的是惊出了一身冷汗。
一边哭得梨花带雨，一边手下毫不留情，佛口蛇心不过如此了吧。
说起恶女，这两年大火的《顶楼》也成功塑造了一个让人又爱又恨的恶女形象——千瑞珍。
她高傲、恶毒、善妒，为达目的不折手段，
因为嫉妒，她先是抢了竞争对手的男朋友，后来又跟表面夫妻恩爱的周丹泰双双婚内出轨。
因为控制欲极强，把女儿逼得精神出问题。
虽然这个女人手段毒辣结局悲惨，但不妨碍她是《顶楼》整部剧的“顶流”。
而杨雪和徐盈盈的扮演者杨童舒也曾演过不少的影视剧，但大家一提起她们好像脑子里闪过的还是她们演过的这些“恶女”形象。
为什么这种角色反而能给给观众留下更深刻的印象？为什么这么大家这么爱看“恶女”呢？
反派女性最吸引人的，当然是她们不同于别的女性角色的、摆在脸上的野心和*。
对生的*，对钱的*，对权利的*，对爱的*，这种*体现在剧情上就是她们超常的主动性和不顾一切向上攀爬的能力。
江玉燕前期身处险境，挣扎求生，黑化之后，用尽心思成功走上权利巅峰；
徐盈盈更是用尽了手段，想要李治的关注和爱；
南枯月漓从出场到最后，对皇后的位置念念不忘志在必得，为“它”几番起落，毁容*人，依旧不改其志。
这种用心和干劲，但凡换个正面角色都能睥睨天下了。
也许因为正面角色，一定要善良、乐观、被动、单“蠢”、无害，对钱权更要嗤之以鼻，才能显得“与众不同”，所以导致了正面女角色的塑造往往笨拙而无聊。
——这也是一种严重的刻板印象，认为“好的”女性是柔弱的、安静的、需要被拯救的。
相比起她们的扁平和枯燥，女反派在道德层面上更加地有发挥空间，她们可以自我、自私，会嫉妒、会愤怒，有熊熊燃烧的渴望。
这些强烈的情绪放在需要情绪稳定的主角身上十分危险，但是放在反派身上就少了很多顾虑。
这种“与众不同”也会给观众留下更深的印象。
其次，一个好的、能让人记得住的反派角色在塑造上一定是和主角一样用心的，她的过去要很丰富，故事要完整，黑化的过程和原因也一定要有说服力。
比如江玉燕。
她小时候跟着母亲相依为命，母亲去世之后，她带着母亲的牌位和信物去寻亲，却被人卖进了妓院。
这时候她还只是一个单纯无害的小白兔，无辜可怜，被人欺负也只是咬着牙不松口。
她也展示出聪明倔强的一面，不仅试图跟老鸨做交易自救，甚至在走投无路想要自*的时候，依然能够说服自己，活着总有希望。
在危急时刻她被花无缺救了，顺理成章地爱上了花无缺。
但是谁也没想到，她做梦都想见到的爹根本不愿意认她，江府也成了另一个火坑。
江刘氏根本不把她当人看，逼她自称小狗，把她当粗使的丫鬟使唤，纵容其他下人欺负江玉燕，后来甚至逼她亲手毁了曾经相依为命的母亲的灵牌。
她爹也好不到哪去，假惺惺地教了她“致命三招”，可一到自己练功走火入魔需要血亲过毒，他毫不犹豫地选择牺牲江玉燕。
就是这样接连的打击，让江玉燕黑化。
代入一下，作为一个不受待见的私生女，面对虚伪狠辣的父亲，在家里只手遮天的继母，唯一对自己好的姐姐马上就要进宫，再想到自己渴望不可即的爱情，这种局面下，她只有为自己打算才能活下去。
这样的剧情发展十分合理，角色的爱恨不是无缘无故的，性情转变也不是一朝一夕的，渴望的东西也是随着人物的成长而悄然转变的。
观众的情绪也是能被调动起来的，每每在江玉燕受欺负的情节，弹幕总是会开始争吵，有人说她的黑化是被逼的，有人说她本身就是心术不正的人。
一个成功的角色就是要能引发讨论和反思。
我们假设说在母亲死后江玉燕就顺利找到江别鹤，如果江刘氏并没有对她如此刻薄狠厉，如果在她后期并没有沉迷权势和*戮，而只是有怨报怨有仇报仇，“江玉燕”是否能成为逆袭打脸、翻身复仇、亦正亦邪的角色呢？
虽然走到最后，武功权势都已经到达了顶峰，却栽在一个“爱”字上，多少有些让人迷惑。
但是，江玉燕一生见过太多的黑暗，吃过太多的苦头，正因这样，她才更想要死死攥住出现在她人生中为数不多的光。
这么一想，好像也算合理。
面对命运的捉弄、人性的险恶、阶级的压制却还要挣扎着向上，即使面前只有一根蛛丝也要抓住它从泥潭中爬出来，惜命不认命。
就像南枯月漓在*了羞辱自己的官员之后状似疯魔地大喊：“没有人能断我的命！没有人配断我的命！”
倒真的有了点“我命由我不由天”的反抗精神在里面了。
怪不得有人在“南枯月漓*鱼”的视频下面这么评价。
美强惨谁不爱呢？
但是复杂的人性真的只能用在反派女角色身上吗？
就像有种说法是，《至尊红颜》中的徐盈盈和武媚娘其实是将武则天这个人物一分为二，武媚娘代表的是武则天的阳光善良的一面，而徐盈盈代表的则是武则天的阴暗面。
可从历史上来看，武则天才是一个活生生的人，她也不是不是纯粹的善或者纯粹的恶能概括。
如果武则天是像武媚娘那种恋爱大过天，不就名利不求权势，她怎么能以一个女人的身份在男权社会站到权利顶峰的？
如果武则天是像徐盈盈那样为了得到一个男人的垂怜*人放火做尽坏事，她又怎么能将唐朝从贞观之治送入开元盛世呢？
不管是正面角色还是反派角色，人都应该是立体的、厚重的甚至是多面的。
正面角色的人性在复杂的环境中经受考验最终善战胜恶，才能展示出善良人性的可贵。
反面角色的人性在复杂环境中千疮百孔最终不敌恶念，也才能让人感叹一句“可恨之人必有可怜之处”。
但目前影视剧的趋势是，女主角因为幸运，一出生就获得最好的资源，善良得理所应当，女反派因为简单的原因出手伤人，恶毒得莫名其妙。
结果就是，正面角色沦为纸片人，反面角色沦为工具人，没有一个能让人记住。
还是希望以后可以在影视剧中看到更多真实的、立体的女性角色吧。
最后一句，你有印象深刻的恶女角色吗？
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