最近王凯主演的新剧《清平乐》正在热播，另一部由郭京飞主演的《我是余欢水》也在线上开播，引起了不少话题的讨论，开播截至目前为止评分都在8分以上；这两部大热的佳剧有不少共同点，那就是都由正午阳光出品和斥资打造的力作，并且王凯和郭京飞之前演过正午剧走红的青年演员，此番又再次担纲男主角，自然让人倍感欣喜和期待。
《清平乐》豆瓣界面，评分8.1
《我是余欢水》豆瓣界面，评分8.5
其实不仅仅是《清平乐》和《我是余欢水》，在这之前口碑俱佳的国民权谋大剧《琅琊榜》，之前还有《战长沙》《父母爱情》《北平无战事》等；后来还有《伪装者》《欢乐颂》《大江大河》《知否》《都挺好》等，这些有口皆碑的精品好剧，全部都是正午出品的；与此同时也捧红了一大批热爱演戏的好演员，例如靳东，王凯，郭京飞，刘敏涛，王鸥等。
纵观国产电视剧这几年的发展态势，其中有很大一部分是由正午阳光引领的；同时制作出的这些优质作品在收获观众好感和口碑的同时也获得了不少重量级奖项。
所以坊间甚至有传闻说看一部剧，不用管谁执导，投资多大，演员阵容多强，只要看看是不是正午阳光出品的就行了。所以也就有了“正午出品必属精品”这句话。
“正午出品必属精品”的金字招牌究竟是如何打造的？有3个主要秘诀
01.以优质的剧本为中心，编剧 导演为核心的双轨负责制影视剧是综合的艺术品类，一部完整的剧集的诞生，除了出品和发行方之外，还需要多个部门来合力制作，包括编剧，导演，演员，摄影，化妆，配乐，后期......等等多方面多团队的配合；但是在这之前最核心最关键的工作什么呢？显然不是每个人都能够完全说得清楚这个问题。
但是大伙心目中基本上都会有个共识，那就是导演是最核心最重要的。
这个答案本身没有太大问题，也符合大众的认知，那就是一名导演是否合格对于作品本身有着决定性的影响，而名导大导某种意义上往往也是作品质量和口碑的保障。但里面还有一个至关重要的角色一直都被默默无闻地忽略掉了，那就是编剧。
国内基本上就是“编剧不行”的大环境，导致编剧的工作基本上没有人重视和在乎，貌似只要你编剧老老实实把剧本写出来，其他的事就没你事了。编剧没有话语权，有时甚至导演或者制片人都可以随意按照自己的想法修改剧本，甚至为了让电视剧多卖钱，剧情注水，以此增加集数等，此举种种导致剧本的质量更加降低，编剧的位置更加边缘化......所以有时候，编剧在影视剧制作中的地位是比较尴尬的，但是编剧是否如此无关紧要呢？
编导编导，汉字真的是博大精深，编在前，导在后，已经足够说明问题。所以说到底，优质的剧本才是一部佳剧诞生的基本和前提，没有好剧本，空有名导和戏骨，往往也是巧妇难为无米之炊，你再好的阵容或者资源，也只是花架子。
而正午阳光这些年出品的好剧，无不是优质的编剧和导演亲力合作的，这才有了品质和口碑的双重保障；例如2019年首播的《都挺好》的原著和编剧都是足够优秀，再加上正午阳光制作团队的精心打造，在带给我们好剧观看的同时也给引发了全民关于重男轻女的原生家庭问题的思考；还有甚至更早在山影时期出品的《父母爱情》，也是这么多年为数不多的生活情景佳剧，我的家人真的爱上了这部剧，都不知道重复看了多少遍，爸爸每次调台只要看到这部剧一定就会停下来接着看。
所以一个好的剧本对于一部影视剧的影响真的至关重要。很多时候，烂片烂的原因首先就是剧本不过硬，其次才是导演或者演技的问题；剧本写好了，哪怕没有大投资大阵仗，依然有可能获得成功，例如《流浪地球》《哪吒魔童降世》；剧本不好，再大的腕儿，再厉害的名导，往往也没辙；就拿去年被喷得最严重，丢人丢到姥姥家的绝世烂片《上海堡垒》为例，投资巨大，顶流配置，却因为剧情和特效，演技、造型台词等问题，被喷的体无完肤，导演滕华涛不是没有执导过出彩的好作品，例如《失恋33天》，此次却因为剧本过烂，口碑崩坏而受尽挨骂。这就是流量为王，忽视剧本和内容带来的恶果。还有像周润发参演的《澳门风云》系列，梁朝伟演的《摆渡人》《欧洲攻略》等，都是烂剧本更是大烂片，还有大咖云集的《封神传奇》更是差劲得惨不忍睹。这都是市场上血淋淋的教训。
正午阳关成功的秘诀，就是赋予编剧比较大的话语权和自主权；不再让编剧写完剧本就坐冷板凳；而是以优质的剧本为中心，编剧 导演为核心的双轨负责制，使得正午剧的品质就在铁轨间有秩序地向前迈进，形成了一个理念一致，通力合作、优质高效的完整闭环体系。一流过硬的剧本为主 优秀导演执导，这是正午阳光获得成功的三大秘诀之一。
确定完优质的剧本为中心，编剧 导演为核心的双轨负责制后，把权利交给编剧和导演，再从编剧和导演开始辐射开来，再慢慢地，从角色的定位本身去寻找合适的演员，演员与角色契合是正午选角的基本前提。看完这些优质的电视剧，不得不佩服正午的选角导演眼光真的是独到，或者应该说是毒辣，真的很牛，选角从来都是只请适合的，不会请贵的，所以在正午剧中极少看到只有名气，没有作品傍身的小鲜肉或者所谓的流量明星。正午也原因给到机会给一心一意地为戏付出的好演员，所以这批演员经常在不同的剧合作演出不同的角色，我们却不会因此觉得串戏或者跳戏，反而为同一个演员塑造了多个经典角色而喝彩，就像王凯，分别担纲了好几部剧的男主角，这些角色的定位身份等等都不一样，但他都塑造地很好，一个真正的演员就是能够让人记住角色而让人忘怀了演员本身，王凯就是一个如此出色的演员。反观一些明星吧，虽然有一定的名气，但无论演什么都像他自己，而无法代入角色，这就是演员跟明星最大的区别。
就拿最近也在热播的网剧《龙岭迷窟》潘粤明来说，他之前也演过《怒晴湘西》的陈玉楼一角，这两部网剧还是同一个制作团队，却依然不会让人觉得出戏或者跳戏，除了潘粤明演技本身足够优秀外，也说明导演和制作团队看中他适合和能够驾驭这两个完全不同的角色。
不请贵的，只请好的，适合的，这是对剧集负责，也是对观众负责。
以前的影视剧一大原罪就是无视剧本，甚至注水；另一大原罪就是以为有流量明星或者小鲜肉就能够撑起整部剧，观众就会买单。而现如今观众的素质越来越高，也越来清醒，眼睛也越来越雪亮，只会越来越为品质买单，所以请不要把观众当傻子。流量和粉丝经济短期内固然可以带来一定的曝光和收益，但终究不是长久之计，就像肖战在28岁的时候才《陈情令》走红，但成也粉丝，败也粉丝，走红才几个多月，就因为饭圈举报导致“227”大团结，至今还翻不过身来。所以，对于艺人来说，最重要的还是用作品去说话，用作品去证明自己，持续产出佳作方能走得长远。
优质的剧本创作，也需要合适的演员才能把优质高品质的影视剧呈现在观众面前，这也是一个相辅相成，相得益彰的过程，正午的优秀演员因此也在观众心目积淀了不少观众缘，不少青年演员也因此走红和为自己正名，许多演员也都以能够参演正午剧为荣。聚拢一批有演技热爱表演的好演员，这也是正午阳光获得成功的三大秘诀之一。
正午阳光正是因为不向资本市场和流量低头，不请贵的，只把更多的资源和资金投入在制作上，专注于精彩内容生产和制作，这才有了今日的成功。
即是内容为王，而不是流量为王。把绝大部分资金倾向于影视的制作本身，这就是对影视内容极大的负责，也是对观众极大的尊重，因为没有人会愿意把时间或精力浪费在粗制滥造的东西上。 正因为正午阳光把钱花在刀刃上，才有了对于场景，布景，拍摄质量等方面的极高要求和制作水准，才能给我们呈现出如此逼真和美轮美奂的画面和一部部精彩绝伦的杰出作品。
反观曾经不少明星动辄上演天价片酬，制作的资金总归是很有限的，请来一两个流量明星就分走了大部分资金，那还拿什么去保障剧集的质量？到头来呈现出来的就是不伦不类的市场垃圾，这样的烂剧迟早也都被观众所唾弃。
正午阳光就是不向流量和资本市场低头，把每一分资金都花在刀刃上，才因此有了质量和内容上的保证，这也是它国产影视剧成功的秘诀之一。
优质高品质的影视剧=优质的剧本创作和导演执导 角色契合的演员呈现 制作团队资源倾斜把关
国产影视剧已经从流量为王到内容为王，品质为王的目标在过渡和迈进，正午阳光在这一方面已经做出来了很好的示范和榜样，无论是从剧本，导演、演员到整部电视剧的制作过程，这都是一个好的影视公司对于影视大环境的影响和改变。正午阳光的成功对于国内影视行业的变革有着重要的示范和借鉴意义，也引导、激励和促进其他影视出品公司去生产更多老百姓更喜闻乐见的先进优秀作品。
值得庆幸的是，我们都已经在路上了！
