来自俄罗斯的3D建筑设计师Ksenia Beloshevskaia，刚踏入3D领域一年多，其原先建筑知识背景对她在创作上有很大帮助，作品富有古典建筑风格，擅以精致的材质与灯光，打造出醉心迷人的氛围。现在跟着本期专访一起了解其创作心法吧！
人物介绍 PROFILE
Ksenia Beloshevskaia
来自俄罗斯
建筑师 / 3D艺术家
喜爱尝试不同形式的艺术创作，3D创作一直是她的梦想。对3D领域完全陌生的她，透过不断学习、提升技能，目前已踏入3D领域一年多，其原先的建筑知识背景，对她在创作上有很大帮助，她期望以后能成为一位环境艺术家。
《Neon City》
使用软件：3ds Max、Corona Renderer、Photoshop
Q：介绍该作品的创作过程与面临到的挑战？
Ksenia Beloshevskaia：我总是在画作或相片中寻找灵感，《Neon City》参考自香港某区夜景的相片。在作品中，我习惯先建构初步大方向，再处理细节。一开始，参考图像中不同视角建构建筑物主体，接着添加更多细节。
在制作此作品时，我使用了Kitbash 3D collection中许多物件，协助我更快地完成工作。场景设置完成之后，接着会制作材质，最后才是调整灯光，再进入到Corona Renderer渲染 。制作上来说，其实技术并不难，最具挑战的是得想尽办法接近参考图像，光是建构细节就很花费时间。
《Old Prague》
使用软件：3ds Max、Corona Renderer、Photoshop
Q：分享一下该作品的创作心路历程？
Ksenia Beloshevskaia：《Old Prague》此作品参考英国画家Thomas Shotter Boys的作品，当初是在Pinterest上偶然发现他的作品，认为改用3D制作会很有趣。一如往常，首先我会藉由不同视角去构图，制作时我也使用了Kitbash 3D collection中一些元素，并加上我自己建模的物件，最后再制作材质与灯光。
另外我也在Photoshop中，在水面上添加了天空的反射与泡沫。制作上，材质部分是最困难的，很多人给予我的反馈都是此作品很像数位绘景，但实际上都是在3D中完成，我只是参考了原作，试图让它们看起来相似，所以我做出这样的水彩效果。
《Sleeping cat》
使用软件：3ds Max、Corona Renderer、Photoshop
Q：制作此作品的过程中，从中获得了什么样的经验及技巧？
Ksenia Beloshevskaia：像上个作品一样，也是在浏览Pinterest时，偶然发现艺术家Suzie Mather一些可爱的水彩画，于是开始创作《Sleeping cat》。此场景是由现成的模型组成，我主要处理材质与灯光，只有猫是在3ds Max中从头开始制作，制作时最大的挑战就是猫，这是我第一次在3ds Max中制作毛发，且没有使用任何外挂。
《Night alley》
使用软件：3ds Max、Corona Renderer、Photoshop
Q：介绍一下此作品的创作理念与面临的挑战？
Ksenia Beloshevskaia：我在网上偶然发现这张都柏林小巷的夜景照片，当时我从未渲染过夜晚的场景，所以我认为这会是一次很好的经验。制作上的流程与大部分作品差不多，只是制作《Night alley》灯光时花费不少时间，添加不少人工灯光，以期达到足够的效果。灯光总是具有实验性，有很多方法可以达到预期的结果。
《Streets of Elona》
使用软件：3ds Max、Corona Renderer、Photoshop
Q：分享一下该作品的创作心路历程？
Ksenia Beloshevskaia：《Streets of Elona》创作想法是来自概念艺术家Daniel Dociu的作品。这是我第一次制作室外场景，我使用了Kitbash 3D collection中的物件，但我自己也制作很多细节部分，工作流程与先前其他作品差不多，在制作材质与灯光时尝试许多不同想法才得以完成。
我想把每个地方都做到最好，所以在此作品上花了很多时间处理细节。一开始在室外打光上，对我来说有点陌生，但最后过程其实就有点像在布置室内灯光，大同小异吧。
《Interior with flowers》
使用软件：3ds Max、Corona Renderer、Photoshop
Q：简单介绍该作品的创作过程与面临到的挑战？
Ksenia Beloshevskaia：《Interior with flowers》灵感来自某天浏览Pinterest，我爱上了这些花，它们十分吸引人。本作品中除了鲜花是一个现成的模型，其余皆为亲自制作，灯光制作也很简单，利用人工灯光，让花看起来更立体。该作品是我的第一个作品，由于缺乏经验，我花了很多时间调整灯光。
Q：能否分享环境设计的工作流程为何？
Ksenia Beloshevskaia：我认为最重要的阶段就是找到好的参考资料，拥有美丽灯光与构图的参考图像，其实已经成功一半。接着再从大方向，到细节上的处理，从简单的构建模型，建立构图与视角，再逐渐添加细节，最后再调整材质与灯光。对我来说，这些过程通常是并行的，我总是试着分析参考图像，以呈现出最相像的材质。举例来说，如果我需要制作老木材的材质，我会寻找它在现实生活中的样子，并尝试复刻它。渲染完成后，我会在Photoshop 中进行后期制作。
Q：分享几个Corona Renderer 灯光设置的小技巧？
Ksenia Beloshevskaia：我经常使用Corona Renderer内建的灯光设置系统Corona Sun and Sky，其会从单一方向发散光线，使用者可以通过调整不同光源，测试灯光强度以及构建出不同的阴影。我也经常使用内建的人工灯光，其可为特定物体提供额外灯光，强调出不同光影。但在设置灯光时，只需要包含所需物件并调整光的强度，且人工灯光应该与主光方向相同，使用上要十分小心，以免产生不自然的效果。
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