人类的本质是八卦。
你越禁止，我就越忍不住小手，想探索一番。
原来海报是这样的——
女人的乳房化作眼睛的轮廓，乳头当做眼睛，流出的乳汁如同眼泪。
有一说一，这是有多见不得人？？？
而看了电影更想感叹，这海报高级，真是绝子绝的！
《平行母亲》
点开电影，一切还是熟悉的味道。
女主是阿莫多瓦的御用女演员佩内洛普·克鲁兹。
她美到直女看了会变弯，gay看了都会心动，40岁被《时尚先生》评为“全球最性感的女人”。
和她搭过戏的好莱坞男星，一半都没“幸免”，痴迷到为她分手、闹离婚。
《巴黎烟云》 查理兹·塞隆（左） 佩内洛普·克鲁兹（右）
不过，要说最会欣赏她的美的，还是阿莫多瓦。
虽说我不知道他俩有没有爱过，但对影迷来说，他们真是绝配。
合作了二十多年，从《活色生香》到《痛苦与荣耀》，相辅相成，携手走上事业的巅峰。
一个在戛纳、奥斯卡拿奖拿到手软；
一个荧屏上的百变女郎，实至名归的影后。
包括本片，作为78届威尼斯国际电影节开幕影片，放映结束全场起立鼓掌近十分钟。
一面海报被禁，一面又获得满堂彩。
愈发让人好奇，此片讲了什么？
正如片名，故事讲了两个原本互不认识的母亲。
雅尼斯。
一位满腹才华的摄影师。
她事业有成，感情生活却一塌糊涂，不仅solo了大半辈子，好不容易谈场恋爱，还是一段婚外情。
对方的老婆身患癌症。
当雅尼斯意外*，对方以无法抛弃她为由，头也不回地离开了。
雅尼斯也挺坚强的。
她从知道自己*那一刻，就没想过让对方承担责任。
一晃即将临盆。
在医院，雅尼斯认识了同一个房间的安娜。
她与学校的同学发生关系，是个未成年妈妈。
同是单身妈妈，同住一间病房，又同一天同一时刻生下女儿，两人有着难以诉说的缘分。
她们一见如故。
然鹅......
谁也没想到，这缘分到此仍未结束。
出院后，雅尼斯辞掉工作，专心带孩子。
某天，孩子爸似乎出于良心上的纠结，来找她想看看孩子。
结果一看吓一跳。
这眉眼，肤色，头发，看着都不像自己的孩子。
最初雅尼斯听了很气愤，可仔细看了又看，也怀疑了起来，觉得是不是抱错孩子了？
索性做个DNA鉴定吧。
收到结果，她傻眼了——
雅尼斯不是孩子生物学上的母亲。
雅尼斯的女儿呢？
在安娜怀里。
看来抱错孩子这事儿，国际惯用。
但阿莫多瓦是谁啊，总能把狗血的设定，玩出不一样的套路。
换作普通家庭伦理片，妈妈必定立马找亲生孩子去。
雅尼斯，却换掉手机号，不社交，急忙与世隔绝。
因为她太爱这个孩子，害怕有一天安娜发现事实，来找她要回孩子。
不过，电影逃脱不掉戏剧化，雅尼斯和安娜还是相遇了。
雅尼斯得知一个痛心的消息——
“安娜”的孩子患病夭折。
没有养育，但好歹有生育之情。
雅尼斯强忍眼泪，当得知安娜独自来大城市打工，她让她住进家里，顺便让她自然地与女儿接触。
这一家三口，看着其乐融融。
而且，后头还有水乳交融。
进度条过半，画风越发不对劲。
当然也不奇怪，阿莫多瓦的风格一向如此，而在本片里，他的另一个拿手好戏同样没有丢。
他爱拍*，角度猎奇不假。
可“性”和“暴力”只是表，对“社会的观察”和“政治的批判”才是里。
从被禁得“流泪的海报”能看出，就是他触及政治最深，表达最强烈的一部。
其实，雅尼斯的男友，不单是生孩子的工具人。
他是位法医人类学家。
当初雅尼斯找他，是为了让他帮忙挖掘老家一处乱葬岗，那里埋着十具尸体，其中就有她的曾外祖父。
人为什么会埋在乱葬岗上？
背后牵扯到一段动荡的历史——
当希特勒扩军备战，横扫西欧的时候，西班牙的独裁者弗朗西斯科-佛朗哥，也没闲着。
他领导的政权，独裁长达四十年。
试图*光犹太人，让恐怖遍布全国，期间，至少五十万反对统治的公民，或被关进监狱，或被秘密处决，丢进乱葬岗。
导致在失踪人口方面，西班牙仅次于索马里。
可笑的是，佛朗哥去世后，新政府抱着息事宁人的态度，试图将这段历史抹去。
当时颁布的“遗忘公约”规定：特赦佛朗哥的追随者。
至于死去的无辜公民，依然长眠乱葬岗。
2007年，西班牙通过“历史记忆法”，该法案否定佛朗哥政权的合法性，并给予受害者国家赔偿，对遗体进行挖掘。
可惜，在激烈的争议下，法案很难推行。
这些年，经过各方政党权衡利益、激烈角逐，这段历史在西班牙年轻人心中，成为空白。
血与泪的历史都能被忘记，这是多么的可笑。
阿莫多瓦就把这荒诞，放在了电影里。
平行，指两位母亲，更暗含当下和历史。
雅尼斯找真相。
她在找孩子的身份证：
也在找外曾祖父的遗体：
同样的失去亲人。
雅尼斯突然得知女儿去世。
雅尼斯的外曾祖父当年被突然带走，生死不明，留下一个四个月大的女儿，父女二人天涯永隔。
同样悲惨的女人。
导致安娜*的，不单是普通同学，还是兽性大发的强奸犯。
更无耻的是，在酒精和药物的作用下，几个男生强迫安娜，还拍下了亲密视频，并以此要挟她封口。
而在法西斯控制的动荡局势下，女性往往像牲畜一般，被吆来喝去，随便对待。
历史与当下，一一对应。
故事看似狗血，实则在诉说历史，导演更借双女主之口，把西班牙国内最典型的两个阵营搬到台面上来。
安娜说：
面向未来，别管过去。
雅尼斯反对：
是时候睁开眼看看这个国家了。
战争期间有十多万人失踪，被草草的埋葬在沟渠和墓园外。
他们的后代希望能挖掘出他们的遗体，重新安葬他们。
只要我们一天不去做这件事，战争就还没有结束。
显然，雅尼斯说的，正是阿莫瓦多想告诉西班牙的。
将遗体丢在乱坟岗是一种将他们非人化的方式，就好像他们从未存在过。他们的亲人只是要求把他们挖掘出来——这与复仇或政治无关。
因为人类总是忘却，所以历史总是惊人的相似。
能治愈伤痛的，从来都不是逃避，而是面对。
影片最后，给了历史一个温馨的结局——
在孩子的注视下，法医人类学家带领受害者的后代或朋友，拿着铁锹，挖开了尘封多年的乱葬岗。
长眠地下的人们，终迎来迟到的光明......
只愿这憧憬，有一天不再是憧憬，成为现实。
