宁愿土到掉渣，也不俗不可耐
英国精灵女作家安吉拉·卡特塑造过一个爱上低音大提琴的男人，她在小说中说艺术家都有点疯。这种疯癫多少是他们自己创造出来的神话，让艺术创作者的小圈圈与凡夫俗子保持距离。然而在艺术家的世界里，刻意特立独行的人总是很尊重并敬佩那些有勇气真能有点疯的人。
流行音乐史上最成功的乐队之一披头士，影响了全球摇滚乐的变革和发展。《约翰·列侬——在他生命中》一书写到他特立独行的性格，他会用“泰迪男孩”的风格来打扮自己，那是20世纪50年代英国青年男子的一种服饰亚文化，纯粹追求个人风格和个人表达。穿锥形裤，披半长外套，充满热情，这很符合列侬的性格特质。成名之后，列侬和披头士们有了自己特色的服装，比如标志性的无领夹克、切尔士靴子，他们的装扮，从发型到时髦的穿着，引领了20世纪60年代的时尚。
皇后乐队主唱弗雷迪·莫库里也说过，我们要的是雍容华贵，我们要的是惊世骇俗。但是，像他们一样获得大众瞩目和经济回报的，毕竟只有极少数，大多数人还是难以通过音乐创作实现富足生活，有的甚至难以为继、窘困度日。
Q: 最喜欢音乐人这个职业的哪些方面?
A: 艺术的表达与合作。
Q: 最不喜欢这个职业的哪些方面?
A: 经济没有保障。
在面对普林斯顿大学经济学教授艾伦·克鲁格的采访时，很多音乐人给出了这样的回答。最近热播的《乐队的夏天》里，大部分音乐人都是兼职，放下乐器，他们又回到日常的“社畜”世界。还有一群人，被音乐的魅力蛊惑着，彻底牺牲了更高的收入、更稳定的工作，情愿没有报酬也要做音乐。
音乐怎么越玩越穷？
克鲁格教授从经济学的角度，分析了其中的缘由：技术发展带来的不仅是音乐创作的变化，经济收益也呈现出极端的不平衡。海量歌曲的网络传播，使人们反而容易陷入选择困境，从众效应使得流行的音乐变得更加流行，使得那些最受欢迎的顶级音乐人能够支配整个音乐市场。
据统计，美国5%的顶尖音乐人，他们的收入相当于其余95%音乐人收入总和的6倍。这是典型的赢者通吃，也是现代经济一个很重要的特征，不仅仅在音乐领域如此表现，其他领域也是如此。
音乐人吸金小妙招
然而时至今日，音乐虽然是个性化的创作，但为迎合技术带来的传播新模式，也必须做出相应改变。比如，很多平台的会员专享歌曲会设置免费试听前30秒，为了博得更多播放量和下载量，音乐人不得不琢磨一些小技巧，把最吸引人的片段放到前30秒里。
音乐市场倾向于打造超级明星，因为这样能最大程度发挥吸金能力，让一部作品在最大规模的听众面前得到播放，也得到最大规模的听众接受，而每增加一位听众，制作和传播成本都会减少，经济收益反而增大。
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《约翰·列侬——在他生命中》带你回望披头士乐队的灵魂人物约翰·列侬的一生；《狂想人生——皇后乐队传》带你回到那个激动人心的摇滚年代；《只是孩子》听帕蒂·史密斯讲述关于生活、友情、爱情、探索、独立的思考；《多少次散场 忘记了忧伤》再现了自1949年至2009年六十年间大陆、香港、台湾三地的中国流行歌曲生态样貌；《噪音》试图找出音乐家与生产、交换与*的世界之间的关系；《音乐疗法》将深入解读为什么音乐能成为一种身心治疗手段；《极简音乐史》讲述西方艺术音乐的前世今生，从历史的角度品味音乐的脉动……
自由的音乐表达可以直接触动内心世界，那是外在的交流方式难以进入的精神世界，而音乐就是我们到达内心世界的桥梁，来吧，让我们一起听音乐吧！
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作者：郑筱诗
编辑：鞠欧
三联主笔贝小戎，
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