翻拍，向经典致敬

《简·爱》被翻拍了至少18次，不包括如今风靡英伦的话剧版《简·爱》，话剧版的简·爱年龄偏大，但依然让人趋之若鹜；黑泽明的《七武士》一问世就好评如潮，同样被人翻拍了多次，每一次都把七武士拆解得七零八落；西班牙电影《看不见的客人》是最近被翻拍最多的电影，一次比一次拍得差劲，呈梯级下降趋势。中国电影人也有翻拍的计划，让我们拭目以待。

1847年10月，英国出版了一本作者为“柯勒·贝尔”的长篇小说《简·爱》，引起了轰动。其实，这是用男性作笔名的维多利亚时期的女作家夏洛蒂·勃朗特的作品。夏洛蒂·勃朗特的妹妹艾米莉创作了英国文学史上最奇特、最具震撼力的小说之一《呼啸山庄》，她还有另一位妹妹安妮著有《荒野庄园的房客》。三部作品几乎同时问世并举世轰动，“勃朗特三姐妹”一举成名。

一百年之后，《简·爱》演绎了另一个传奇。进入电影时代，《简·爱》是电影史上被翻拍最多的电影（电视）之一，曾18次被翻拍改编为影视剧。

翻拍的经典

直到2011年，21世纪的第一部《简·爱》翻拍版问世，有人预言或许这是最后一版。在此之前，有1910年默片“第一版”，有1944年好莱坞浪漫版，有1970年完美呈现简·爱精神的“独立版”，有1996年“阳光版”……每一次翻拍都以不同的风格、不同的侧面展现了简·爱这一经典人物的成长史和抗争史。这个成长于19世纪维多利亚时代愚昧的宗教环境中的年轻女性，见证了那个时代的禁锢之恶，但她依然保持着自己自由的心性，拒绝被黑暗吞噬。

电影翻拍是电影工业和艺术领域的特有现象。

1954年，电影大师黑泽明拍摄了他的代表作品之一《七武士》。故事背景设定在日本战国时代，一个山村面临着山贼的威胁，村中长老决定去请武士来保护村庄的安全。几经考虑后，曾经的武士勘兵卫与六名武士最终答应了村民的请求。七名武士信守诺言，以死相搏，最终帮助村民们击退了山贼，但也伤亡惨烈。电影最后，活着的三人久久站在已死的四人墓前，村民只是旁若无人、视若无睹地经过。

黑泽明以这部长达三个小时的电影，表达一种超越文化和国族界限的悲壮的生命观。

六年之后的1960年，好莱坞将这部日本武士片翻拍成了西部片《豪勇七蛟龙》。故事的地点改到了墨西哥的小村庄，村民们找来七个美国枪手帮忙对付强盗。七个枪手因为村民的出卖而被强盗缴械，为了报仇，他们*回去将强盗一举歼灭。这部电影的人物行为动机直接明了，具有鲜明的好莱坞商业片风格。

《豪勇七蛟龙》之后，好莱坞在1966年拍摄了一部续集《七蛟龙归来》，算是翻拍的又一部“七武士”电影。故事以军阀统治的墨西哥村庄为背景，讲述革命分子找来七个枪手，帮助对抗军阀统治、解救村民的故事。对墨西哥历史不熟悉的观众，会对其军阀统治的残暴缺乏认知而感受不到电影的鞭笞力度，误以为这是一部天方夜谭。

1972年，《七武士》再次被翻拍，这一版本强化了主人公对个体身份的探讨，并将他置于道德困境之中：他拒绝了朋友阻止一帮墨西哥强盗的请求，直到他看到妻子和朋友惨遭*戮……

1980年，基于七武士故事翻拍、改编的太空歌剧B级片《世纪争霸战》问世，讲述一群太空英雄为保护殖民星球，与侵略舰队一决生死的故事。影片的导演之一是“B级片圣手”罗杰·科曼，而这部电影最大的价值在于培养了詹姆斯·卡梅隆，当时他是科曼工作室的打工仔。卡梅隆由此结识了制片人盖尔·安妮·赫德，之后他们一起合作了《终结者》《异形》和《深渊》等片。

此后，中国香港版的《忠义群英》，美剧版《西部七侠》，古罗马版《神鬼七武士》等相继问世。翻版成败暂且不论，每一次翻拍都是向经典的致敬。后来者也许永远无法完成对大师的超越，但那种崇敬却是电影人不变的情愫。

成与败

翻拍电影数不胜数，我们最为熟知的翻拍电影之一无疑是《十二怒汉》，这方面的资料已经汗牛充栋，无需赘述。值得一提的是1991年日本版《12个温柔的日本人》，该版本将一个严肃的经典戏剧文本，改成了充满闹剧和戏谑意味的电影剧本。陪审团制度和法律精神在这里显得并不重要，“怒汉”也变成“温柔的日本人”，创作者借此毫不隐讳地讽刺自己的国民。

这一版本的电影中讨论的案情是，一个20出头年轻貌美的女孩与酗酒无业的前夫在路边发生了争执，一辆卡车开过将前夫撞死，目击者和法官就女孩是否故意推倒丈夫意见不一，三女九男组成的陪审团，就此案进行讨论。日版在剧情上的一个重大改动是，将舆情风向从原版的“有罪-无罪”改编为“无罪-有罪-无罪”，虽然最终结果没有改变，但对案件真相的理解深度被进一步挖掘。

2016年，被称为“现象级作品”的西班牙电影《看不见的客人》问世，而这部电影也引来了一波翻拍潮。《看不见的客人》的情节推进依赖于一场对话，这场对话贯穿始终。影片中的艾德里安事业有成，家中有美丽贤惠的妻子和活泼可爱的女儿，事业家庭双丰收的他是旁人羡慕的对象，然而，他长久以来与女摄影师劳拉保持着情人关系。艾德里安和劳拉驾车撞死了一位名叫丹尼尔的年轻人，为了掩盖罪行，两人将丹尼尔以及他的车一起沉入湖底……

2018年，意大利导演斯蒂法诺·摩尔蒂尼将《看不见的客人》翻拍成电影《死无对证》，影片讲述了相似的故事：一位优秀的企业家有着让人称羡的妻子与女儿，还有一名美丽情妇，他因谋*罪嫌疑而不得不尽快借助于一名优秀的律师为自己进行有力的辩护。《死无对证》在情节设置上几乎与《看不见的客人》一模一样，却获得了众多拥趸，这不能不说是观影史上的一个奇观。

此后，印度翻拍版《复仇》问世，从此之后翻拍版《看不见的客人》口碑急转直下，但中国版和韩国版的翻版计划也见诸报端。

翻拍作为电影业中一个常见现象，既有成功，也有失败。韩国电影《毒战》就翻拍自中国同名电影《毒战》，不过，影片彻底去掉了杜琪峰独特的视觉美学风格，而变成了一部从头打到尾的平庸之作。美国电影《无间道风云》翻拍自中国电影经典《无间道》，这次翻拍被美国观众所认同，但大华人区观众却嗤之以鼻——华人世界的江湖道义、兄弟情仇，“无间道”这个名字巨大的背景和隐喻，都是北美观众无法理喻的。由约翰尼·德普、安吉丽娜·朱莉主演的《致命伴旅》翻拍自苏菲·玛索主演的《逃之夭夭》，翻拍片的故事大体脉络和原作相比几乎没什么变化，但却完全缺乏《逃之夭夭》的悬疑感……

橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。翻拍片这种移植方式，最大的难题在于本土化改造，翻拍别国优秀影片，很容易走向两个极端：要不是抓不住原作的精髓，拍走了形，失去了原作的韵味；要不就是对原作亦步亦趋，毫无新意。《致命伴旅》从整体上来说，属于后者。

据公开见诸报端的报道，近年来出现在中国院线的翻拍片就有《我的新野蛮女友》《新娘大作战》《麻烦家族》《嫌疑人X的献身》等，剧情片、犯罪片、悬疑片、爱情片应有尽有，然而，一个惨痛的事实却是，上述绝大多数翻拍片均背负着惨痛的骂名。

即便如1944年的《简·爱》也有让人如鲠在喉的地方。这部影片由好莱坞女神级的影星琼·芳登主演，而《简·爱》最著名的台词是：“如果上帝赐予我财富和美貌，我会使你难于离开我，就像现在我难于离开你一样。上帝没有这么做，但我们的灵魂是平等的，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等……”让观众睁大眼睛相信琼·芳登“相貌平平”，这已经消解了原著的精髓。不过原著中的人设确实很给当时的电影人出难题：男主人公中年、不帅，女主人公矮小、不美，这样的片子拍出来会不会有人看？

翻拍红线

在翻拍的世界，有太多的经典，也留下太多的槽点。翻拍不适合没有权利意识的电影人进行操作，更不能以翻拍为噱头谋取票房利益。

2014年9月19日公映的影片《枉死楼之诡八楼》，制作方在该片海报及其他推广活动中称该片“翻拍1989年禁映恐怖电影《黑楼孤魂》”，并在宣传中称“改编自‘黑楼孤魂’事件破禁公映，《诡八楼》取材自流传很广的‘黑楼孤魂’恐怖事件，将因为放映之时吓死观众的1989年被禁映恐怖片《黑楼孤魂》重新搬上大银幕。据悉，此次翻拍，不仅借鉴了89版《黑楼孤魂》中的种种恐怖惊悚元素，更把人性的种种欲念锁进其中”。为此，《黑楼孤魂》编剧以影片《枉死楼之诡八楼》的制作方、发行方、宣传媒体的宣传行为侵害其合法权益，构成《反不正当竞争法》中规定的虚假宣传为由，诉至法院。

法院经庭审认为：影片《枉死楼之诡八楼》的相关宣传已构成引人误解的虚假宣传，且该虚假宣传行为与影片《黑楼孤魂》编剧具有直接利害关系的情况下，影片《枉死楼之诡八楼》的制作方、发行方在本案中对影片《枉死楼之诡八楼》实施的虚假宣传已给《黑楼孤魂》编剧造成了一定的损害。为此，依据《反不正当竞争法》第9条第1款、第20条，《民法通则》第130条之规定，一审法院判决：一、自判决生效之日起七日内，影片《枉死楼之诡八楼》的制作方、发行方于搜狐网首页持续四十八小时发布声明，为影片《黑楼孤魂》编剧消除影响；二、自判决生效之日起十日内，影片《枉死楼之诡八楼》的制作方、发行方共同向影片《黑楼孤魂》编剧赔偿经济损失15万元。

所谓“翻拍”，通俗理解，就是把别人拍过的作品进行重新创作，重拍成自己的作品。有法律人士认为，从法律层面来说，翻拍行为属于《著作权法》意义上的改编行为。根据《著作权法》的规定，改编他人著作权保护期内的作品需要取得改编权授权，否则，擅自改编则构成侵权。既然翻拍构成改编，如果翻拍的影视剧有对应的原著，且原著尚未进入公共领域，翻拍者毫无疑问需要获得原著作者的改编权授权。

翻拍后的电影本身也具有版权，电影和剧本的著作权不需要申请，从电影和剧本产生之日起即享有著作权。此时该电影和剧本是基于原作品的改编而成，称为演绎作品。演绎作品是基于原作者作品，但在原作品的基础上又有新的创造性，构成了新的作品。

如果翻拍使用了翻拍者的独创表达元素，该元素在原著中没有，这种情况下也需要得到原电影权利人的授权。

如何把握翻拍中改编的“度”，对翻拍者而言也是一个考验。翻拍者为最大程度上规避被诉风险，要么在授权协议中明确协调好“改编权”与“保护作品完整权”之间的关系，要么在翻拍过程中把握好改编的“度”，不要胡乱进行改编，一则可以避免被诉，二则可以避免被影迷唾骂。尤其对经典影视作品，不能轻易“戏说”与颠覆。这不仅是一种法律素养和艺术素养，更是不可或缺的人格素养。龙平川 刘梅 李红笛