阅读小说如同在河边散步，会看到有翻白的红花鱼悲哀地浮着，小心翼翼打捞上岸，还有呼吸，再放入水中，忐忑悲伤中这尾鱼迅速游弋而去。如果没有看过作者李唐的简介，可能以为自己在看苏童、格非等作家创作的八十年代文学作品的感觉，文本回到了纯文学的文化语境中，文字细腻清冷又有着迷幻荒诞，坐上李唐的《菜市场里的老虎》来一场奇幻漂流，就不要想着下船了。
全书寓言意味浓厚，七则男孩成长故事，每个故事中都涉及了不同的动物，老虎、蚂蚁、蜉蝣、蓝色小兽等等，主人公几乎都被梦境环绕着，仿若贾宝玉的“太虚幻境”，大雨滂沱之中寻求人生的出路，“我”的大量喃喃自语和心理活动，也是推动小说发展的催化剂，整本书设置的故事都特意忽略了背景、时间与样貌，只有年轻人和成年人，但并不悬浮，现实与超现实被作者结合在这七个故事，一个人成长的不同七个侧面里。
在文学作品中，表现人与动物之间的优秀作品有很多，如卡夫卡的《变形记》、奥尼尔的《毛猿》。与《毛猿》悲剧结尾不同的是，小说第一篇《动物之心》看护动物仓库的管理员，从最开始的郁闷恐惧到最后脱下所有衣物与动物们互动，甚至最后卸下所有人类外在蜷缩在马圈里。
中间有一段他近乎野人一般衣衫不整披头散发在大街上，为了躲避行人，他发现了一口只盖了半张盖子的井，他掀开井盖，跳了进去。这一段读来如果看到一部好莱坞电影《鸟人》中迈克尔·基顿只穿着内裤众目睽睽之下无奈穿越街道，这种突然从安静到热闹再迅速从光明坠入黑暗的情绪被渲染无限放大。如夜晚他从井里爬出来，眼前这无限繁华、高楼林立，这真的是我生活过的世界吗？
《蜉蝣》中各种动物昆虫聚集，永远出现在父亲身上的蚂蚁，柔软的树枝——蛇，还有银色的老虎，少年与衣夫人的情愫，让整个小说的基调是悲凉的，村民为了看节目投掷出去的石头，没有人能到“很远的地方”，这个村庄似乎成为蚂蚁泛滥，死气沉沉的末世所在。
其中的“偷窥”在另外几则中也出现，少年偷窥到衣夫人，《菜市场里的老虎》里的男孩偷窥菜市场的女孩进而撞破秘密，这所有的偷窥都变成了小说的紧张元素，这也是成长中对性的窥视。
作者塑造的男主人公们大部分都是懵懂的少年，他们一直在被一种绝望的情绪环绕，或者是寻找内心的家乡，或者是自己记忆中的父亲，然而大部分都爱而不得，仿佛在梦境中永远被蛇缠绕，挣脱不开肉身的沉重。
《不名之物》颇有一种电影《吾栖之肤》的男女倒错版本，最后一篇《迷鹿》仿佛是余华那部《十八岁出门远行》的续篇，独自出行之后的少年经历人生迷茫之后又会产生什么样的选择。
整本小说，动物似乎是人生的载体和见证者，作者用细腻的文字构建了如电影般的语言心理环境，而中间少年们的突围，则是要打破屏障，故事也就跟着被翻转，成为荒诞离奇的魔方一般。外在的荒诞隐藏不了悲伤的底色，那些喃喃自语与环境描写会带给读者更大的压迫感，
所以当每一个小故事突然戛然而止，洞穿时间空间的文字才能冲破界限，把背后惊心动魄的细节暴露出来，并不是什么幻梦，而就是童年经历的一切，被忘却的往事突然被从记忆中提取出来，去掉美好的滤镜，曾经成长中在在狭小幽闭的空间里左右徘徊，曾经的肉身之苦，早就变成了记忆中的飞禽走兽，定格成飞翔与奔跑的状态。
趟过青春的河流，所幸我们都安全无事，但内心仍藏有猛虎。
