这首词写于宋宁宗开禧元年（1205年） ，辛弃疾当时已有六十六岁。当时韩侂胄执政，正积极筹划北伐，闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭，心中感慨万千，于是写下了这首佳作。
苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》是宋代比较成熟的豪放词代表作之一。上片写眼前之景，镜头由“大江东去”展开，转换到“故垒西边，三国周郎赤壁”；其后“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句，极尽传神，既写出作者眼中所见景物飞动的姿态，又能令人感受到字里行间流露的磅礴与激情；最后两句的过渡很是自然，既总结了上面江山的“如画”，又引起对下文“多少豪杰”的感叹。下片回想三国旧事，极力表现周瑜的春风得意，而后又以“故国神游，多情应笑我”回归现实，与自身被贬形成对比；最后以融情于景作结，既写出了对时光飞逝的感伤，又有对眼前境遇的无奈，还包含与江月相伴、乐在其中的复杂情感，整首词突破了上片写景、下片抒情的藩篱，在描写与抒情之间自由转换，情景结合和谐、自然，恰到好处。
辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》是南宋时期的一首作品。作者身在北固亭放眼远望，所见是“千古江山”“舞榭歌台”，但投射在心中的却是“仲谋”“寄奴”的踪迹。下片用刘宋文帝典故、“佛狸祠”等景象，继续渲染物是人非；最后仍旧用典言志，借与廉颇的共鸣抒发怀才不遇的情感。整首词从大处入手，开篇二句均是交待事物后直接抒情；“斜阳草树”“寻常巷陌”是实写，“烽火扬州路”是虚写，下文“佛狸祠下”“神鸦社鼓”并非近在眼前，却也相去非远，笔触在虚虚实实之间自由转换；并且将抒情全部融于描写当中，虽不免用典过多之弊，却显出作者词作功力的精炼与纯熟。
