不久前，一句“靠谱的成年男性”成了新梗，这话的出处是一部新番《*戮天使》，游戏改动画，改得特有推理味。女主瑞吉尔一本正经的假笑演技尴得有趣，男主扎克恶魔外表时不时耍耍疯劲，剧情也十足有黏性。但我认为这番本质上还是一部挺吓人的动画。它的评分因男女主别样撒糖显得够萌的缘故得了9.7分，要是无意间点进去，后悔也来不及了，细看是不是我所说那么可怕。
《*戮天使》多用第一视角为主，代入感极强，适合设定独特格局偏小的场景。游戏改动画大都构思清奇，这不是在夸它们。要是《石头门》的高度那没得说，关键这《*戮天使》明明有成为悬疑系神作的潜质，却偏要在黑暗色风格加点小确幸，角色是活了，但也牺牲了《*戮天使》的高度。
故事一开始女主瑞吉尔一脸无辜的出现在空无一人的建筑物里，神神鬼鬼的灰黑色楼道，红得有点过分的月亮都传递“此地不宜久留”的讯息，这时候瑞吉尔看到问题“我是谁？”、“我从哪里来？”，其实还有隐藏着“我往何处去？”的意思，一来就整上人生三问，格调不错，相信不少人和我一样都被开头部分惊艳到了。
随着扛镰刀外表装扮像死神的男主札克现身，瑞吉尔的处境更加危险。长期疑问没搞清的情况下短期生命又受到来自札克的威胁，多重压力扣下来更有看头了。如果让札克和瑞吉尔保持这种若合若离的对立状态，《*戮天使》的境界会更高，但相对的受众可能会不满意。由于动画原案是游戏脚本，动画剧本的限制性较大。
《*戮天使》原本就是一个吓人的故事，瑞吉尔的种种动作都在暗示她真实身份的特殊性。比如，小鸟死亡后从包里拿出针线刻意把破碎部分缝合，这是强迫症么？不是，这是思维方式有问题，或者说，瑞吉尔是个神经病。因此，瑞吉尔有着不在乎过程而只看重结果的心理特质。在更高的楼里当札克受机枪攻击重伤后，瑞吉尔拖着札克然后摇醒他，说了一句表面上萌实际上贼尴的台词：“诶呀，札克，你血流不止啊！”
我知道瑞吉尔是这性子，但你一路拖过来，血都流一地了才发现呀？观众老爷们，这萌妹不是萌！她是压根不理解萌为何物的终极BOSS！瑞吉尔的假笑就是真笑，笑得就是这么happy，札克都要看吐了。
理性客观的评价动画，或许主要的锅不该让瑞吉尔或札克来背，他们进了这个局，坑都铺好了，只等他们去踩坑。札克的童年异常悲催，一个小孩被迫当成工具使役，终于爆发了，流浪街头好不容易受到一位老人的照顾，可没多久老人也被害，黑得绝对彻底不给札克翻身的机会。瑞吉尔尚且不太清楚，有一点可以肯定的是，那把藏在小背包的手枪就是瑞吉尔被送入的主因。
最值得剖析的是《*戮天使》的各关守护人，破关结局大家都知道，主角一定会通关不存在结果的争议，为了保存大家的期待和好奇心，于是有瑞吉尔得知父母消失后请求札克通关解决自己的铺垫。我猜这两个人一个都不会出事。既然结局已定，为何还要说《*戮天使》是一部可怕的动画作品？
那要看你是否理解到“*戮天使”这四个字的意义。并非拆开说*戮指札克，瑞吉尔是天使，自始至终“*戮天使”都是瑞吉尔一人。前边提到的守护者从寻找眼睛的医生、“死亡之恋”的小孩、抖S型人格女性监狱长......面对瑞吉尔 札克时纵使再能干，也是不折不扣的败者。也就是说，被*戮的其实是各楼层守护者，他们才是被“*戮天使”终结小命的弱者。
你看瑞吉尔，每到一层获取自己的部分记忆，我丝毫不怀疑顶层boss就是瑞吉尔本人。至于为何要叫“*戮天使”，这里要借助原作游戏的前置设定，因为瑞吉尔的父亲是个混球打瑞吉尔和她的母亲，某天母亲不幸离开，铤而走险的瑞吉尔摸出了手枪，这也是包包里重要工具手枪的由来。
至于为何要说后悔，这部新番虽然吓人，但狗粮撒的笨手笨脚每每引得人们欢欣大笑！一但点开你可要气恼为何作者把守护者刻画得那么惨，其实剧中就没几个是正常的，你得冒着心理承受能力看这番，有笑点也有痛点，后悔也停不下来了！
破站的观众包容度好，很少有打极低分的，于是这番评分也不错.7，若从悬疑剧情 撒狗粮的新奇创作看，这个分数是值得的。
