背离时代的3A大作（野生狐狸模拟器）

4年前的《最终幻想7重制版》是我的年度游戏，当时还安利了几个朋友玩。到了今年的《最终幻想7：重生》，我全无安利的*，只是自己默默打完。

此时一部作品切成三部卖的负面效果已经显现出来了，玩本作必补前作，门槛太高。同时，《重生》（下文简称FF7RB）也变得更加独特，或者是扭曲——整个游戏充满了中古与现代的冲突，整体就像所讲述的故事那样，是个时空纠缠的产物，也变得更加挑受众。

FF7RB本身有很多“过时”的元素，大部分的玩家批评来自于泛滥的小游戏。这是一部拆成三部卖的恶果之一，因为原版到这个部分的时候，确实要遭遇“小游戏大量发生”。

只是原版FF7的叙事节奏比较快，小游戏穿插其中尚可接受。到了FF7RB里，剧情前不着村后不着店，原本调剂的小游戏被生生拉成了主菜，游轮、沙滩、金蝶友乐园连轴转，任谁来了都吃不消。

我受够了狗踢足球和方块人对打

但如龙系列的小游戏更多，怎么就很少让人厌烦？一方面是因为FF7RB很多小游戏是强制游玩，玩家不得不被按头吃屎。但我认为更重要地原因，是因为FF7RB在探索世界和主线关卡这些重头戏上，都出现了大量破坏“心流”的设计，同小游戏一起加重了玩家地烦躁感。

心流这个概念，前些年陈星汉很喜欢在演讲上提。这是一种精神状态，简单来说就是沉浸地做某事并获得愉悦和成就感。游戏要实现心流的效果，需要玩家对游戏有一定的掌控感、挑战与能力的恰当匹配，及时恰当的反馈带来的满足。从心流的角度来说，FF7RB的诸多设计是毁灭式的。

FF7RB这一次引入了开放世界，在玩之前，我对它的开放世界并未报什么期望，最不济来个清单式的公式化开放世界，还能差到哪去？一来重制版的战斗系统一流，二来有蒂法和爱丽丝这俩高人气美女陪着，相当于女明星伴游了。就好比，如果是杨幂和迪丽热巴同时陪你逛街，给人通马桶应该也没那么无聊？

结果还真不是。

FF7RB的开放世界带来的乏味感，要更甚于育碧的一些罐头游戏。我在打着哈欠玩到几十个小时的时候突然意识到，这种乏味感源自于，你在地图上的各种“清图标”行为，不会带来任何直接的，立竿见影的收益或者成长，而是都被传统JRPG的框架包裹起来，使你很难从中获得到（哪怕一时的）正反馈。

虽然公式化开放世界的底色就是无趣，但优秀的游戏，会通过巧妙的资源和成长数值排布，来让玩家心甘情愿地扫地图。只要战斗体验过关，通常就不会太难玩。虽然行业里都夸《对马岛之魂》的扫图引导被包装得多么巧妙，小鸟、狐狸甚至整个大自然都在为你指引，但若非各种探索点没有实打实的永久性成长资源，其实再精妙的包装也很难让人持续产生扫图动力。

同理，如果无法提供增加生命上限的奖励，那么塞尔达里上百个神庙对玩家的吸引力也会大大减少；如果不能提供技能点等硬通货，你在漫威蜘蛛侠里也不会那么热心地见义勇为了。

那么FF7RB的扫图提供了什么呢？提供了很多，但又好像什么也没提供。

举个例子，游戏地图里散布着大概20个威严的召唤兽祠堂，想要找到祠堂入口，你需要在比较远的地方打破一种特殊的水晶，使其化为一道雍容耀眼的流光，指引你前往目的地。到了祠堂后，你还需要解锁一个考验记忆力和手眼协调的小谜题，方能完成祠堂挑战。

这样一个颇具仪式感的探索会奖励什么呢？它奖励一个“弱化效果”，作用是你在“战斗模拟器”里遇到这个召唤兽，可以让它弱化一层，战斗难度会降低一些。一个召唤兽可以弱化三层，你可以探索三个不同的祠堂来获得全部的弱化效果，以便和最弱的召唤兽战斗。当然你操作够厉害的话，也可以什么弱化也不要，直接和最强召唤兽战斗。

但是，如果你没有探索祠堂，凭着辛勤的练习和高超的技艺，打败了最强召唤兽战斗，你获得的召唤兽将是一星的，是最弱的版本。

如果你探索了三个祠堂，打败了最弱的召唤兽，你反而能获得四星召唤兽，也就是最强的版本。

多么匪夷所思的奖励体系。

SE的初衷可能很美好，让高手和平民玩家都各取所需，实际上这个过程十分别扭，没有任何直接的正反馈，最多只有延迟满足。

是的，一种奇怪的“间接奖励”的思路，贯穿了FF7RB的整个地图逻辑：游戏中绝大多数的扫图清点都不会给你直接的有效回报，而是需要你在某个系统里，将其转换成另一种资源，或者解锁某项新的挑战，完成了这项挑战才算是真正获得回报，“付出-回报”的链条非常漫长。

比如地图上有一类图标叫“生命点”，但你去了发现其实不加生命上限，而是奖励你“解锁其他隐藏的探索信息”，但游戏里同时也有个开放世界标配的“爬塔”设计，通讯塔本身也能解锁一些周边信息，那么二者到底有什么不同？相信很多人直到通关也稀里糊涂的。更别提有些线索你摸到最后，发现是一盘小游戏在等着你的脱力感了。

SE之所以把世界探索部分做成这样，可能也不是策划水平的原因，而是似乎有一种“祖宗之法不可变”的执念。理论上，如果要做好开放世界的探索与回报体系，那么势必需要角色成长系统紧密配合，比如把魔晶石养成、战斗行动力（ATB）、HP/MP上限等诸多数值系统，拆分到世界探索中，从而提供一种渐进式的成长体验。

但这样一来，FF7RB也会变得更不像FF7，而是更像一个原生的现代游戏，SE似乎不想这么现代化。

其实我玩到第十二章重返金蝶游乐园的时候，已经与这个别扭的开放世界和解了。就像最近大家都形容《龙之信条2》是屎壳巧克力，是臭豆腐，是大便上的小草莓，你要享受它的好，就得接受它的坏。也别说什么“1代的缺点为啥2代原封不动端了上来”，很多时候制作人就是这个调性，特别是那些不循规蹈矩的产品，缺点和优点往往都由偏执构成，属于一体两面。

金蝶游乐园的剧场桥段，是整部游戏演出的高潮部分。克劳德和蒂法一行人会在台上客串演员，表演几幕精彩的音乐剧。可能是因为剧场的演出形式特别适合JRPG这种略显夸张尴尬的演出效果，这几场节目耗时之长，用料之足，演出之精美，真是肉眼可见地哗哗烧钱。

这种既绚烂华丽，又掺杂了略尴尬的QTE的“互动式表演”，还真就SE能做得出。换另一家更理性的大厂，会整一段更稳妥自然的演出，不会加个QTE小游戏让你视角焦点不知道往哪放。换一家更有风格的小厂，也烧不起这个钱。最终就是，只有SE带给了我这场独特的视觉盛宴，加上后面紧凑的Boss连战，金蝶游乐园的后半部分确实提供了一种让人上头的别致体验。

“这就是棱角分明的FF7RB啊”，当时意犹未尽的我这样想着。四平八稳的3A有很多，棱角分明的大作不易找，即便偏执的地方很多，FF7RB也确实有其独到之处。

但SE的偏执没有止步于此。

如果说FF7RB的开放世界和小游戏能称得上乏味，那么主线里的一些流程设计，就可以用“难受”来形容了，甚至原本非常优秀的战斗系统，也成了难受的源泉。

理论上，FF7重制版的战斗系统属于JRPG里最好的那一档，几乎完美融合了回合制和即时动作战斗，手感、深度、爽快兼备，系统成熟得令人惊讶。对于JRPG的战斗好坏，我有一个粗浅的判定：如果你平时会选择回避和杂兵战斗，而不是积极迎战，那说明战斗系统不够好，FF7RB显然是反过来的。

当然FF7RB的战斗门槛也比较高，不够熟悉系统和操作就很容易恶性循环，频频坐牢。简单来说就是，难上手，但精通后其乐无穷。对于这样的游戏，我们通常会主要玩特定熟悉的角色，来保证比较流畅的战斗体验。比如我就喜欢克劳德蒂法爱丽丝的组合，打起来非常流畅。

但这个时候SE的*操作来了，FF7RB主线流程中有很多桥段，近乎病态地执着把玩家的队伍岔开，强制玩家使用限定的角色去通过一段主线流程，不断让玩家使用自己不熟悉的角色战斗，甚至与Boss应战。

主线里有一段强制让你主控凯特西，用扔箱子来解谜，这个过程尤其乏味

如果是过去那种慢节奏的回合制游戏，这样的强制换人流程尚可接受。但你要知道，FF7RB是一个动作成分很高的RPG，精防目押一应俱全，各种组合键的招式一大堆，非常依赖肌肉记忆。7个角色，每个人的战斗机制和手感都截然不同，配装思路也不一样。

即便排除角色好恶的问题，每次强制换阵容也是一次折磨。关键是我完全看不出强制限定角色的必要性，大部分时候，你用队伍ABC还是DBE，不会对剧情和人物关系造成任何影响，纯纯只会感受到系统的恶意。

打个夸张点的比喻，就相当于你是一位怪猎太刀哥，一路苦练登龙见到冥灯龙。村长突然对你说：“您的太刀刚刚被猫猫偷走了，接下来请用这把盾斧来和最终Boss决战哦，我们的盾斧也有着极为不俗的设计呢！”是不是有想掀桌子的冲动？这就是心流被毁到渣都不剩的感觉。

其实哪怕是20多年前的原版FF7，也不曾有这么多强制限定队伍角色的任务，从这个设计逻辑背后，能看到设计者极强的自恋。好像在说，我为每个人都精心设计了富有特色的战斗系统，你不来好好品味一下多可惜呀。而实际玩起来，除了奔着高难度战斗模拟器，或者二周目Hard难度去的核心玩家，能以学究的心态钻研每个角色的机制外，大部分人能在FF7RB一周目里玩转三个角色魔晶石系统就烧高香了。上一作总共就4个可用角色，已经十分好玩，结果这一作突出一个贪多嚼不烂，生生用7个角色把主线切得稀碎。