相比20世纪70年代末的电影新浪潮相比，80年代的港片更加注重明星包装和元素堆砌，而剧本似乎不再那么重要，所以，当时称作扼*“导演、编剧”的创作。
八九十年代，香港电影人扬威国际，香港电影更加受到国际影坛重视。
此时，香港电影人不再拘泥于现有的题材，开始探索各种类型的影片，怪诞、邪典、恐怖，成就了百花齐放的电影黄金时代。
当时，香港电影以碟片的形式被刻录在大陆广为传播，有的影片被拷贝了无数次。
今天分享那些年因为“尺度”被禁的经典香港电影，是童年记忆也是阴影。
《边缘人》（1981）
章国明的《边缘人》、《点指兵兵》和徐克的“混乱三部曲”以及许鞍华的《投奔怒海》被认为是香港电影新浪潮的代表作。
影片由艾迪、冯爱慈、金兴贤、刘雅丽等主演。
故事的主角何永潮出生在混乱的街区，那里收保护费、打架是再平常不过的事情。但他不甘于此，于是努力学习考入警校，并顺利成为一名警员。
然而，他的第一个任务便是去黑社会当卧底。
他十分努力，混迹在街区，隐藏身份，获取情报，深得上司信任。
女友因此离开了他，但他坚持原则，保守身份的秘密，坚持完成任务，哪怕始终生活在黑暗中。
但前辈的牺牲让他忽然改变了想法，他想回到正常安全的生活，毕竟“三年之后又三年，三年之后又三年”，这样下去只会进入无间之境。
终于，他迎来了最后一次任务，然而，事情总是发生在最后一次……
故事的结局让人震撼，影片表达的东西秒*同期很多同类型的港片，甚至放眼80年代，也没有几部警匪片能超过它。
《点指兵兵》（1979）
而在《边缘人》之前，章国明的《点指兵兵》是新浪潮的开山作；由王钟、金兴贤、张国强、陈诗棣主演。
“点指兵兵”，是一种小孩的游戏，点到谁谁就当兵，反之则为匪。
顾名思义，警匪的游戏，故事的主角便是2警1匪。
王钟饰演的警员十分干练，侦破很多案件；张国强饰演的菜鸟警员为男主复仇；悍匪因为斗鸡眼被学校拒绝于是产生了报复心理，哥哥的死让他的报复更有针对性。
《点指兵兵》被认为是华语写实警匪片的鼻祖，影片张力十足，对隐藏于城市中的暴力和疯狂表现得异常严肃、惊恐，演员打造的角色十分出彩，张国强从懦弱到疯狂，悍匪歇斯底里的笑让人不寒而栗。
《新羔羊医生》（1998）
1992年李修贤、邓衍成执导的《羔羊医生》收获了1200多万港币的票房成绩，任达华饰演的雨夜屠夫角色堪称经典。
在《羔羊医生》之后6年，任达华再续前缘，出演《新羔羊医生》。
影片不是续作，而是全新的故事，钟少雄担任导演，李灿森、郑浩南、陈英丽等联合演出。
影片中任达华饰演的格雷德是一名“医学怪人”，致力于研发药物，并取得成功；但他的学术成果被教授窃取。
教授意外死亡，他回到香港，决定和女友继续研发；突如其来的经济援助让他喜出望外，但没想到不过是觊觎他的女友。
在女友被辱后，他彻底改变，决定拿人当试验品……
影片的人物塑造没有前作成功，票房也和前作差之很远，情节有些拖沓，但某些创意在当时来说可圈可点：比如格雷德的理想和最后的结局形成鲜明对比，无奈之下结束一切。
《行规》（1979）
喜欢胡金铨武侠片的影迷一定对白鹰、石坚如数家珍，而两人还合作了一部警匪片，名为《行规》，同样，也是新浪潮作品。
影片由翁维铨执导，他擅长拍摄纪录片，这也是他执导的第一部商业片，但拍摄手法很像纪录片，因此，《行规》也被称“半纪录片”；可想而知，写实主义的黑色电影，粗粝的真实感带给观众强烈的压迫感。
白鹰饰演一名正义凛然的警员，他周旋在线人和毒贩之间，希望抓捕大毒枭，但最后却以让人绝望的。
国有国法，行有行规。
影片中，正义在行规面前不堪一击，所以坚守正义，必然以悲剧收场。
《弱*》（1994）
“黑色导演”邓衍成的作品，虽然我们更熟悉他的《陆小凤传奇》系列和《火线追凶》系列，但他90年代的黑色电影观赏性更强。
其中，以《弱*》和《乌鼠机密档案》为代表。
故事的主角是一名长相美丽但智力有问题的少女，因为家庭变故进入了庇护工厂，本来心灰意冷的她遇到了善良乐观的阿乐。
就在以为人生会变得美好的时候开始了一生的噩梦，工厂的恶魔早已把目标锁定为这个智力缺陷的少女。
阴暗的镜头，冰冷的色调，犀利的摄影和剪辑，邓衍成在《弱*》用特立独行的视觉风格散播“凶手就在身边”的恐慌气息。
女主因为智力问题无法当庭作证，充满无奈；而吴毅将饰演的反派见红便兽性大发，失去理智；强弱的对比让影片更具冲突性。
对于邓衍成的这类电影，从视觉感官和剧情确实极具冲击力，但《香港电影的秘密》评价这种电影也造成了造就极端的恐慌与恶趣味。
当然，相比《力王》、《八仙饭店》之类的作品，这些还是小巫见大巫。
但无疑，这些作品都曾经是童年的阴影，也是难以抹去的记忆。
