《百日紅 ～Miss HOKUSAI～》
监督：原惠一（蜡笔小新、河童之夏）
原作：杉浦日向子（百物语）
编剧：丸尾美穗（意外的幸运签）
音乐：富貴晴美 / 辻陽
动画制作：Production I.G.
上映时间：2015-05-09（日本）
主演：杏 / 松重丰 / 滨田岳 / 高良健吾 / 麻生久美子
说起与日本有关的画作，恐怕一大部分人脑子里马上浮现出来的都是葛饰北斋的那副浮世绘作品《神奈川冲浪里》，这几乎已经变成日本的一个标志。每位大师的背后，总会有一个神奇的女人作为支撑存在，而在葛饰北斋背后的这位，或许叫小姑娘更合适，是把父亲称做“铁藏”的女儿阿荣。
依片中所说，阿荣最喜欢的花就是百日红。“盛夏绿遮眼，此花红满堂”。优美，热烈，忍耐，这不仅是葛饰北斋的一生，也是女儿阿荣的继承。
上河图上，江户城里
江户风情的日常是片子的主线。
像清明上河图一样的展开，桥下鱼贯穿梭的货船，桥上行走的挑夫小贩。一切都从两国桥上的风光开始。
阿荣带妹妹阿犹来桥上聆听世间声音的一段，是全片的第一个惊喜之处。南来北往的吆喝声，车轱辘声，船桨划水声——“能听到好多种声音呢，还有好多种味道”，阿犹的眼睛是看不见东西的，被放大的听觉让人也十分容易就被代入，感受这座城市的气息和脉搏。
当姐妹两人在桥下乘船摇曳时，又进入颠簸的浪头，和名画《神奈川冲浪里》无缝对接。
原作漫画的作者杉浦日向子，本就是一位江户风俗研究家，一直以江户风俗为主题进行创作，除了漫画之外，生前还在NHK主持一档专门介绍江户民俗风情的节目《这就是江户》。江户城被描述的如此亦真亦幻和精细，与这也不无关系吧。
花魁断头，玉兰成骨
光怪陆离的奇谈是抽离主线之外的碎片。江户城内的日常，被一个又一个的怪谈剖开了口子：
画师画龙，实际是以赤忱之心为赌注的一场捕捉，精心摈气的等待，飞龙才会降临人世，从笔尖一气呵成而下。
花名为小夜衣的花魁，每当时近天明头便会离身体而去，恩客被吓破胆子，花魁却直到天明时分都无丝毫动静。
阿荣笔下的地狱图，百鬼哀嚎，业火灼烈，让买画主的妻子被摄走心魄，从此看人是鬼怪，看院中玉兰花落是枯骨。
本是端庄严肃的菩萨像，却挂在男娼吉弥的卧房内，在梦中佛祖也变成没有悲悯之心毁人性命的恶僧。
……
不好说这每一个离奇的故事都有所指都有深意，魑魅魍魉们似乎一边把剧情割裂的细碎，一边又是这个城市之所以勾魂摄魄的铁证。
狂人漫画，其真可寻
毕竟剧情是以画师为主，阿荣的画技自然是不比父亲。葛饰北斋让人印象比较深刻的，有四段与绘画有关的情节。
第一段即是开篇的画达摩像。“有一个怪老头，在120张榻榻米那般大的纸上，画了巨幅的达摩像。这边刚一画完，那边又在一粒米上画了两只麻雀……这个怪老头便是我爹爹”。现实中的1084年，44岁的葛饰北斋在江户音羽护国寺本堂前，在众人的围观惊叹之下，画下了这幅巨人达摩半身像。
类似把名画本身与情节相融入的，还有著名的《北斋漫画》——被看做是北斋除了《富岳三十六景》之外最重要的作品。而这样重要的作品，在片中却是在指点弟子如何画春宫图的言谈中一带而过。
辟邪图是最显露北斋内心的一幅图，是他画给体弱多病不能视物的小女儿阿犹。阿犹在片中是承担串联起人物关系的一条主线，虽然是条时隐时现的主线。因为阿犹的多病，北斋几乎从未看望阿犹。有种情愫叫做“近乡情怯”，面对随时有可能离去的亲人，北斋的这种避而不见似乎问题就不存在的心态，不知道是不是也是一种“怯”。“或许是我偷了那孩子的眼睛和命”，阿犹死后北斋这样说。大师也是平凡人，一个不擅长表达自己情感的父亲。
地狱画则是北斋与大女儿阿荣的联系。阿荣的画惹了麻烦之后，北斋说“你的画总是只懂得如何开头，却不懂好好收尾”。无论是让阿荣在一天内交出大幅的龙画，还是让未经过人事的女儿画春宫图（春宫图是日本浮世绘的重要题材，浮世绘大师罕有未画过春宫图的），对于这个一直跟随在身边的女儿，北斋应该是抱有一种摔打成材的心态。而阿荣，最终也画出了自己的画。
肆意怒放，灼灼凋零
葛饰北斋的存在几乎是与海报中的《神奈川冲浪里》一样，更像是背景的作用，所以如果是抱着把《百日红》当做葛饰北斋的传记片预设，那必然是会失望的。
正对着的视角实际都投射在女儿阿荣身上。
总体看阿荣是个男性化色彩比较重的女孩子，对于身负盛名的父亲似乎也无多少敬重之意，总是以“铁藏”或者“怪老头”称呼。待人冷淡，僵硬的处理画师歌川国直的爱慕之意，对父亲混吃等死的徒弟善次郎从无好脸色，看到自己的心上人师兄又手足无措。
或许只有在妹妹阿犹面前，阿荣才会隐去棱角柔和起来。
好胜心极强让阿荣像百日红一样，亮成一团火。喜欢看走水时的烈火炎炎，听到警铃声响便要逆着人流狂奔去现场；为了在春宫图上胜过善次郎，就不惜身赴吉原娼馆亲身体验。
这样肆意怒放的姑娘，除了在灼灼之后凋零，又会有什么圆满的下场呢？
嫁过一次人，与夫家离合后又继续跟在父亲身边。北斋在九十高龄去世后，阿荣四处颠沛，在八年之后不见踪影，无从得知她死于何处。
片子已然到了最后一个镜头，由江户城一转到现代的东京都，人世沧桑，而隅田川依然一如从前般的奔流向前。
（文/ 213）
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