《惊奇队长》
第一次看电影片头就有人鼓掌，Thank You Stan，漫威还是比DC会选角，神奇女侠完全是物化女性审美，惊奇队长是真女权，没有任何爱情戏，是女人就靠自己。
《超体》
无法言说地好，它让我明白当一个人不再受控于*、恐惧、虛荣、羞愧、内疚、自责，甚至快乐、甜蜜、热情时，他便不再执着自身有别于他人的特殊性，不再焦虑自我的存在有无价值，他会感到世界是一体，人类与所有生物生生不息，他会平静面对庞大的时间，同时享受着造物者赋予世界的每一刻的美。
《特工绍特》
没有想象中花哨，但是挺好看的，案中案，谜中谜啊。把女的打成这样，也够惨的。
《女狙击手》
很喜欢片子里柳德米拉的成长，一开始更类似于少年心性般的醉心英雄主义，一枪双*，随后又冷酷得丧失了个性，最后才逐渐真正成长为名英雄。可惜成为英雄的同时，她也再无机会上战场了。恋爱的内容稍微有点多，和美国总统夫人对线这么个角度去引入挺让人意外的，但整体效果不错。痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像免子的尾巴掠过秋天的草原。--如此萧瑟的墓志铭真的好配这位传奇女英雄。
《托尼·厄德曼》
表面上看这是一部由失调家庭情景包裹着的以角色关系状况为中心的剧情片，片中父亲在与女儿重新建立联系的过程中传授给女儿的是放下伪装的真诚，然而托尼厄德曼不仅是父亲为了与女儿沟通创造出的虛构角色，更重要的是他也是当代社会新中产阶级在一路打拼的过程中放弃的真诚心灵、生活根基与幽默感的象征。
《漫长的婚约》
油画质感就非常吸引人，对人性和战争的反思又让影片上升一个高度。
