从类型上说，《鱿鱼游戏》脱胎于犯罪惊悚，但这几年有一个更显高能的词来概括，就是“无限流”，意思是包含更多丰富的元素，包括科学、宗教、神话、历史、电影、动漫、游戏等，一般都是指在特定设计的超现实空间里，现实生活中的人在里面经历挑战。从某种程度上说，《黑客帝国》《盗梦空间》等片也能收入该词条之下。
如果没有它，这场*人游戏也无从开始，那就是一个字——“债”。不管剧中人物的标签如何做了精细化的区分，比如男主是从韩国“大厂”离职的代驾，还有挪用公账的高智商精英、“脱北”的女扒手、为母报仇弑父的牧师之女、赌场失意的流氓头子、渴望发财的外籍劳工等等，号人物中至少个人是真实地在财务中欠了债，是债务人。
看过《鱿鱼游戏》的观众都知道，每一轮游戏开始的时候，幸存者都会在毫无感情可言的人肉播音机引导下走过高高低低的台阶，建筑物是各种梦幻的马卡龙色，就像穿行在冰棒中，或者身处高端幼儿园教室。
一部分人看似在往上爬，但穿过一个小门就比另一部分人的海拔要低一些，这种海拔上的视觉错乱，在几何学里是引用了“彭罗斯阶梯”，这种阶梯在三维空间里不能实现，必须引入更高阶的空间，在理论上与“莫比乌斯环”异曲同工，象征着渺小生命无穷轮回的困境。
韩剧《鱿鱼游戏》之所以成为爆款，当然是呼应了后疫情时代文化产品的尴尬状态，很多准好片、大片的拍摄、面世计划被一改再改，消耗了观众的耐心。在某一些时间节点上又有点“饥不择食”，有的看就不错了。
更重要的原因是，这部剧是现代人的精神突围在关隘处得到了虚拟的心意合拍。全球范围的所有人的行动力都被断崖式地调低、调慢，这在过去是无法想象的。按照异构原理，现实的一部分被压抑和束缚，那么虚拟的部分就会在线上被刺激、被放大、被拔高。
当男主角成奇勋从昏睡中醒来，看到堆成小山的铁架床以及跟自己一样衣着的陌生人，很多观众的入戏感油然而生，游戏开始了。
