最近有不少热门剧出来，比如，妮可·基德曼与休·格兰特共同出演的新剧《无所作为》，第一集播出之后，豆瓣评分也高达8.7分。
不过呢，对这个剧，我们建议还是可以稍微降低一点期待。因为接下来的几集，可能不一定有你们期待的那么精彩，所以，我们就看看秋䒕墨的点评吧。
从《大小谎言》到《星星之火》，富有的白人家庭被工人阶级分裂的故事已经快被讲烂了。
HBO刚刚播出的《无所作为》（The Undoing）就又主打了一次这个主题，在一场谋*的袈裟中探讨了富人和穷人之间的亲密关系，升华到所谓尊严体面和黑暗产业的掩盖。
在豆瓣，它的评分还比较高，这也可能是目前只放出一集的原因。
但是在海外，烂番茄78%，metacritic 64分。其中，打低分的多为看完了六集的外媒影评人们。
作者披上马甲，潜伏其中，和一些看完全部剧集的外媒影评人们敞开聊了聊，发现大家对这部HBO新剧都是太高期待，却太多失望。
最关键的，就是故事和主题毫无创新，整个格局也没有相比前作来说放眼更大。
自然，这个前作说的就是《大小谎言》。
尤其是当《无所作为》邀请到重量级卡司妮可·基德曼和永远搞笑的休·格兰特做主演后，大家对这部新剧的期待都是更上一层楼的《大小谎言》2.0。
可结果却是——
一个东海岸版本的《大小谎言》。
大家很诧异，明明是根据珍·汉夫·克莱利兹2014年的小说《早知今日》(You Should Have Known)改编的，怎么却是别的作品的影子？
为数不多的差异化，还像极了《星星之火》的元素，简直就是条条大路都是套路，剥开套路还是套路。
可我们真的需要一个只是换成了HBO的皮，掺杂了其他元素，搅和搅和就出锅的限定剧么？
且允许我细细比较一下。
《大小谎言》它讲的是富裕的白人过着特权生活，但由于一个与他们地位不同的人进入他们的圈子，他们的生活被撕裂了。
在《无所作为》中，这个人在第一集中就被谋*了。可随着弗雷泽家族因乔纳森（休·格兰特 饰）的参与而引起当局的注意，妮可·基德曼所处的这个田园牧歌式的家庭开始岌岌可危，濒临被颠覆的边缘。
除此之外，《无所作为》的焦点是乔纳森被指控谋*了埃琳娜，于是在结构上很多情节将会通过闪回重现。
当然，人物也有改动。这一次，妮可·基德曼不再扮演一个家庭暴力的受害者，她所做的一切努力都不过是在理所应当地夺回自己的权力。
但殊途同归的是，她的世界仍然被撼动，她的婚姻也因为意料之外的行为而被彻底搅碎。
所以怎么看，这两部剧都可以互换是不是。
硬要说不一样，也有。
在《无所作为》六集的总量中，前五集的每一集都以一个戏剧性的揭露而结束，给已经错综复杂的背叛和谎言增加了一层全新的复杂性。
这种时刻庄重和悬疑气氛的构造风格和导演苏珊娜·比尔的前作《夜班经理》很像，也的确让《无所作为》的叙事变得粘性很强，用每一集打点的“钩子”把线索环环相扣起来。
但相比于《大小谎言》中贯穿始终的幽默感，《无所作为》的基调严肃了许多，给人整体的感觉也很冰冷。
这一点，从剧中描绘的那些宏伟的住宅，尤其是弗雷泽家的联排别墅和格蕾丝父亲富兰克林的那套顶层公寓中就能感到。
它们看起来很美，但仔细一看，似乎太完美了，就好像它们是由无关的第三方设计的。没有感情，没有温情，一点生活也没有。
其次，《大小谎言》特别注重对人物的刻画，并将他们所有的荒谬和令人惊讶的弱点都挖掘出来，让所有人都能看到。
可《无所作为》中的格蕾丝·弗雷泽(Grace Fraser)却令人费解。作为一名治疗师，格蕾丝很擅长找出她的客户是如何欺骗自己的。
尽管她能察觉到别人眼中的尘埃，她却对自己眼中的光芒无动于衷。似乎，她几乎不了解自己，这也使得作为观众的我们很难确切地了解她是谁。
当然，和另一个人一起生活多年，却对他们的“真实”只有粗略的认识，也是很有可能的。这也正是原著《早知今日》的核心命题。
回到《无所作为》本身所背负的“质疑”和“可惜”，到了认真思考原因的时刻了。
开篇三分钟，《无所作为》就把阶级和财富的明显差异抛了出来：弗雷泽夫妇是富有的白人，无忧无虑。乔纳森这一天最大的烦恼就是去参加晚上的学校募捐活动到底佩戴领带还是领结。
与此同时，阿尔维斯（Alves）三人组是有色工人阶级，他们刚刚遭受了母亲被残忍谋*的冲击。
对于一个生活被拆散的双家庭故事来说，任何一个讲故事的人都应该把目光投向阿尔维斯的家庭。
你看，一个失去母亲的男孩，一个失去妻子的父亲，以及一个必须被绳之以法的凶手——为了他们，也为了社会，这个戏剧能动性的初始设置就很强，后续的发展也足以推动它成为伟大的戏剧。
但《无所作为》是从格蕾丝的角度讲起的。
前面说到，前五集每一集都有一个悬疑钩子，同样，这五集每一集的主要目的也都是在吓唬那些已经拥有一切的人。
活在梦想中，让大家担心可能会失去一切，是格蕾丝的焦虑。
于是，一个本可以好好塑造阶级和财富的故事深度，就变成了“如果你失去了对你重要的一切怎么办？”的无病*。
也正是这种比较虚空的框架，会给人造成这是创作者在创作初期对阶级、特权以及两个家庭当事人所感受到的不平等有意见相左的看法。
《无所作为》虽然使用了“白人特权”这样的关键词来表达剧中角色的观点，但它却大大的疏漏了贫富差距，也几乎没有花篇幅落在实际受害者的角度上。
不从失去母亲的儿子和死去的女人本人看问题，又何以共情，从而共鸣？
此外，看起来《无所作为》找到了办法来控诉富有的白人主角是坏人，可用六集的铺叙来严厉谴责特权对观众来说实在是太迟了。
财富的确有很多好处，但它买不到观众的注意力。
本来这种美剧也不属于强事件快节奏类型，每小时发生的事件很少也没关系。可《无所作为》把所有的扣都集中在了一个过于简单的问题上——嫌犯是否*了她？
既然选择了悬疑为落点，那么合理的备选可能和其他的道德选择难题是必不可少的。可惜的是，《无所作为》把这个关键点忘了，取而代之的是用转折强行结束。
于是，整集在交代完起伏点的信息之外，就通过解释反转、倾听嫌疑人大喊他们没有做以及格蕾丝散步的镜头来填充剩余的时间。
这种煮皮蛋瘦肉粥一样的叙事玩法，等于明明一部电影时长的故事，因不够格上大银幕，于是委屈地随意抻了抻剧情，就以六集的豪华包装成为了迷你剧。
至此，在作者潜水的组织里，产出最多的便是《无所作为》中格蕾丝漫无目的走着的恶搞图片，以及格蕾丝夸张地被儿子吓坏的表情包。
另外，小小剧透一下，在第四集中，唐纳德·萨瑟兰的某个发音是当集的亮点。
但还是那句话，哪怕是惊鸿一瞥的亮点，也只能吸引大家一时，在饕餮盛宴的美剧市场里却难以永久。
